業力的推動：比利·林恩的孤獨與無奈

晚上看完比利林恩，去醫院探望朋友。
出來看到廣州的月亮很大很圓，它就這麼靜靜地照著喧囂的街道。
伊拉克空曠而荒涼，比利·林恩見到的月亮也許更加皓白和龐大。

不知道那時他是怎麼想的。

身處在不同地方的人難以互相理解，就像伊拉克的士兵和美國的警衛，就像加州和紐約的菁英如此驚訝這麼多人翻紅選了特朗普。
身處不同的職業更難以理解。
甚至，在同一個班，同出生入死的戰友。
我們都身處在不同的平行世界裡。

林恩跟心愛的女孩說，我想過帶著你run away，結果女孩說 那怎麼行，你可是授勳的英雄啊。
最悲慘的一天，被拿來授予榮譽，林恩覺得荒誕卻無可奈何。
班長迪恩的堅定，眾人的眼光將林恩釘在了國家英雄的標籤上。

也曾想過退縮，也曾想和姐姐凱薩琳那樣，拿個PTSD證明然後退伍算了。
但。
「我也愛你。
走吧，林恩。」
班長迪恩在加長悍馬對林恩說。
清晰真實的影院螢幕突然黑掉。
配樂響起。
我遲遲沒緩過來。
為什麼就這樣選擇回去了呢？

拉拉隊真命天女，班長迪恩，姐姐凱薩琳，都沒有理解林恩的真實想法。
可是，林恩的真實想法是怎樣的呢，他自己了解為何會做出這個選擇嗎？

心愛的女孩在等著，姐姐在積極期盼著，回到伊拉克又是出生入死。
因我是一個士兵，我是一個授勳的英雄嗎。
可是那天我也並沒有想過這麼多。

高幀數帶來的影像如此真實，真實到就像在你面前發生的一樣。
庭院的綠化，伊拉克戰場的小孩，親吻時的唾液，更豐富的是林恩面部的表情和情緒：

影片中飽滿而細膩的情緒無處不在，林恩在發紅的臉蛋上，潛藏著對生活的熱愛：在敬禮國旗的時候，他眼眶發紅，他想的是在家裡能和菲珊愉快放肆地做愛，然而他不能。
女孩是他的戰利品，然而他沒有榮耀，就沒有戰利品。
好萊塢的製片大老闆想包裝他們的故事，強調他們的精神核心，石油老闆說自主研發石油為的是讓士兵早日回家。
林恩知道，那是屬於他們的。屬於自己，只有真實的伊拉克戰爭，真實的軍人生活。

軍車裡總有一尊象神，這是印度教裡的戰士象徵。
戰士必須是個戰士，生來如此。
班長迪恩說到伊拉克可以跟菲珊視訊裸聊——那也是個玩笑。

巨大的風險，真實的槍炮，黃土，恐怖份子脖子飈出的鮮血，失去戰友的痛苦。
林恩的無奈，還在於命運的失去。
所以他不敢佔有，即便是能讓他產生connection，讓他心動想帶著私奔的真命天女。

沒有佔有，就沒有所謂的失去。
一旦動了「佔有」的慾望，就得承受未來隨時「失去」的準備。
這就是「無常」。

影片暗暗契合佛家的五蘊共相，無常、苦、無我。

少年派的時候，李安借用了毗濕奴的化身，創造了食人島，用動物和食肉給我們講述了輪迴，真相的故事；
比利·林恩，李安借用了因陀羅的白象，用范迪塞爾給我們講述了karma。
片中范迪塞爾不斷強調karma，因果業力。
那這裡的karma業力指什麼呢？
佛學解釋是：「業力者，即控制一切自然界和道德界現象之因果律也。」

林恩不能作為林恩，只是被業力所驅動，犯錯被成為戰士，被視訊拍到，被成為國家英雄。
這些的推動才有的眾人崇拜的目光，才有拉拉隊天女的青睞。
但也正因為是國家英雄，所以不能像平凡男孩那樣，簡單與她相戀，週末約她到家裡，在無人的家裡做愛。

一切榮耀歸於神明。軍人只是神明的戰士。
成為軍人，一旦踏上戰場，開了第一槍，就不能退縮，不能以PTSD這種合理的證明，留在故土，和需要照顧的姐姐一起。

在中場表演的時候，林恩要走到特殊標記，一動不動，直到結束。
這何嘗不是人生舞台的隱喻——你有時並不能按照你的想法來走動，在你踏上舞台前一刻，已經決定了你的位置在哪，有多少個鏡頭等著捕捉你——雖然你可能也並不知道自己的真實想法是怎樣。

冥冥中有股力量在推動，這就是karma.
我們哪個人又能逃得過業力的影響呢，我們所做的選擇，我們所愛的人，我們所經歷的離別，生死，無可避免的病痛......我們都身處karma的控制之中。

朋友在事業上的打拼，卻遭受無明的病痛
這種無奈的感覺也許在電影裡，是餐桌上母親在桌子上的憤怒一拍，戰場上混亂中的一聲炮響，中場表演時的禮炮爆炸，這何嘗不是某種連結與震撼，恐懼卻不得不身處其中。


死後天堂是否有72個處女。
林恩不關心，他只是在盡力感受著眼前的一切，show，war，family，他的靈魂在真切地記錄著
——我們真切地感受著他的感受——這也是120幀技術帶來的電影革命性意義——每個眼角的跳動，面部的血絲，嘴唇的顫動，人物的感受和情緒都極致地傳達給我們。共情力強的人很容易就被感染。

這也是李安的野心：比利·林恩這個故事非常適合這個最新的電影技術，120幀技術對人物情感情緒前所未有地放大，我們前所未有地被感染，觸動。比片尾配樂響起的時候，內心積壓的情感共鳴排山倒海而來，洶湧而澎湃。

圓月當空的夜晚，前所未有的觀影體驗。感謝李安，給我看到了這個屬於未來的電影。   舉報