你問我要去向何方，我也不太清楚

"我獨自走過你身旁，並沒有話要對你講。。。我不敢抬頭看著你——噢喔，臉龐。你問我要去向何方，我指著大海的方向。你問我要去向何方，我指著大海的方向.........「
                                                                                                            －－崔健《花房姑娘》
         題記：耳邊放著崔健的花房姑娘，敲下這段文字。一個個從崔健的喉中迸發出來的音符彷彿都是影片幕幕畫面的獨白，為影片寫下了完美的註腳。
         克羅齊曾說：一些歷史都是當代史。我想一切電影也是當時的電影，當時的縮影。這部影片也毫不例外，其正是當時那個時代的反映。影片拍攝於1989年，正處於社會轉型的時期，原有的價值觀遭受巨大衝擊，迅速解構，而新的價值觀尚未成型，整個社會都處於一種價值虛無的狀態，迷失於對於物質利益的追逐之中，通俗而言就是」沒勁「。這一點，導演謝飛也通過人物「刷子」之口表現出來：「找女朋友吧，沒勁；不找，也沒勁。賺錢吧，沒勁；不賺錢，也沒勁。」因為人處於對於物質追逐之中，在追逐的過程之中，可能費盡心計，但找到之後，短暫的物慾之享得以滿足，發現又有新的追逐，頓時覺得現在的不好，整個過程就像吸毒一樣，剛開始很享受，但越發貪婪之後便越難以得到滿足。
         所幸抑或可悲的是泉子似乎是這個時代的另類，他在時代的洪流之中雖無可奈何，但卻試圖去抓住什麼以獲得人生的寄託。在出獄之後，他做的第一件事就是去看方大媽，他試圖發現親情的溫存，在他心中親情應該是永恆不變的，是至善的。但是方大媽告訴他：各過各的，別再來了。「讓其對於親情產生懷疑。
         在友情方面，導演安排了崔永利、刷子和叉子這三個人物來推動情節的發展。崔永利是那個時代倒爺的縮影，唯利是圖，腦子活分。泉子與他交往純粹是利益的糾葛，崔永利本身也只是想利用泉子的好身手。而刷子正是那個時代迷惘青年的代表，享樂至上，遊戲人生。泉子與他的交往，突出了泉子仗義的性格，也反襯了那個時代青年的自私自利。這兩個人物讓泉子覺得友情變了，不再像以前那樣可以為了哥們義氣而為兄弟坐牢，現在是「為了錢可以把父母批發的年代」。在片中，泉子唯一的朋友是叉子，但叉子也外逃走上了不歸路，可以說在友情層面泉子已經是走投無路了。
         他曾經想嘗試愛情，他日復一日地護送歌女趙雅秋回家，他們之間的關係的遞進也通過導演的」先是雅秋跟在他後面—雅秋和他並排走—雅秋坐在車上「這個別出心裁的細節展現。似乎一切即將順理成章，但是泉子內心深處的自卑和內向，使之根本不敢去追求趙雅秋，只能將其視若處子。趙雅秋被時代的洪流裹挾前進，慢慢與泉子心中的那個聖潔的符號相左，但是泉子依舊執念，愛著心中的那個自己想像的雅秋。直到有一天，雅秋淡淡地說：以後不用你來送我了。泉子一愣，勝過千言。此時泉子正漸漸灰心，他去雅秋的樓下，試圖挽回從前的記憶，但是此時導演通過同樣痴情的中學生之口，道明了泉子此刻的所想：你就是個二百五，她根本不愛你。可能愛尤其是單相思本身就是一股執念，泉子還沒有完全死心。買純金項鍊是泉子最後的努力，」對不起，我只收鮮花「雅秋的一句，讓泉子覺得已經全然無望，黯然離去，在計程車中留下了淚水。
       友情、愛情、親情均缺位的一位青年，他的人生還剩下什麼，又有什麼指望呢？因此像電影《聞香識女人》中的中校一樣，泉子全然沒有了希望，他賤賣了所有衣物，取出了銀行中的所有錢款，只希望於在一瞬的快活中泯滅泯滅。影片的最後給出了一個偶然但又必然的結局，泉子被兩個少年捅死，整個故事在劇院落結束。泉子的故事自他和叉子捅死一個人始，至最後他被另兩個少年捅死為終，荒誕而幽默。
       劇院落幕，泉子倒下，畫面全黑，一個時代結束了。