這部喪屍片，其實就是一場屌絲的逆襲

************這篇影評可能有雷************

說實話，作為一個重口味的電影控，對喪失類題材早已審美疲勞。

沒想到的是，今年居然是喪屍片的大年，好萊塢不說，日本和韓國都相繼推出了自己的作品，而且在本土化方面都很有自己的特色。

看完《釜山行》，再去看《請叫我英雄》，前後觀感完全是風馬牛不相及。



如果說前者讓你震撼到目瞪口呆的地步，那麼後者就讓你舒爽到宣洩自我。

男主角是個廢柴，而且還是個中年廢柴，三十五歲，依舊一事無成。

但他特愛幻想，，桌案前的便簽紙上，寫的都是些砥礪自我的大話，滿滿的都是自欺欺人的挫敗感。

「一日一更，事在人為，老子大器晚成，漫畫之路不好走，漫畫界的史蒂夫·賈伯斯，目標連載，老子就是搖滾，眼鏡帥哥，最終自家門前的路命名為鈴木大道。」



他的名字就很有特色，居然就叫鈴木英雄，聽起來氣壯山河，卻沒人把它當回事，就連同居多年的女友都不屑一顧，簡直就是莫大的嘲諷。

夜半時分，他會偷偷拿出鎖在櫃子中的獵槍，對著鏡子尋找自己的靈感。

靈感這東西可遇不可求，但高舉獵槍的女人，自有一股說不出的陽剛姿色。

更何況這個被歲月蹉跎打擊到畏畏縮縮的大叔，幾乎就快找不到自己的男人風采。

這一幕給我的印象特別深，也許是因為接近一種引而不發的象徵，他是迫切想要找回一個男人的存在意義。

被女友趕出家門後，喪屍病毒以肉眼不可見的速度爆發，大城市很快淪陷。



身邊的人一個接著一個的變異，他的小世界就這麼瞬間崩塌，成了無家可歸的流浪漢。

好在他是男主角，再怎麼廢柴，多少還是有主角光環的，所以很快遇到了少女比呂美（名字乍聽起來有點奇怪）。

她可是《墊底辣妹》中的高考勵志妹有村架純，相比比呂美的奇葩，還是村花來的更好聽些。



村花的人設也很與眾不同，出場沒多久就是半人半僵的狀態，看似弱不禁風，戰鬥力卻十分驚人。

這很難不讓人想起日漫《甲鐵城的卡巴內瑞》中的無名。只是很可惜，她很快患了嗜睡症候群，基本成了大叔的拖油瓶。



直到遇見了長澤雅美飾演的女護士，他們才暫時告別了公路逃荒驚魂記。



雅美所在的團隊，分工看似明確，男人負責出外覓食，女人負責看家後勤。隱隱約約反映了日本社會的現實。

但說到底，這還是個毫無核心凝聚力的團隊，蝸居在天台，卻望不見未來在何方！

更何況，他們還有一群富有島國特色的御宅族，想當然的自以為是，搞起內鬥不亦樂乎。



真以為自己是在玩《喪屍圍城》，可以回血和重新來過嗎？

同樣是喪屍末日題材，《行屍走肉》中的瑞克團隊顯然就專業太多，面對行屍走肉一般喪心病狂的人類勢力。



屢屢高潮迭起，而又險象環生，人性的刻畫更是面面俱到，有一種欲罷不能的追劇魔力。

所以，購物廣場的片段，更像是腦殘玩家們一場轟轟烈烈的鬧劇，令人捧腹不已。

也許因為是路人甲乙丙丁，所以是坐穩了炮灰的宿命，成了一幕幕紛飛的番茄汁。

而最後一段猶若兒戲的空前大戰，則見證了一段屌絲終於逆襲的傳奇佳話。

鈴木英雄絕對是當之無愧的主力輸出，架槍、射擊、換彈，前後一氣呵成。



關鍵時刻，極限秒殺跳高喪屍的手法，真心讓我刮目相看。原來玩爛的動作戲，讓島國的漫畫家重複一遍，竟有不同凡響的效果。

當那些連長相都記不住的龍套們領完便當，當男主角載著村花和雅美前往富士山時，真心沒什麼劫後餘生的觸動。

相對於《釜山行》糾葛萬狀的結局，《富山行》顯然才剛剛開始，依然前途未卜。

但有一點毫無疑問，廢柴的雄起是每一個弱者的夢想。男人也好，女人也罷，在脫去校服初入茫茫社會，，其實我們就是一無所有的弱者。

就像片頭女友對鈴木英雄說的那句話，道破了無可奈何的骨感現實。



「英雄你很普通啊，是個普通人啊。」

這部根據同名日漫改編的電影，以弱質末流的漫畫家為主角，充滿浮誇的腦洞和神展開。

虛實之間，宣洩的無非是壓抑已久的暴力慾望。這方面，很有島國特色。

儘管沒有好萊塢大片《殭屍世界大戰》來的氣勢磅礴，特效上也沒人家霸氣。



但作為一部較為純粹的日漫向電影，依然可以感受到主創們的高顏值和製作的誠意。

說到日漫，原版漫畫肯定豐滿精彩的多，但作為動漫大國，日本在喪屍類題材的異花上的探索，顯然更為出眾，簡直是世界一流。

比如很熱血很燃情的《東京食屍鬼》，比如深沉厚重的《寄生獸》。脫胎於行屍走肉一般的變異，卻滲入超越人類的生命力量。



無論畫面多麼酷炫吊炸天，也遮不住，食屍鬼和寄生獸們對自我身份求索的慢慢長途。

如果行屍走肉都有靈魂，那他們能否建立自己的殭屍國度呢？