有個喪屍他長得好像馬化騰哎

************這篇影評可能有雷************

同是喪屍電影，會不直覺的拿本片和《釜山行》，《殭屍世界大戰》來比較。雖然本片和另外兩部，從世界觀，場景，登場人物還有結局，都沒有什麼相似之處。由於是漫畫改編，片中充滿了各種日式漫畫的奇異腦洞和誇張，偶爾還有些中二病十足的燃點。

日本是個很死板的國家，但日本人出了名的喜歡吐槽，這種風格也隨之帶到了影視作品裡。韓國電影最擅長的就是黑化，黑政府，黑富人，黑官僚黑小市民，要多黑暗拍多黑暗，人性的陰暗和骯髒差不多都可以在韓國電影裡看到。讓人細思極恐的是，這些原本誇張的劇情逐漸都在現實中一一體現，彷彿預言影射般出現在眼前。(比如說最近很火的韓國總統朴槿惠之八女干政)真是現實永遠比故事精彩，還讓你猜不到結局。

日本電影也黑，而且黑得來更帶有幽默感。每個國家對於幽默的定義和理解都不同，日式的冷幽默都是來自於自黑之中。懂得自黑的電影人是偉大的，因為他能通過自黑發現自己民族的缺點和弱點，從而讓這個民族具有活力且經久不息。
電影的主角是個年近中年的大叔，用比較流行的話來說就是廢青。青，指的是青年，如果將中年的定義從四十歲開始算起的話，他已經是青春的末梢，但未來的前景已經清晰可見。漫畫家只是一場年少時的春秋大夢，而夢在歲月的拉扯下早已支離破碎。房租交不起女朋友養不活稿子沒人要結婚遙遙無期，這才是最刺眼又殘忍的現實。所謂的不惑，事實上就是認命而已。雖說名字起得颯颯豪氣，獵獵俠風，「鈴木英雄」。但實際上已有英雄志短，窮途末路的感覺。在這種盛世庸人的背景襯托下，亂世英雄的渴望就呼之欲出了。

電影鋪設了許多梗，熟悉日式文化的人應該會心有所領，會心一笑。隨便舉幾個來供君貽笑：
1.東京電視台動畫片的萬年梗。這些年來不管日本國內發生多大的事，地震海嘯殺人放火核泄漏，所有電台都在打著「現場直播」標誌做著突發新聞，只有東京電視台從來都是慢人一拍後知後覺，不是放著動畫片就是與之毫不相幹的節目，有種急驚風撞著慢郎中的呆萌感，久而久之就成為了日本國民吐槽的重災區，這種災難片當然不會放過黑它的機會。
2.日本人的敬業和服務態度好，世界一流，但有時候也成了墨守成規死腦筋的黑點。電影裡的人在變成喪屍以後，都有保留原來記憶里最深最執著的念頭(日文叫「執念」)。例如司機會對自己的三十年兢兢業業的職業操守引以為豪；恭子一直在等著店舖開門去購物；店員會沒完沒了的嚷著「歡迎光臨」，「客人您要點些什麼」；小職員會一個勁的賠禮道歉，漫畫家由頭到尾都在催稿，路邊的施工工人不停的叫著請退下，警察讓周圍的人散開…最執著的恐怕就是那個終極大boss，被轟掉半個腦袋仍不死的跳高運動員，無論怎樣他都要跳過那個七麥克的樓頂，還會中途隨著交響曲受到鼓舞，做手勢呼喚觀眾給他加油。這種死板的執著，在恐怖片驚心動魄的環境裡反覆的上演，就起到了強烈的反差和調侃作用。

3.死宅文化。御宅族也算是日本人發明的一種文化，通過漫畫的形式在全世界發揚光大。很難用一兩句話去解釋清這個文化，但基本上男主角無論從職業還是性格外形上都符合這種角色的定義。對某個領域有深究，小人物也有大夢想，有賊心沒賊膽，好色優柔寡斷又懦弱，但狗屎運總降臨在他頭上，有喜愛蘿莉的情懷的怪蜀黍。所以劇情基本上都安排好了，男主以外的都必掛，雙女主模式，一御姐一軟妹，性格一冷一熱，熊掌魚翅兼得。玩過早年的《同級生》，《無人島物語》之類的遊戲的人，這種套路基本上都再熟悉不過了。裡面還夾雜著一些小彩蛋，例如「妹に片思い」(對妹妹單相思)這種網名，就是典型的黑這些死宅們的段子。
4.勞力士的那個梗讓我放聲大笑，因為鋪設得很巧妙又出乎意料。鈴木英雄的同期生都混得很好，戴名表炫耀炫耀，沒想到這些平日難以企及的虛榮，如今他唾手可得，還救了他一命。其他還有些無厘頭的笑點，貫穿著全劇，比起《釜山行》的大多數高壓，本片算輕鬆了不少。
但不代表這部電影不恐怖。

不要忘記了日本才是亞洲恐怖片的鼻祖，雖說這不是鬼片，但斷頭斷手爆血漿自插眼球燒焦屍體撕裂嘴角血肉橫飛腦漿四濺也是一個不拉的給你端滿了一桌子，光是講都有種頭皮發麻的感覺，而且色調陰沉，血都是髒兮兮紅黑色，各路喪屍的首級四肢都在眼前像熟透的爛西瓜一樣粒粒綻放，看得有種莫名的酸爽。
由於本漫畫並沒有終結，所以電影也就沒有符號式的結局。有笑沒有淚的恐怖片，比起韓國的虐心來，多了一份心安理得。我玩過山車，我只想叫，沒打算哭啊。

最後，有村架純和長澤雅美，怪蜀黍愛你們喲，mua。????
最後的最後，有個喪屍長得好像馬化騰。對，就是他過生日你轉發了可以讓你QQ升個太陽多若干Q幣的那個馬化騰。