《火海凌雲》向前邁出的一小步也是災難片向前邁出一大步（災難電影的本質）

《火海凌雲》前半段是一部航空題材的職場篇，後半段則是一部驚險刺激的災難片。
           
     首先值得一提的是這部電影的原產地俄國。如果不是看了電影簡介，我還以為這是一部標準的美國好萊塢大片。無論是故事的連貫性，還是電影中性格分明的人物描寫，再到災難場景的電影特效，都透露出十足的美國風。由此可見俄國電影的發展迅猛程度，再反觀我們最近很鬧得很火的《爵跡3D》，不盡的慚愧。
     
     我個人是災難電影愛好者。
     
     《火海凌雲》相比起《2012世界末日》《後天》等好萊塢傳統大片。前者摒棄了後者的個人英雄主義。直到故事的結尾，古辛沒有被媒體爭相採訪，沒有鮮花沒有掌聲，一個人坐在父親房前的樓梯上睡著了。電影裡機組人員幫助受災的人們轉移，受災的人加入到施救的團隊當中，兩個航班之間的幫助，控制台對航班的幫助。無疑在每個地方都透露出團隊的味道。一環扣一環缺一不可。這算是近年來，觀眾對好萊塢災難片中的個人英雄主義產生的審美疲勞後，一個新的看點。

     除此之外，我個人認為《火海凌雲》最大的進步在於他的結尾橋段設計。古辛因為過度勞累坐在父親房前的階梯，依靠在父親的肩上；津琴科一家在早餐上商量著度假計劃；非要靠自己實力闖出一片天的女強人亞力山格娜最後歸宿於古辛，並改名為古辛娜；他們三個因為被調派到俄航，而被一同送去太空訓練中心當實習生；這些場景真正觸動人心的是，災難過後，對正常生活的回歸。

     通過災難，來團結人心，清洗人性，回歸到新的（嚮往的）生活。
     
     平淡的生活是的災難片——起點，終點和更是它的本質。