關乎救贖

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有史以來看過最詭異的一部影片，英語的語境與濃郁的法式文藝片風顯得格格不入，慢節奏、暖色調與疾風驟雨般的殺人行動交織、相融。已是重溫，初次看時關注的更多是劇情的緊湊與反轉，而二次已不再那樣單純。
作為經典中的經典，這無疑不止是一部殺手片，而更多的是隱匿在怪異的情感關係之下的救贖。不單是「不良少女」Matilda，更是施以援手的Leon自己。
殺手，在各式劇作與影片的渲染下，儼然是暴力美學與黑色幽默的代名詞，而這均是建立在其冷酷無情的職業本能基礎之上。因為感性的麻木，所以濫情、所以木訥，而我相信，大多數的殺手絕不像007那樣不羈，而更應接近後者。他們除了「Clean」以外的日常生活，或許便是片中Leon的一個翻版。
Leon從不知道自己為什麼而殺人，而只不過是他不知自己還能做別的什麼，是一種可怕而無措的慣性。牛奶而不是烈酒，在暢快俐落的行動之後無言地窩在小屋淋浴、熨燙、靜坐數個拉長的慢鏡頭，以及已奉上神壇的那株「無根」的盆栽，無不暗示出Leon心中的寂寞、苦悶、面對命運深深的無力感。而就像《辛德勒的名單》之中突兀的那個衣著鮮紅的小女孩，Matilda為他灰暗而平面的生活硬生生抹上了一筆亮色，噴湧而出的情感將用以修飾的冰冷沖刷殆盡，隨著Leon不再牴觸於回首逝去的不堪，一個原應高貴的靈魂也隨之得到救贖。
從片頭Leon為Matilda打開的門後與Matilda臉上劫後重生的喜悅相映照的光亮，到片尾走廊盡頭與Leon心中重獲新生的信念相交輝的光亮，一次相互的救贖，從開始走到了終曲……
至於那個屢屢被作為談資的Leon&Matilda的情感取向的問題，援引呂克•貝松導演的解答——「這是關於兩個小孩的故事，一個女孩和一個男孩，在他們心裡，他們都是12歲，他們都感到失落而他們深愛彼此」。