不像處女作的電影作品

這部作品真的太不像處女作了，無論從影片內容、主題、細節來說都顯得那麼成熟。
關於影片內容：人物身上都是各自故事的線頭，就像生活本身，千頭萬緒，但是一旦找到了頭，順著理，總是能釐清的。同父異母的孩子，60年代的整個大環境、小家庭的內在矛盾、進城務工者的情愛生活和選擇……聰明的電影是擷取，擷取生活中能夠凝縮主旨的片段，而高明的電影是不斷地給出線頭，於是，順著一個又一個線頭的出現，影片就有了一種內在的節奏和秩序，同時，也就抓住了觀眾的觀影心理，這部電影就是這樣的發散性結構，而高潮是疊進的。不得不說，說故事的技巧非常令人佩服。
關於影片剪輯：幾處用鏡非常好——女主得知懷孕後在陽光下的面部表現特寫、保姆與僱主在房內鏡子邊交涉（雙人+雙影，似乎有一種特別的意味。）
關於演員：男女主演的細節功力實在是好，這種好是一種對表情變化的掌控感，是對人物情緒的克制與釋放的節點把握，多一分則過，少一分則虛，這種好沒法細摹，但你一看就能直點頭「對對對，就這樣。」
最後說說片名：我琢磨了「先生」二字好久，無論在北方還是南方，對於一個普通老人的稱呼，都不會用到這個詞，而導演用這個稱呼，我是情願把它看作是導演對長輩，這個代群的一種尊敬，而反過來再想想，似乎這個詞語的身上也多了一些「尊嚴」的意味。而「花兒」是一種正當美好，是一種極度開放，更是一種自然，就像生命，自有它的規律一樣。我們日日在老去，但我們每個人都能夠各安一處安靜盛放。
這部電影1不讓我們為思考累、為鏡頭累、為人物命運累，它讓我們邊笑邊得到安慰和啟示。如果對於人物肢體、表情的細節能夠再多加細緻展現的話，那我就會給精彩了——比如：手部動作、腳部動作等、空鏡頭運用。
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