無論姓資姓社，我們終將殊途同歸

看死君：第九屆歐盟影展來勢洶湧，在28個歐盟成員國送選的影片中，當屬坎城系的幾部最受矚目，其中包括坎城最佳導演克里斯蒂安·蒙吉的《畢業會考》、達內兄弟的《無名女孩》、囊獲一種關注大獎的芬蘭電影《奧利最開心的一天》、德普女兒主演的《舞女》，以及最具爭議的坎城金棕櫚作品《我是布萊克》，英國老牌導演肯·洛奇正是憑藉本片成功入駐「雙棕櫚俱樂部」。

然而眾所周知，影片《我是布萊克》在坎城期間的口碑並不好，很多影評人對它嗤之以鼻、口誅筆伐，即便它最終摘得了金棕櫚大獎。也不乏有人認為，坎城金棕櫚的良心已經丟了，包括去年中標的《流浪的迪潘》同樣讓人大跌眼鏡。難道坎城真的中邪了嗎？

我想，只有真正看過影片的人才敢發言下定論；而影迷之間歷來各有分歧，你永遠無法指望所有人都愛或者都恨一部電影。無論如何，看死君終於在歐盟影展上看到了《我是布萊克》。與我同行的還有幾位我們鯨魚觀影小隊的影迷夥伴們，並由此集結成這篇觀後感。

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鯨魚觀影小隊
電影《我是布萊克》簡評



AilsonAir（DC迷，看電影看到死、鯨魚放映室成員）

肯洛奇一如既往地著眼於普通工人階級，無論是敘事手法還是鏡頭語言都異乎尋常地冷靜。影片以英國經濟衰退和失業潮作為背景，那個與時代脫軌的獨居老人，那個帶著兩個孩子的單身媽媽，生活的愁苦隨著時間一點點積累而出，情緒上的波瀾不驚，卻覺得像心頭壓著塊石頭讓人呼吸不暢。

我通過電影反思，很多時候我們的想法總是簡單，以為有手有腳至少能養活自己，可現實卻殘忍地扮演著雪上加霜的角色，尊嚴成了最後的底線。政治和意識形態上的批判不好多說，至少人與人之間相互幫助、相互取暖的無私，足夠慰藉人心。

布萊克在牆上塗鴉被警察帶走，卻得到了群眾的熱烈支持，這一段甚至讓我想到了《熱天午後》銀行門口阿爾·帕西諾的叫囂。菁英的制度和大眾的實情就像乾柴和烈火，呵，歡迎來到我們生活的瘋狂的世界。



藍 風 箏（建築師，鯨魚放映室老朋友）

這部今年的金棕櫚影片，之前媒體的評價都是平庸無突破，我抱著平常心看完之後，反而覺得超出了預期，很喜歡也很感動。主人公角色塑造得很可愛，台詞很有力量，劇本也很紮實，還有很多細節具有肯洛奇的標識性英倫趣味，而故事依舊是站在英國左翼勞工視角來為弱勢群體發聲。

「椰子殺人多，還是鯊魚殺人多？」這句最點明主題的台詞是布萊克問道家中小孩時的玩笑話，而小孩毫不猶豫的回答椰子的時候，我們早已不明覺厲。體制與集權在所謂的文明社會中無形扼殺了多少正義平民，他們中有多少人會因為說了不該說的話，做了正常維護自身權益的事，而成為時代的炮灰。我們已經長時間習慣了這種生活，便在潛意識中形成了特定的恐懼。當人為災難降臨到個體身上，我們像面對自然災害一樣束手無力。這是人類歷史發展到今天，一直存在的社會學定律。

而作為影片，肯洛奇這次沒有刻意的去強化個體與體制的衝突，在布萊克被警察帶走後選擇放棄對抗可以看出來，這種點到為止的表達展現了一個良知公民意識到了自己行為準則的底線。極端行為便會觸犯法律，是一個化善為惡的無底深淵，布萊克對集權做了妥協，卻在生活中幫助了很多人。這些潛移默化的細小行為，真實的改變了他們的命運，或許在負能量過剩的今天，我們在抱怨吐槽之後，能否像布萊克一樣做點什麼，這便是感觸之後的意義吧。



二 萌（暫安處、鯨魚成員，青蟾廚房二把手，歷史自媒體「時拾史事」運營者）

這是一簿英國底層人民的寫真，整體敘事不拖沓，結構明了，沒有明顯瑕疵，沒有特殊的技巧，抨擊社保制度的同時展現人與人之間的溫暖。布萊克和整個冷冰冰死板的社會制度的抗爭，單身媽媽和命運的抗爭以及他們兩人之間互相的溫暖形成了鮮明的對比。

單身媽媽在救濟中心裏面偷食和房間裡飄蕩著小魚風鈴的場景看哭現場很多人， 而我印象最深的則是最後女主角代替布萊克說出的那段話，悲劇性的結尾是導演想要告訴我們的殘酷現實。很多人說這部肯洛奇配不上金棕櫚，我卻覺得始終不忘本心堅持拍自己想拍的電影也是很了不起的事，也許他辜負了我們更高的期待，但我覺得他沒有辜負金棕櫚之名。



陸 支 羽（看電影看到死主編，暫安處、鯨魚放映室負責人）

無所奢求、無所妥協的《我是布萊克》，在我看來是非常具有情感力量的新晉金棕櫚大作。即便我們各自苟且生存於不同體制下，但無論姓資姓社，我們的不幸都是相通的，生命中或大或小的細節同樣都值得被珍視。

那麼多年來，肯洛奇始終堅守陣營，將目光聚焦於英國底層工人和貧民，他的電影對於我們而言，始終就好像是一面投射現實與歷史的鏡面。儘管《我是布萊克》可能並非最好的肯洛奇電影；但這個曾經拍出過英國影史最偉大電影之一《凱斯》的他，無論如何都值得被反覆思量後再做定奪。

在《我是布萊克》中，最讓我動容的一幕是，小女孩去布萊克家敲門，隔著門對他說，你幫過我們，我們就不能幫幫你嗎？街頭塗鴉那場戲同樣叫人震撼，瞬間鼓舞人心的情緒發洩將事態引向高潮，然而註定逃不過高潮之後的急轉直下。全場很多觀眾都在那一刻看哭了，但並不是廉價的眼淚。至於有人藉此自諷天朝，那不過是電影之外的廢話。



莫 嘉 茵（暫安處、鯨魚成員，青蟾廚房掌勺人，白紙黑馬負責人）

影片《我是布萊克》幾乎是近期看的最具社會人文色彩的電影，導演再次擔起了反思英國社會的大旗。影片剛開始的時候，用大段的篇幅描寫布萊克在申請求職救濟金和醫生開具的不適宜工作證明之間備受折磨，僵化的社會組織運作，互相推搪不作為政府工作人員，底層單身家庭餓到在食物救濟銀行偷吃罐頭等等情節，都很容易讓人以為影片初衷是為了抨擊英國病態社會體制。

但是影片並不僅限於這些表層次的批判，電影以男主角布萊克為中心，講述了圍繞在他身邊發生的事，影片採用了旁觀者的角度去觀察以男主角為發散點的英國底層民眾的生活和掙扎，以布萊克申請求職救濟金的過程為主軸，延伸出黑人青年賣中國 A貨、單親媽媽賣肉維持家庭、政府職員同情民眾卻受到上司指責等劇情，都給觀眾開了一扇了解英國社會的小窗口。尤其是布萊克揭穿單親媽媽凱蒂做應召女郎之後，兩人在街頭的相擁而泣的心酸和無奈是整部平白敘述的影片為數不多的感情爆發點。

電影到了結尾，借凱蒂的口將布萊克遺書唸出來，可謂是借這麼一段話將影片提升到了綻放公民社會光輝的新高度。坦率地說，導演並沒有從對煩冗的英國體制的批判到對公民社會的尊嚴維護鋪墊足夠的過度，這樣突然的拔高讓人稍覺突兀。即便是影片結尾的「I』m a citizen, nothing more and nothing less「 賺足了觀眾熱淚，也掩蓋不了這個突兀的小缺陷。



涅 槃（鯨魚放映室成員，剪輯師）

這部肯洛奇的新作將矛頭指向英國繁瑣的福利制度，電影手法看似中立客觀，其實最具煽動性。正如德西卡的新現實主義電影，觀眾在潛移默化中被帶入到主人公的生活中，同時又保持一定觀察距離，往往在一瞬間被人物的力量擊中。椰子和鯊魚，誰殺死的人多。不只是英國，我們同樣每天都身處在各種「椰子」制度之中，各種限定條件，蓋不完的公章，看似合理的制度，涼麵無情起來，卻足以殺人。連鄰居的垃圾都要管，遵紀守法的好公民布萊爾，因心臟病無法工作，卻被條例制度搞得團團轉。反觀同期坎城競賽片《畢業會考》，中產階級醫生的女兒在升學考試前遇到麻煩，醫生就有更多途徑去繞過制度解決問題。現實的荒誕與諷刺就在這裡，你只能混跡其間，最好不要成為下一個布萊克。



宋 小 報（豆瓣閱讀作者，鯨魚放映室成員）

一個是喪妻無子身患心臟病的孤寡老人，一個是拖著兩個孩子舉目無親剛剛移居此地的單身母親，他們的相遇註定極具溫暖感人的生命力量。但令人有些出乎意料的是，影片整體非常克制，無論是對於小人物間的溫情表現方面，還是對於政府制度的批評方面，都絕少氾濫情緒的大肆渲染。但也正是因為這種克制，使得最後的爆發格外具有力量。

要知道，救助中心的簡單一句話，一個協議，而申請者所要做的，可能就是幾天在各地間奔走，但是大家又都知道，這只是一個程序而已，對於結果的干預其實並不會發揮根本作用，但是對於申請者來說卻又是非做不可的，否則便有可能導致前功盡棄。而在這種一次次繞圈的過程中，消耗掉的不僅僅是時間和精力，最為重要的其實是一個人的尊嚴。也正是因為如此，使得老布萊克對於這種自尊感的堅持成為影片的最為動人之處：我是布萊克，我不是一個懶人，我也不是一個騙子，我努力工作，按時納稅，我是一個堂堂正正的人。

這是一部溫柔中透著堅硬感的片子，而這也正是影片中布萊克的性格。他們有著同樣的溫柔，也有著同樣的原則。而這，正是抵抗不公的力量源頭。


作者| 鯨魚觀影小隊
編輯| 戴南瓜的陸支羽
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