《中場戰事》中滑鐵盧的李安如周星馳之於《美人魚》

《中場戰事》中滑鐵盧的李安如周星馳之於《美人魚》
文/馬慶雲

李安導演是個什麼水準，確實有很大爭議。覺得李導厲害的，自然是因為這位華人拿過奧斯卡。覺得李安導演一般的，也是他在《少年派》和《比利林恩的中場戰事》表現有待商榷。我個人的看法是，單反好萊塢較為致命的導演，都在全球有不錯的口碑維護團隊，很多沒看過幾部電影的人覺得李安導演厲害，也是必然。未來，中國電影一旦真正走向世界，我們的口碑維護團隊也能神話很多國產導演。

在口碑方面，李安導演和周星馳導演類似，被吹捧為神作的近期作品，實際上都近乎爛片，只是李安導演的《少年派》和《中場戰事》還有電影拍攝技術做底色，而周星馳導演在《美人魚》中不僅劇本淪為鬧劇，拍攝的3D水平也直讓明眼人呵呵。當然，我們不能否認他們二人都有不錯的電影作品，只是很少被提及。比如，周星馳的《七品芝麻官》等，遠比《大話》等上乘太多。

還是說李安導演。他在《少年派》中展現出了《泰囧》的俚俗才華。為什麼這麼說呢？像《泰囧》這種爛片，就是鬧鬧騰騰一路，然後猛地說，俺們明白了一個人生道理。反觀《少年派》，也不過這個路數，讓一個多種信仰的少年遭遇還難，漂流一路，然後也明白了一個道理。這種路數，不懂哲學的，覺得真高深。略懂的，都知道是扯犢子。李安導演過份玩概念了，拿不出實打實的現實主義的力作來。

過份玩概念造成故事性不足，近而拿電影拍攝技術當噱頭，李安導演已經不是第一次。最近一些年，李安導演的電影，次次這個路數。《色戒》不是玩技術噱頭，但不過消費梁朝偉和湯唯的那啥罷了，概念一大堆，乾貨丁點沒有，再使勁吹捧神作，自個心裡也有個自知之明。《少年派》算是使勁玩了一把拍攝技術的噱頭，3D好震撼。而到了《中場戰事》中，因為根本沒有什麼宏達的場面，也根本不願意在技術上燒什麼錢，所以玩起了清晰度的概念。

我們不妨直面一下《比利林恩的中場戰事》中玩概念的部份。作為戰爭片，目前能夠看到的，只有兩種概念，一種是歌頌戰爭，是為了人類解放事業或者民族解放世界作出的英勇犧牲，中國的很多現代戰爭戲，都是這個路數。另一種，就是反戰的，把參戰雙方都往血腥上展現一下，尤其反應戰爭的殘酷性，給傷員正面鏡頭，然後以這些來反對戰爭。

善於玩概念的李安，自然不走尋常路，不然顯不出他所謂的才華來。當然，我認為李安在《中場戰事》中的才華，不過是雞賊罷了。這部電影對戰爭的態度是什麼呢？上邊兩種戰爭觀，簡單一點說，一種是，戰爭是正義的，一種是，戰爭是邪惡的。而李安的《中場戰事》這麼認為，戰爭是戰爭的。這是最雞賊的。有人說這個中國的中庸之道，別侮辱中國文化了。

《中場戰事》是反對伊拉克戰爭呢，還是支持對伊作戰呢？雞賊的李安是斷然不會表態的，他通過這個故事，不過說了一個「戰爭是戰爭的」這麼誰也不得罪的話。大夥在故事情節中看似有反戰的因素，講美國士兵在戰爭中多麼不舒服，多麼不想回到戰場。可以，繼而，又是他們斷然決定回歸戰場，說用戰場的方式遠離這個比戰場更噁心的商業社會。李安憋屈了半天，也不敢說伊拉克戰爭的半點壞話。這其實是非常雞賊的，《中場戰事》因為這種雞賊造成電影沒態度。

因為李安的雞賊，造成電影核心上沒有態度，因為沒有態度，又直接造成整部電影在情節上讓人昏昏欲睡。一個軟吞吞的傢伙給你講故事，不成催眠曲才怪呢。整部電影基本上沒有高潮可言，更沒有商業片的所謂的矛盾衝突的解決與再架設問題。當然，會有聲音認為這是文藝片呢。可是，《中場戰事》因為自己的雞賊溫吞水錶現，也根本沒有說出一個四五六的戰爭觀來，文藝片根本不是它走向爛片的攔路牌。

看到某評分平台給了這部電影8分靠上的成績，我只能說，前文認為李安跟周星馳有類似，實在是太準確了。依靠吹捧起來的電影和導演，幾個月後，就要落地摔個半死。如今的《美人魚》口碑，某平台前面的點讚最多的評論，清一色的差評了。《比利林恩的中場戰事》可能用不了幾個月，就差評滿天飛了，畢竟，影迷的錢袋子已經不是幾個月前那麼好伸手掏了。

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