地獄的惡焰噴湧時，萬物之靈的尊嚴如紙般脆弱

就像科幻電影分為硬科幻和軟科幻，災難電影，也有硬災難和軟災難的區別。

硬災難和軟災難，表現的側重點完全不同，幾乎是兩種不同類型的電影。

軟災難重在寫人，展現人物群像，謳歌勇氣與智慧，讚美親情友情愛情的偉大，或是批判人性和社會的暗面，災難只是這一切的陪襯。

例如前兩年引進國內的《龐貝末日》，以911事件為背景的《93航班》。
 
硬災難重在敘事，講述天人的兩極對抗，今年上映的《深海浩劫》是其中的代表。

它改編自真實事件，2010年4月20日，墨西哥灣的一個鑽井平台發生了一次舉世震驚的災難。

由於設備的老化失修，管理高層的敷衍逐利，以及質檢工作的不到位，引爆了平台的安全隱患，最終整個平台被熊熊烈火吞噬。
 
毫無疑問，硬災難是與之最合適的樣式。

在這個故事中，歌頌被甩到了邊緣，煽情被拋到了腦後，只有人和自然赤裸裸血淋淋的廝殺。

《深海浩劫》少有戲劇式的渲染，節奏平穩而堅韌，沒有任何預判立場和道德批判，帶有一種紀錄片式的客觀冷靜。

無論是對管理高層的愚蠢和貪婪，男主與妻女的感情，還是石油工人的同袍之情，都是輕描淡寫。

前半段，影片的矛盾圍繞安全質檢問題，後半段，則是災難營救和逃生。
 
不難看出影片背後的考據工作紮實，畫面中滿是儀錶盤、顯示屏、結構圖、壓力指針，台詞中也充斥著各種技術名詞。

一方面，這是出於對真實事件的尊重。

另一方面，也是以此強化觀眾的入戲心理：看到了吧，這群傢伙是來真格的，絕不是裝裝樣子。
 
而淡化感情色彩的表現，非但不會拒人於千里之外，反而因為早就知道災難將臨，一步步將我們拉入了緩緩逼近的恐慌中，就像那管道縫中緩緩滲出的泥漿。

我們的情緒就像那漸漸增壓的管道，在井噴的一刻瞬間爆發。

硬災難從來不標榜英雄主義和主角光環，所以能承載更強的現實意義。
 
人類總是以為，科技昌明可以戰勝大自然，實現人定勝天的宏願。但現實一次次事與願違。

因為人類總是忘記，科技本來就是大自然恩賜給我們的一點小禮物，任何科技成就都是建立在自然規律之上的。

拿科技跟自然對抗，就像一個學了一招半式的入門漢，跟精通功夫的高手單挑一樣，不被揍得鼻青臉腫才怪呢。
 
影片開頭展示了鑽井平台的巍峨，它矗立在海洋之上，猶如一座堡壘。

藉著當事人之口，電影讚頌了一番它蘊含的高科技含量，背後的工業實力強大。

但這只是欲抑先揚的手法。
 
很快我們就看到，在災難面前，這座人類文明的結晶，脆弱到不堪一擊，短短幾小時內崩塌成一堆廢鐵，成了埋葬許多無辜者的墓塚。

當原油從海洋深處噴薄而出，看似堅不可摧的鋼板螺帽，被像瓦楞紙一樣撕開扯爛，驚恐效應也隨之達到了頂點。
 
之後的轟天爆炸，猶如地獄的烈焰湧人人間，毫不費力地將人類叫板自然的堡壘，變成了一座煉獄。

最後，倖存者們丟下一群同伴的屍體，狼狽逃生，跪倒在甲板上卑微地祈禱著。
 
人類的自尊，被來自地獄的惡焰，踐踏到體無完膚。

這是人類在學會與自然這頭巨獸和平相處、各取所需的過程中，又一次慘痛的教訓。
 
影片旨在緬懷那起真實的慘案，還原美國曆史上規模最大的原油災難（國內大概是怕影響觀眾情緒，用了個「原油泄漏事故」的弱化詞組）的全過程。

這次災難中，共有11人犧牲，片尾依次打出了他們的名字和照片，是懷念，也是警示。

我們衷心祈求同樣的慘劇不要再上演，同時我們也希望，這樣的災難電影可以更多一些。
 
它們不斷提醒著我們，身為萬物之靈的人類，遠遠不夠完美，我們引以為傲的人性，有著這樣那樣的缺陷，我們沾沾自喜的科技成就、文明成果、對世界的認知，在自然的偉力面前，渺小到幾近塵埃。

而這樣可怕的災難，距離我們只有幾個認知錯誤、幾次無心疏忽、幾分僥倖心理的距離。

只有不斷被這樣提醒著，人類才會更多地正視自己，更重要的是，懂得正視自己的必要性。