《鋼的琴》——關於重工業的音樂喜劇

************這篇影評可能有雷************

前幾天看了部很不錯的國產小片，很是開心。一是電影本身很有趣，二是讓我再一次的看到了中國電影的希望。
故事發生在九十年代初的東北，那個時候,中國正處在對國有企業改制的關鍵階段。國有企業雲集的東北自然首當其衝。其結果就是大批工人的下崗。陳桂林就是千百萬下崗工人中的一個。而這時老婆又和他鬧起了離婚。離婚就要涉及到孩子。陳有個可愛的女兒，小姑娘正在學彈鋼琴。夫婦倆都不願意把撫養權交給對方，雙方互不相讓，問題無法解決。這時，女兒突然提出，誰能給她一架鋼琴，她就跟誰。整個故事就圍繞著陳桂林如何才能給他女兒一架鋼琴展開的。坦白說這個故事非常簡單，講不好就容易陷入單調乏味的境地，講俗了又成了一廉價勵志片或苦情片。但這也正是考驗導演才華的地方。能把簡單的故事演繹的十分精彩，這麼意味深長，這才是本片最大的優點。
喜劇與悲劇
現在中國電影有一個誤區，以為喜劇就是惡搞。近幾年出的所謂喜劇，在我看來稱為鬧劇更恰當一些。喜劇目標當然是使觀眾快樂，但高明一點的就不會只讓你傻笑，而會讓你有所觸動，若有所思。最高明的喜劇會讓你分不清是喜是悲，笑著流淚，不能自己。在我看來，《鋼的琴》處於坐二望一的位置。也就是說它不僅僅只是為了讓你開心，它要告訴你一些東西。那麼多人一夜之間失去工作，無依無靠。這些人身上會有多少個故事，多少個悲歡。它要你看到那個時間那個地方那群人的一種狀態，他們經歷了怎樣一種生活。喜劇僅僅是它的手法，並不是它的目的。實際上它更像個悲劇，只不過披著喜劇的外衣。（我甚至懷疑，如果不是拍成了喜劇，它能不能通過審查）。
現實與超現實
如上所說，這部電影本質上是悲劇的，至少是感傷的。悲劇來源於現實。那個時期最大的現實就是大批工廠的破產與工人的失業。電影裡有許多看似不經意的鏡頭，比如，大片破敗的廠房、眾多無所事事打麻將的人們，躲債的朋友……如果沒有喜劇和音樂兩個元素的注入，這樣略顯灰暗的畫面必如《盲井》一般讓人感到觸目驚心，說不出的壓抑。可音樂與喜劇的運用沖淡了這些。甚至讓現實變得超現實起來。無論是借用印度電影手法穿插的歌舞，還是用鋼廠造出鋼琴，無疑在現實中都是不可能發生的。但為了讓電影情節更有張力，更好看，也為了讓結局更圓滿，這樣超現實的手法其實非用不可，更何況超現實也是為了更好地表現現實。荒誕的故事背後蘊藏著對現實深深的感嘆與無奈。
音樂與畫面
這部電影最為出彩之處就在於對各種音樂的畫龍點睛般的運用。以致於你看的時候甚至覺得這個時候該是這個音樂出現，而不是其他任何一首。而且電影中運用的音樂非常的多元，鋼琴名曲，蘇聯民歌，華語流行歌，軍旅歌曲等等。不僅讓整部電影精彩耐看喜感十足，而且音樂和歌舞的安插很好的解決了故事情節過於簡單的致命傷。除了引人注目的音樂，該片的畫面也是非常耐人尋味的。無論是極具後現代感的各種廠房建築（我總是不由自主的想起北京那個有名的798）還是夕陽下飛馳而過的火車。我的感覺是很多畫面單列出來都是很棒的攝影作品。整個電影也因此散發著濃重的藝術氣息。
歸屬感與失落感
真正的好電影都是直面現實直指人心的。這部電影觸碰到的是東北下崗工人對於現實的無奈與內心的失落。我不知道當我習慣於一種生活，一種環境，一種體制時，突然把我拋入另一個世界時，我會怎樣。沒有了經濟來源，以前所擅長的突然沒用了，甚至沒有了歸屬。東北在九十年代出了三樣聞名全國的東西。一是犯罪幫派，二是東北小姐，第三個就是盛極一時的法輪功。這三樣統統都是下崗的產物。當陳桂林無力購買鋼琴，借錢無門，偷也偷不來的時候，用盡了辦法後，就只剩下了一種可能，要嘛放棄，要嘛自己造一個。這就是小人物通常的命運，被某件小事某樣小東西束縛與控制。慶幸的是我們的主角有一群朋友，跟陳桂林一樣，同樣在現實中苦苦掙雜。我覺得他們幫陳不僅僅出於情誼。更重要的是他們對於過去歲月深深的懷念。他們在KTV中集體合唱那首《懷念戰友》時這種感情表露無疑。在工廠那裡他們有自己的崗位，他們是鉗工，是木工，是吊裝員，是工程師……在這裡他們找回了存在的價值，找到了心理的歸屬感，哪怕只有那麼幾天。我最受不了的一幕，是當我看到他們分工明確，認認真真造鋼琴時。在這裡他們是優秀熟練的工人，可在社會上他們什麼都不是。人生就是這樣的滑稽與錯位。
總之，這時近年來少有的一部佳作，我給它評分是8分。而且我保證你看過之後是不會後悔的。順便說一句,今年金雞獎和金馬獎，《鋼的琴》分獲5項和6項提名。   舉報