《盛先生的花兒》：用現實主義書寫的女性意識

文/殺手里昂

早在今年6月份的上海國際電影節電影頻道傳媒關注單元上，電影《盛先生的花兒》就斬獲了最受傳媒關注影片、最受傳媒關注女主角、最受傳媒關注女配角、最受傳媒關注新人導演四個大獎，實力不容小覷。的確，劇作上的紮實，表演上的精湛，深切的人文關懷，都讓這部影片有一種穿透人心的現實主義力度。

影片講述患有老年痴呆症的老人找來一位保姆照料他的起居，但老人卻時常把保姆當成自己已經過世的妻子，從而引發出一系列矛盾問題。電影雖然表面上是在講述當下社會備受關注的養老問題（原著小說就叫《養老計劃》），但更深層次的是在表現女性作為一個弱勢群體在當下社會中所處的困境以及女性意識的覺醒。

作為一個從農村來到城市打工的外來者，顏丙燕飾演的保姆棉花面臨著城鄉差異帶來的身份困惑，急需實現身份上的認同，為了生存在城市底層苦苦掙扎。然而，與其生活方面的困境相比，來自情感上的迷失更讓棉花感到困惑。她與李乃文飾演的情人之間的關係曖昧不清，懷孕之後對方卻不敢承擔責任，棉花最終卻選擇生下這個孩子，獨自承擔起責任。在面對城鄉差異，情感困惑等問題時，棉花毅然果斷作出選擇，顯示出作為獨立女性意識的覺醒，有著極為深刻的現實主義筆觸，同樣也折射出當下社會很多如棉花這個人物所面臨的困境。

作為片中另一位女性角色，盛琴同樣面臨著來自生活各方面的困境，影片以極為精煉的鏡頭語言給觀眾一些提示資訊：丈夫出軌，孩子叛逆，同父異母的弟弟遠在國外對癱瘓的父親不聞不問，所有家庭的重擔全壓在盛琴身上。所以，在影片中盛琴這個人物表現出特彆強勢的一面，對於保姆咄咄逼人，用一種特別堅硬的外殼將自己保護起來。然而，當面對父親對自己情感上的忽略，以及外界的各種困境一併襲來時，她便褪去了堅硬的外殼，流露出脆弱的一面，在父親的病床前流淚。飾演盛琴這個角色的艾麗婭表演極具感染力，將這個人物外表的強悍與內心的柔弱處理的極為貼切，賦予了這個角色極強的人物魅力。

相較片子中個性獨立的女性角色，片中的男性角色卻顯得疲軟、懦弱，沒有承擔起男人應有的責任與擔當。很有意思的是，棉花與盛琴的丈夫在影片中都以缺席的形象存在，或者對女性沒有完全的尊重，僅當作生殖工具；或者是整天在外面花天酒地，沒有家庭的概念，他們對於女性與家庭都沒有盡到應盡的義務，相反，女性卻成為整個家庭的擔當。

《盛先生的花兒》由第四代導演謝飛監製，整部影片流露出一種難得的現實主義眼光，對於家庭關係、城鄉差異以及每個普通人在面對困境時的選擇都以極為精簡的電影語言表現出來。影片中運用了大量的肩扛攝影來處理主人公的日常生活瑣碎，展現出一種生活的真實質感。並且在處理人物內心情感的時候也極為含蓄內斂，不刻意煽情，鏡頭語言極為冷靜克制。有一場戲，李乃文飾演的情人開著車與棉花微信聊天，當得知對方懷孕時，導演並沒有給演員以特彆強烈或情緒波動很大的反應，相反，開著車的李乃文表情並沒有太多變化，但這種長鏡頭的拍攝方式卻能夠讓觀眾感受到他內心剛剛經歷的巨大波動與動盪。

作為一部關切現實，具有人文關懷的電影，《盛先生的花兒》在傳達現實主義的同時，也為觀眾講述了一個精彩耐看的故事，這在很大程度上歸結於影片演員出彩的表演，顏丙燕、王德順、艾麗婭三個人撐起了整部戲，為觀眾貢獻了一部精彩耐看的演出。   舉報