秘密的整體（寫腦子

是不是可以將paterson看成一個有許多可控變量的實驗，距離，高度，寬度，都是固定的，固定時間起床，固定跟交接班的印度大哥說話，固定由車站駛出的弧度，清晨陽光照在妻子（或者女友）裸著的後背上的陰影，吧檯的酒杯，遛狗的路線。導演強調這點，從名字開始，強調整個帕特森的生活的構建感，同時存在微妙的支線，在路上碰到不同的人，同樣的人進行不同的，小品式的談話。上部愛人吸血鬼電影的不好看在於他試圖談論一個他自己沒有辦法控制的社會問題，隱喻因太直白而失去力度。這部相反，所有都是控制過的，只允許一些非常小的變化，結果倒很好。鏡頭的移動幾乎都成幾何形狀，重複，像不停出現的長相相同的男女孩子和老人。這種，已經不是《不法之徒》裡面分道揚鑣的那種形式感了。賈木許63歲了，我沒敢看他關於「變老對你意味著什麼」的訪談。總之高興的是這部帕特森又賈木許了，一種awarkwadness，和一種形式感造成的誠實感。以及關於秘密筆記本，賈木許拍攝的不是塞林格《秘密的金魚》的那種青春期式的不願分享，而是每一個人的秘密構成一個秘密的整體。

以及，電影裡所有的詩歌都是Ron Padgett寫的。好喜歡他寫愛人的那首詩，寫到最後又要加一句，how embarassing，是的呀，我們的確已經生活在Songtag《論攝影》裡的時代了，說起什麼，我們要說，有意思，而不是美。抒情的話就太尷尬了。