安叔按耐不住一顆「技術猿」的心，拍了這部片子

李安在座談會上多次提及自己要拍的下一部電影是部拳擊題材。只不過這次他偶然的接觸到這項技術和這個故事，沒法不拍，於他來說這是作為一個電影人的責任。而事實也證明了他是對的。雖然北美主流媒體全部差評，鮮有的好評也是在誇暮光女的演技。但上映至今日豆瓣評分從7.9升至8.5，這代表了主流觀眾對於這部電影的認可。 這確實不是拍給李安迷的一部電影，這部電影的受眾群體是所有有可能踏進影院的觀眾，他們前來觀看的原因是他們聽說加上120幀這個技術可以帶來比3D更真實的體驗。而觀看到最後他們帶著滿意和滿足離開了。其實從一個有成百上千觀影量的影迷來說，他對於李安的電影和他的故事肯定有他自己的見解。而對於影院觀影，他第一眼就可以看的出120幀放映和他以前看的電影區別在哪裡，第二眼他就轉頭看故事去了，而且是從李安電影的角度去看故事。開篇過多的中近景鏡頭和頻繁的正反打，以及特寫下的人物清晰的面部，這些新鮮元素都不能夠掩蓋李安對於故事節奏和人物性格獨特的把握和處理。他從不把主角的個性與地位放在其他角色之上，因此我們可以從等量鏡頭的人物對話中發現每個人不同的性格特質。暮光女臉上的傷疤是我見過的最真實的傷疤化妝了，而林恩在說自己的從軍經歷的時候，說了很多，沒用一幀閃回，但你不會覺得有一點囉嗦。黑人經濟人承擔了本片大部份笑點，因為扮演他的是個喜劇演員，也符合經紀人油嘴滑舌的性格。 在戰場上這些士兵們面對的是生死，而在「中場休息中」中觀眾沉浸娛樂和賽事的享受，這些隨身帶著暴力和戰爭標籤的士兵出現在他們視線里，他們要不裝作尊敬，要不強烈排斥以口頭攻擊和暴力待之。商人沉浸酒會和利益，尤其是發著戰爭財的石油軍火商，他們貪得無厭或者習慣性地想要從這些士兵身上得到點什麼。而名人富豪則表面上把他們當作英雄想頌揚他們的事蹟，實際上則是借他們的形象沽名釣譽。這些都是可以想見的，就像一見鍾情氣質出眾的啦啦隊長開始給人好感，本以為會發生什麼美好的事情。 他們在這個環境中承受著各種有意或者無意的攻擊，電影中用剪輯和蒙太奇的方式將這些和前線的戰爭環境場面結合起來。但值得提到的是一直到最後都是時空分隔的剪輯手法。尤其到了高潮部份，無論是全場的音效還是宏大震撼力的畫面都和爆炸強衝擊力的戰場環境極其的相似，這時候一般都會用一個360度的大搖臂的客觀視角凸顯處在風暴中心的人物然後同時由煙花爆炸各種鎂光燈和全場的歡呼聲過度到子彈橫飛的戰場應該是一個肯定會出現的高潮場面。但是360度的搖臂鏡頭有了，我們看著這個鏡頭很帥的搖過來，就像之前一個橄欖球拐過一條弧線朝鏡頭扔過來，嚇得我們閃躲一般，我們更加確信高潮要來了，然後我看到有一枚飛彈從遠處的景深射到螢幕右側的近景，我料想到一個大場面要來了：然後就是炸彈落下，畫面中的正在跳舞的演員和大部份暗部將會和戰場貓著腰在壕溝和掩體後面疾行的迷彩士兵重合，遠景中的觀眾和他們的歡呼聲將要和戰場上的爆炸煙霧和槍林彈雨炮彈爆炸的聲音融合，這一秒我眼前彷彿出現了這個景像，但這一秒我同時又想了另一個問題，第一、那顆長得像飛彈的可能真的只是個煙花，第二、這部120幀每秒的電影好像真的沒錢再做這樣一個大場面，像安叔說的，這只是個劇情片。於是下一秒，我沒有因為鏡頭中沒有出現這樣的畫面而是攝影機搖到只剩下林恩的大長臉特寫，然後頓了一頓依舊使用了古老的平行時空的閃回式剪輯，而被動地萎了，繼而心裡奔騰起來澳洲的可愛生物。我是主動的萎了，且內心波瀾不驚。 最後戰爭場面幾台沙土悍馬彷彿從螢幕裡開出來的一般，讓人想要伸出手來摸一把。而與is對戰場面的控制力是有了，但我們看到的依然是很近的全景，完全沒有一個戰場應有的寬廣度可以說連一個手榴彈爆炸之後的彈片彈射最遠距離半徑都達不到。這種情況的產生，侷限於畫面的表現形式還在其次，深層的原因還在於對這種戰爭大場面的著力點把握不夠到位。這場只有五分鐘的重頭戰事存在感明顯不足，不知那些影評大號是如何給這個戰爭場面打上那麼多驚嘆號的，還讓人以為這就是影片高潮了。安叔的點明顯不在這一塊。 那李安的點在哪裡？李安的點在比利.林恩這個人身上，在圍繞在他身邊推銷自己觀點的人身上，在他的家庭上面，在他一見鍾情的女孩身上，還有這個整個B班。 當一部電影想在兩個小時裡表現這些的時候，該如何平衡，又該偏向哪一邊來迎合題目，我們可以看到李安做的有多吃力。雖然他最後的選擇是偏向回歸B班這一個群體，算是完成了這次命題作文。但是當拋開這一切去看這兩個小時中場休息的話，實實在在是這樣一個特殊環境，決定了他做出了這樣的選擇。那麼我們可不可以說這個選擇他只被逼無奈才做出的呢。 在那樣一個環境中的人，在那樣一個秀當中，裡面的人是不是他們真正的自己呢？這才是想想就讓人後怕的一點。 很顯然雖然儘量地表現了林恩和他B班兄弟們的融洽和相互理解。但林恩才是真正的英雄，其他人只是因為他們是B班的，僅此而已。這個雖然很難考究，但影片著重強調這一點了。包括他的勳章，戰場上只有他一個人衝出了掩體救蘑菇，其他人都只是做了自己份內的事，舞台上只有他一個人走下臺階，走到了台上。那麼以他戰功的突出性，我們可以看出，如果有人可以不用再回去，而有人則必須回去的話，無疑他是那個可以不用回去的人。當然使他回去的理由有很多，戰爭中出生入死的兄弟情義，他對於蘑菇，一個給他啟迪的信仰佛教的長官的承諾，兄弟們的不捨和中士的挽留，以及戰爭創傷對他正常生活可能造成的影響，這些都可以作為他不回去的理由。但影片講的是什麼？即使你不願意承認一個秀加伊拉克戰場兩相對比起來就是和平和戰爭，在這樣大的母題和框架下關注的卻是一個因為各方面不得已的原因而必須回到戰場的主角困境，這特麼能不尷尬嗎？