儘管這部影片有缺點，但我罵不出口

去劇院看過舞台劇或者歌劇或者是舞蹈的觀眾一定知道，表演結束後的謝幕是十分精彩的一部份。所有演員輪番登場，再到一起牽手向觀眾鞠躬。來回復次，觀眾使勁鼓掌，喝彩。

但是，有這麼一個人，在表演結束時並不鞠躬。

1、洛伊·富勒（史蒂芬妮·索科琳斯基 飾）

洛伊·富勒是美國現代舞先驅，她並沒有經過專業舞蹈的訓練，但是她的舞蹈卻是具有革新性和創造性的。她的舞蹈影響了很多人，比如伊莎多拉·鄧肯。她最出名的一支舞蹈就是影片《舞女》向我們展示的「蛇舞」。

《舞女》根據她的真實故事改編，入圍第69屆坎城電影節一種關注單元。在這部影片中，洛伊·富勒身穿巨型的絲質白色長裙，手拿兩根長木棍，站在舞台中央，跟隨著音樂起舞。身邊的紅、黃、藍、綠色聚光燈照射著她，有層次地變換著。

她不停地轉，在白色長裙的起落間，時隱時現。這白色長裙對她來說是點綴，舞蹈的點綴，她因此而接受觀眾的熱烈鼓掌。同時對她來說，也是束縛，生活的束縛，她因此而倒在舞台的中央。

影片開頭就是從她被送就醫開始的。洛伊的父親被強盜打死，投奔紐約的母親。而第一場舞蹈戲就出現在紐約，她在一次跑龍套中，意外地獲得了這個表演的機會。那一次，她還沒有白裙，她只是演戲間化解一次衣服尺碼的尷尬，誰知卻幫助了她。這一次還不是正式的舞蹈演出。
之後，她利用幕間休息表演這支短暫的舞蹈取悅觀眾。後來，她遇到了路易，生活也發生了改變。那一次的表演只是一場意外，卻成為了一次創造性的藝術。

然而這門藝術正因為來的意外，才總是坎坷。她第一次成功，就是因為利用了燈光的效果，服裝的特點，掩蓋住自己的身體，有一種似花非花的迷霧瀰漫，儘管舞蹈讓她負重許多，但是她卻在舞蹈中用自己流動著的整體曲線征服觀眾。
若說之前她醉夢其中，那麼成功之後，她便破夢。她的服裝也加上了許多小花。她的身後也多了一群手下的年輕舞蹈演員。第三場舞蹈戲就是森林中的齊舞。十多個人身穿白色連衣裙，肢體有力的擺動，在舞動中腳踩泥濘不斷向前走，這一次的舞蹈與之前大不一樣，渾身都是勁兒，這股勁兒來自於內心，來自於她的孤傲，她的張揚，她的自由。

第四場戲就是本片的高潮，在經歷了一系列生活的挫折之後，她堅持登上舞台，完成又一次突破。這次突破還是和她的舞蹈觀念契合，在構建「整體舞蹈」的過程中，融合週遭的環境是十分重要的，所以她選擇了50面鏡子，更多的燈光。
她的堅韌像是蘆葦花，可是她的生活擊碎了她，讓她的花瓣散落一地。她此時是無比地需要觀眾，這朵在鏡子中舞動的花，第一次在舞蹈結束時向觀眾鞠了躬。

2、伊莎多拉·鄧肯（莉莉-羅絲·德普 飾）

伊莎多拉·鄧肯是受洛伊·富勒影響很深的一位舞蹈演員。而在本片中，她同樣出現，從洛伊手中脫胎換骨，和洛伊對立。

她在洛伊的推介之下，於眾人面前表演舞蹈的那場戲，就可以看出她和洛伊舞蹈風格的差異。她一身紅裙，身體向後傾斜亮相，藉助腰的力量扭動身體，她的舞蹈中帶著技巧，而這種技巧甚至可以說來自於她所賦有的舞蹈氣質。

洛伊和鄧肯不一樣，她靠的是外部的力量。她的技巧較為笨拙，她日復一日的練習，練的手臂肌肉比男人都結實。

洛伊傾注了自己的全部心血在鄧肯身上，她希望鄧肯能和自己「共同起舞」，換來的回答卻是「來日方長」。洛伊永遠記得第一次看見鄧肯跳舞的場景，那種眼神似乎帶著艾瑪看阿黛爾的那種傾慕。但是，她們的情感接觸卻是複雜的。
飾演伊莎多拉·鄧肯的是強尼·德普的女兒莉莉-羅絲·德普，她的表演十分有靈氣，也為鄧肯這個角色增色不少。
3、伯爵路易斯（加斯帕德·尤利爾 飾）

他與洛伊的相遇太過於平常，一次尷尬的意外，總會被一個身份高貴的貴族看見。他們的情感發展被導演用幾個小物件幾場戲交代著。

他們的初見是一如往常的假裝受傷，是沙發旁徹夜天亮的守候。他們的肌膚之親有一根點著的蠟燭照亮裸露的身體，他們的彼此慰藉有一塊手絹幫助吸入迷醉的乙醚。從燃燒的指尖火光到滾燙的浴缸熱水，這種熾熱卻飽含著命運的玩笑。
演員加斯帕德·尤利爾還出演過《聖羅蘭傳》、澤維爾·多蘭的新片《只是世界盡頭》。
加斯帕德·尤利爾與澤維爾·多蘭在第69屆坎城電影節上
影片的剪輯對比著洛伊和鄧肯、路易斯這兩對關係。洛伊的落寞與鄧肯的勝利，洛伊的最後一舞對路易斯的抉擇。這兩個人在洛伊的人生之中留下了濃墨，寫著毀滅不掉的生活。

洛伊是法國巴黎「美麗年代」最出名的一名舞者，美麗年代是指第一次世界大戰前19世紀20年代初歌舞昇平的那個年代，可是洛伊卻成為了這個美麗年代下的美麗犧牲品。
《舞女》的導演史蒂芬妮·狄·朱斯托是第一次執導長片，她是因為洛伊·富勒的一張黑白照片而產生拍攝這部影片的想法的。儘管這部處女作有著一些敘事上的缺點，但是讓人無法抹去腦海中的舞女形象。
真·洛伊·富勒
這部傳記片的攝影是Benoît Debie，他曾經參與過的電影作品有加斯帕·諾執導的《不可撤銷》、《愛戀3D》，2004年瑪麗昂·歌迪亞主演的《純真》，2008年的《紐約，我愛你》以及2012年的《春假》。所以，他的作品列出來，攝影風格顯而易見。這部《舞女》拍得美，他的功勞不容忽視。
影片《愛戀3D》劇照
影片《春假》劇照
該片的配樂使用有貝多芬A大調7號交響曲和維瓦爾第四季交響曲。

導演塑造的洛伊和真實的洛伊有幾分真實的相同我不知道，但是洛伊的美我已經領略到了。那一段段旋轉的舞蹈，那一次次背後包裹的真實的自己，那個千瘡百孔的洛伊，那個想要在聚光燈下贏得萬千觀眾掌聲的洛伊，那個被生活壓垮的洛伊，都在這僅有的8分鐘舞蹈中一一展現。

正是因為這8分鐘4段的舞蹈，正是因為她的釋放與堅持，我對這部影片罵不出口。

曾經有評論家這樣評論洛伊·富勒：「你所看到這個如痴如狂的跳著舞的，奇妙的，夢一樣的造物，在她花一樣堆疊的面紗下，不停旋轉著的畫面，時時刻刻千變萬化。」她用她舞動的身姿告訴我們她所控制的「洛伊·富勒」，請你記住她。