神奇動物在哪裡：英國巫師在紐約

怎樣才能製作一部沒有哈利·波特的「哈利·波特」電影？ 自五年前J·K·羅琳風靡全球的、史詩般的八部電影完結之後，這個問題就是華納兄弟面臨的最大難題之一——畢竟「全世界最賺錢IP」的誘惑實在是太大了。所幸由於J·K·羅琳自己以及系列導演大衛·葉茨的堅持，魔法世界再度有了重現螢幕的機會。

由於原作僅僅是J·K·羅琳在2001年寫就的非故事性小薄本，首次親身上陣擔綱編劇的J·K·羅琳需要將一大堆內容添加到她的首個電影劇本中。作為一名外行編劇，這個過程是很有挑戰性的；但作為整個魔法世界的締造者，也並不是不可能完成的事情。

我們在電影的敘事中能明顯看到兩條平行的故事線，雖然都發生在1920年代的紐約，但輕重緩急大不相同。主要的故事線索是英國保育青年紐特·斯卡曼德的奇幻冒險，和麻雞夥伴以及兩位女性巫師一起，將脫逃神奇動物們在對城市造成更大的破壞之前及時捉回來。

然而，這場冒險卻有著一個比《哈利·波特》更為複雜的時空節點——簡稱MACUSA美國魔法協會有著一系列禁止魔法世界和麻雞世界互通的嚴格規則，這是因為整個城市正在面臨神秘力量的威脅，大有風雨欲來之勢。由此的第二條故事線索，就是失蹤的黑暗巫師蓋勒特·格林德沃——通過開場的報紙剪影，我們得知他在歐洲作惡多端之後，已經轉入了地下行動。由強尼·德普飾演的這一角色只在電影結束時短暫出場，但他的故事將佔據J·K·羅琳和大衛·葉茨籌劃中的其他4部「神奇動物」電影的大部份內容。

考慮到這將是一個新系列的首部曲，可以理解地，將會出現大量浮光掠影的內容和大量的介紹，正如《神奇動物在哪裡》所做的那樣。這也意味著，即使在最後有一場摧枯拉朽的大高潮，整部電影依然很像一個起源故事，讓觀眾能對整個故事的未來走向產生好奇心。

有趣的是，華納兄弟今年做了不少打基礎的工作，但只有《神奇動物在哪裡》才獲得了貨真價實的成功。

無論是不是《哈利·波特》系列的粉絲，都會輕而易舉地愛上《神奇動物在哪裡》中，由J·K·羅琳創造的這個迷人的魔法世界。


作為經歷了整個「哈利·波特」時代的忠實粉絲，我對整個《哈利·波特》電影系列都抱有不錯的好感（雖然很明顯，有的就是比別的更好），這就令我不能不對《神奇動物在哪裡》抱有同樣的，至少是類似高度的期望。而幸運的是，這種期望久違地得到了滿足。

《神奇動物在哪裡》成功開啟了魔法世界的新時代，而不是僅僅是延續過去的輝煌。但需要承認的是，這部電影和其他大衛·葉茨（的《哈利·波特》）電影一樣，遠遠算不上無懈可擊。《神奇動物在哪裡》花了很多時間去鋪陳背景，有著一個緩慢和過大的引子，雖然不至於產生混亂，但顯然有些浪費資源——強·沃特的的角色就是最典型的例子，明明是子劇情中的重要角色，卻沒有太多個性或開發，以致於幾乎被觀眾和電影自己忘得一乾二淨。類似的還有格林德沃，幾乎可以肯定的是，我們會在未來見到不少有關他的內容， 但強尼·德普的表現並沒有真正地令人興奮起來的力量——作為一個專門從事奇怪角色的「特型演員」，扮演這樣一個邪惡的反派角色似乎太輕量級了。在未來的《神奇動物》電影中，格林德沃的形象應該會逐步地得到豐滿。

但除此之外，《神奇動物在哪裡》擁有者一脈相承且更進一步的視覺效果。電影的視覺表現令人印象深刻，從配色的使用到光影的對比，老牌攝影師菲利普·魯斯洛特的掌鏡格外沉穩，從來不會太過突兀，也不會過於平淡——一個典型例子就是「新任閃電俠」埃茲拉·米勒飾演的克雷登斯·拜爾本的一個十足考驗技巧的長鏡頭。但在特效的運用上，我們又見到了年中另一部大衛·葉茨電影《泰山歸來》的CG過度綜合徵。大量的CG非現場特效雖然彌補了《哈利·波特》時代的遺憾，但極大地消減了驚喜感，這一點尤其體現在精靈上——雖然耳朵能動了，皮膚光滑了，但更加令人想念當年古靈閣的特型演員們。

雖然5年過去物是人非，但有的好習慣卻一直延續了下來：比如大師級的配樂。繼約翰·威廉士、派屈克·杜爾、亞歷山大·迪普拉之後，又一位幫助電影找到新定位的大師登場了：那就是詹姆斯·紐頓·霍華德。前三人分別為《哈利·波特》系列帶來了童真、青春和詩意，後者則為《神奇動物在哪裡》添加了異想和激情。這種適應內容的差異感是整個《哈利·波特》最為人稱道的內容之一。

如前所述，J·K·羅琳的劇本涉及到了一些嚴峻的歷史性和社會性話題，帶給了電影一層黑暗的色彩，但同時，也為影片引入了符合背景與時代的幽默細胞，這對這部面向成人市場的系列新作是非常重要的：成人和黑暗並不等於一本正經，聰明地幽默才是《哈利·波特》的最好體現（可惜DC漫改並不明白這個道理）。由於J·K·羅琳親自操刀，大量與《哈利·波特》相關的細節彩蛋將讓考據向的硬核粉絲們興奮不已，全片都充滿著溫馨的懷舊氛圍。

作為一個將大部份職業生涯都貢獻給《哈利·波特》系列的導演來說，大衛·葉茨自然是華納方面最理想的導演，畢竟憑藉一己之力執導了最後四部《哈利·波特》電影——雖然改編的角度實在讓人喜歡不起來，敘事上也丟掉了前幾部導演各有特色所帶來的新鮮感和驚喜感，只能說是中規中矩。但作為半原創作品，《神奇動物在哪裡》並沒有能與之對比的對象，在視覺和技術上令人滿意，角色刻畫也比《泰山歸來》有大幅提升，除了緩慢的開場，基本上沒有什麼太多與敘事相關的問題。

簡言之，將期望放低之後，幾乎就讓人能原諒他的平庸了呢。

表演方面，除了德普和沃特沒有什麼實質性的表現空間，主要角色由青少年轉向成人之後實現了質的提升，其中很大一部份要歸功於埃迪·雷德梅恩毫無痕跡的驚人演技：將這個性格奇怪且認真，而又令人忍俊不禁的主人公演繹得趣味十足——動物園的羞恥play徹底展示了奧斯卡影帝的基本修養。主角團一側，艾莉森·蘇朵兒和丹·福格勒的配對遠要比凱薩琳·沃特森的女主角更具有可看性；反派一側，邪氣逼人的柯林·法瑞爾自《帕那索斯博士的奇幻秀》之後，再次和強尼·德普飾演同一個角色。埃茲拉·米勒的角色定位更模糊，但是並不令人陌生，表演上也可圈可點。

總的來說，《神奇動物在哪裡》開啟了J·K·羅琳世界的新世代，並且大部份時候都是令人愉快的。


《神奇動物在哪裡》當然不是最好的《哈利·波特》電影，但繼承了其諸多傳統，使這部獨立作品和此前的系列保持了高度一致。然而，雖然在開啟新系列的功能上是成功的，但作為一部獨立電影，《神奇動物在哪裡》缺少真正意義上的高潮內容，只是一盤很好吃的開胃菜而已。

即便如此，《神奇動物在哪裡》依然溫暖且有趣。我們無需再看到黑魔法巫師試圖殺死年輕男孩的黑暗傳奇了，取而代之的是一個既陌生又熟悉的神奇世界，有著《哈利·波特》系列中見不到的新奇內容——巫師和麻瓜、麻雞的互動終於能夠轉正當主角了——邀請觀眾們一起前去探索。

在《哈利·波特》的冒險結束之後，許多粉絲都想要看到更多關於魔法和巫師世界的故事。而幸運的是，J·K·羅琳並不抗拒。或許《神奇動物在哪裡》和整個《哈利·波特》系列永遠抵達不到《魔戒》的高度，但這有什麼關係呢。

畢竟9又3/4站台要比霍比屯近多了。