把螢幕當畫布的擊劍手

史達林鐵幕下愛沙尼亞去國別鄉的悲情「小」故事。之所以小，是因為電影節制隱忍到死，所有的激盪和奔流全都掩埋在蘇式美學蒼茫窵遠博大涳濛的冰原之下，場景服裝影調光線包括每一個日耳曼斯拉夫少年少女都精挑細選小心翼翼，好像呼吸稍重點就會擊破美的表皮一樣，電影就在這層畫皮上完成從講述到控訴的全過程。生在天國，再熟悉不過《歸來》那種從過去的血淚中榨取溫情的把戲，愛沙尼亞既然出產過《金橘》這樣金聲鏗鏘的電影，寧可相信他們還是隨了蘇聯老套路的慣性，太珍視螢幕這塊畫布了吧。