陰影之下的恐懼不是巨靈，而是那個戰亂壓迫的時代

************這篇影評可能有雷************

為了證明中國今年拿黃教主的《大唐玄奘》「沖奧」是個多麼荒唐的笑話，我決定把其他國家「沖奧」的作品能看的都刷一遍，通過對比，想像一下那些奧斯卡評委看到我們中國的這部作品時滿臉的黑人問號臉驚呼WTF時感人的場景。總菊:其實我們中國不是沒好電影，只不過拿這部電影去迷惑你們讓你們覺得我們還停留在拍這種電影的階段。（我信了）
       目前也看了一些其他國家的沖奧片，比如丹麥的《地雷區》瑞典的《一個叫歐維的男人決定去死》以及大熱門在坎城電影節上飽受好評的《她》還有我們鄰居韓國的《密探》和日本的《假如和母親一起生活》，以及我們香港地區的《踏血尋梅》。看完這些感覺我們的《大唐玄奘》唯一的特色可能就是我們中國大地廣袤豐富壯麗多彩的地形地貌了！
     今天看到代表英國沖奧的《陰影之下》出了資源，於是便迫不及待的刷了一遍，剛開始還以為是英國本土的作品，看了幾分鐘一臉懵逼，你確定這是英國沖奧片而不是中東國家的沖奧片？而且，說好的驚悚/恐怖呢？怎麼看的那麼像以前看過的伊朗片《我在伊朗長大》和《一次別離》！（話說奧斯卡最佳外語片《一次別離》的導演的新作《推銷員》也代表伊朗沖奧了，而且似乎口碑還很好）好吧，於是我就接著往下看，一開始那段對話彷彿就在告訴我們伊朗那個時候政策的不公和無情，以及那顆暗示著時局動盪的在窗外爆炸的炸彈，還有女主在回家路上的那些檢查，電影看得多的朋友應該馬上就能看出來本片應該就是想刻畫和揭露當時那種動亂不安的社會處境和政治局面。其實這就有點主題先行的味道了！
        既然主題基本都已經出來了，那接下來重點就是看導演會通過什麼方式什麼手法來表達這個主題了！接下來的鋪墊還是偏長啊個人覺得，首先通過徵兵令一舉兩得，既表現出了戰爭對普通人的迫害又很好的支開了男主，這樣就只剩下女主一個人了，當然還有她那小女兒:先讓你孤立無援，我再出來嚇死你！然後接下來的情節就跟徵兵令的作用幾乎一樣的了（除了那個小男孩）。炸彈動不動就會來一發，弄得人心惶惶，坐立不安，慢慢的鄰居們都選擇了離開，搬到鄉下避難去了。這樣整棟樓就只剩下女主一家兩個人了！表示小女兒尿床後加上那配樂我也被烤麵包機嚇了一跳。。。慢慢有點驚悚的感覺了！
      這時候那個小男孩的情節不知道你們怎麼理解，我覺得表面上是作為引出後面巨靈的引子，深層的還體現出兒童在戰爭中在那個時代中對戰爭未知的認識和恐懼，試想如果在和平時期孩子們天天玩了吃吃了睡（當然還有上學）估計這也只是個孩子間只能持續一兩天的玩笑話。但是為什麼在影片裡就能一直貫穿整部電影呢？無非就是當時的外界環境當時的動亂不堪讓他們產生持久的恐懼，於是他們順理成章的把這種恐懼歸結於「巨靈」這種玩笑話。
      之後小女兒的布娃娃丟了和那顆炸彈成為全片最重要的一個情節轉折點，布娃娃丟了女兒一定要找到讓女主最後想逃都逃不了，而炸彈造成的那些天花板上的裂縫和空洞正是恐懼的來源。也就是從這個時候開始，電影開始了後半段的驚悚恐怖風格。從第33分鐘開始，女主躺在床上那段非常有特色的攝影，剛開始躺在床上視角是垂直於水平面的，後來女主起身鏡頭也跟著女主「起身」，再到第二次女主又是這種視角躺在床上，但是再起身的時候攝影機並沒有跟著女主起身，而是依然保持與水平面垂直的視角。通過這段非常有特色有技巧的攝影，一下子便給觀影者帶來一種虛虛實實的感覺，慢慢墊定恐怖氣氛。
    然後後面高能嚇人就來了！相當於一部密室恐怖片，著實有點波蘭斯基三部曲的影子。先是女主的健身舞錄影帶丟了，然後女主看到自己被徵兵的丈夫就躺在床上，然後女主又發現自己的錄影帶被撕壞了而且被扔到垃圾桶，又看到女兒跑到樓上去找布娃娃大喊大叫，就這樣一件一件詭異的事情相繼發生，鄰居也一個一個相繼搬走了。說實話這種像是妖魔鬼怪一點一點地侵蝕一個家庭的處理方法讓我想起之前英國的那部恐怖片《女巫》 先一點點侵蝕你，讓你神志不清內心惶惶，然後在你最脆弱的時候吞噬你！鬼怪一般都不會無緣無故的來找你麻煩，除非你本身有問題本身對鬼極度恐懼，一句話:心中有鬼，所見皆鬼。
       但是本片的「所見皆鬼」主要原因不是因為「心中有鬼」，而是因為這個時代，這個戰火紛飛動亂不堪沒鬼都能讓你感覺有鬼的時代！其中一個很有智商的情節最能體現這個主題:女主發現家裡鬧鬼了情況不對趕緊往外跑（恐怖片裡有智商不作！），跑到大街上找到了警察，心想這下應該安全了吧，沒想到，警察其他的不管就因為你沒有包頭巾暴露了身體就把你抓了起來，就是這樣的一個時代:管其他什麼的鬼不鬼的，管你怕不怕的，我只管堅決維護我的所謂政策和秩序。真正恐怖的，還是這個陰影之下的恐怖時代！這個沒鬼都能讓你害怕到以為有鬼的時代！
      注意到了沒有？片中的鬼有哪些？丈夫、拳頭（這個我認為是全片最驚嚇的一幕）、赤身老漢、炸彈以及伊朗女人被子一樣的頭巾等等，這些鬼我覺得其實都是有象徵和隱喻的！丈夫和赤身老漢象徵著作為女性的不安全感，象徵那個時代對女性的限制和壓迫。而炸彈和那些炸彈帶來的裂縫和空洞，以及那個為了防止炸彈振破玻璃而貼的X型膠帶，不就像徵著戰爭對人民和平生活的破壞嗎？以及那個最具伊朗特色的頭巾鬼，彷彿就是伊朗政府或者伊朗壓迫女性政策的化身！當時動亂的政治和不安的思想的化身！
      前面已經說了，本片感覺主題先行，我們重點看的是導演表達這個主題的手法，那現在我們知道了，導演就是用這種恐怖格調加上驚悚風格並且配上眾多隱喻象徵的手法，讓我們真切地感受到來自那個國家那個時代陰影之下的恐懼！
      恐怖不是最終的目的（當然也有以恐怖為目的的電影），只是表現人們對戰爭對那個時代倍感恐懼的一種手法，而看完全片之後，我覺得這種手法，無疑是很高明的！