要經歷多少孤獨，才能發現生活本來的樣子

公路電影是美國特有的一種電影類型，它依賴於美國國土廣袤空曠的平原、四通八達的高速公路而存在。公路電影主題鮮明，一般以迷惘青年追求逍遙與自由為主題，所以，我們看到的往往是《雌雄大盜》、《天生殺人狂》以及《末路狂花》那樣的公路電影。
 
但是今天要說的這部電影《溫蒂和露西》一反通常公路電影的類型，它沒有自由與逍遙，沒有熱血與友誼，主人公僅僅是為了謀生而踏上遙遠的路途，徹徹底底地反烏托邦，其對孤獨的探索直擊1984年的法國電影《德州巴黎》。

絕大多數公路片都是幾位好友或戀人一起上路一起旅行的故事，但這部不一樣，試想一下，如果公路的旅行者是沒有伴侶的獨自出行呢？一定會遇到很多麻煩吧。更不幸的是，這一場公路旅行的主角是個女生，或者說，是一個名叫溫蒂女生和一條名叫露西的小狗，女性無法保證自身安全的社會角色，讓這場流浪不僅窘迫，而且兇險。

在影片開始沒多久，主人公旅行必備的汽車就壞了，這讓她去阿拉斯加州謀生的願望暫時落了空，在一個窮鄉僻壤的小鎮，窮愁潦倒的溫蒂為了餵飽自己的狗狗露西在便利店偷拿了狗糧，但卻被店員發現送進了警察局，幾番審訊罰款才重獲自由。而當她出來以後，狗狗露西卻不見了，溫蒂焦急萬分地尋找，等找到露西之時，露西已經被當地的某位富人收養，溫蒂捨棄了露西，一個人重新踏上了旅程。

影片出品於2008年，那時正值美國次貸危機爆發，經濟遭遇重創，就業崗位減少，年輕人失業，原本理想主義高揚的類型片到了不好的年份也只能用一個「慘」字形容。在《溫蒂和露西》中，我們看不到美國60年代嬉皮士遺留下來的自由主義浪漫精神，取而代之的則是一種現實主義的真實，當我們以為溫蒂的車壞了就是她旅行最不濟的情況時，露西又離她而去，命運似乎要讓她體會更深切的孤獨才能讓她體味到生活本來的樣子。

電影子乎是溫蒂扮演者米歇爾·威廉士的獨角戲，她用精湛的演技演活了一個流浪無著的異鄉人。這種漂泊無助的情調藉助影片簡潔恬淡的敘事手法很容易引起觀眾的共鳴，影片沒有複雜的攝影與場面調度，靜靜地長鏡頭頗多，也幾乎沒有用配樂，生活化的風格使電影像是一場紀實。

除了文藝公路電影的流浪之外，影片還傳遞出了非常強烈的現代人的孤獨感。隨著物質財富的豐富，人類越來越依賴科技的發展，人與人，人與社會的關係越來越遠。片中的溫蒂就和絕大多數現代人一樣，一直在渴望孤獨與害怕孤獨之間徘徊，溫蒂自己選擇走到遙遠的阿拉斯加尋找生計，是她對獨自生存的渴望；而她精神的寄託露西也陰差陽錯地離去，又使她害怕孤獨。

影片最後的結局，似乎是電影主創在人類不斷陷入一種孤獨絕望的生存狀態時，給急於尋找精神歸宿的人們提供一個生存與發展的出路，就像村上春樹在《挪威的森林》裡所表現的那樣，走出迷惘森林的突破口，或許是勇敢地面對孤獨，勇敢地擁抱孤獨。

片中有一段拍攝鳥兒飛翔的戲，在溫蒂的轎車宣告報廢時，溫蒂看著窗外的天空，鳥兒表現了她渴望掙脫困境的夢想，但是，人類不能像鳥一樣高飛，只能在現實中尋找出口，溫蒂在與露西的分別中學會了隱忍與成全，面對茫茫的前路，她只能更加堅定的走下去，也變得更加堅強。

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