《間諜同盟》：古典浪漫主義的回歸

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14年前，傑森·伯恩橫空出世，諜戰題材從此遭遇了一個前所未有的瓶頸，連長盛不衰的007系列也在一夜間受到了巨大的挑戰。丹尼爾·克雷格的那部《皇家賭場》不得不順應時代潮流，搖身一變玩起了硬派動作與快速剪輯。在之後相當長的一段時間裡，諜戰片幾乎就等同於動作片，需要依靠大量的動作場面與曲折離奇的劇情來支撐起自己那一畝三分地。諜戰戲的精髓，也漸漸在日新月異的特效技術下為人們所遺忘。然而《間諜同盟》卻劍走偏鋒，成為了諜戰片大環境中的一股清流，回歸了久違的古典浪漫主義。

眾所周知，間諜在我們國內有另外一種說法，叫做特務，專指那些從事特別任務的專業型人才。間諜們所處的戰場，往往是一個隱秘戰場，所乾的儘是些見不得人的事情，且基本都以暗殺、偷竊為主。當這種神秘低調的工作被搬上大螢幕時，難免要為其添油加醋，通過槍戰和爆炸增加一些所謂的藝術觀賞性。事實上，間諜行業的核心並非肉搏與廝殺，它的黃金規則是「策反」與「反策反」，「偵察」與「反偵察」。

當絕大多數製片人已經忽視這條黃金規則之際，《間諜同盟》令人驚喜地撿回了這個經典規則，以一對間諜夫妻之間的愛情故事切入，再輔以宏大的二戰歷史背景，勾勒出了一段細思極恐的懸疑故事，使「偵察」宇「反偵察」的精髓深入其中，令人慾罷不能。

影片中，英國間諜皮特與法國女特工歌迪亞在北非相識，並攜手執行了一次暗殺任務，全身而退後兩人激情四溢，結為夫婦。直到有一天，皮特意外得知自己的老婆可能是潛伏的德國間諜……一場心理上的博弈就此展開。在這樣的故事脈絡下，動作戲不再是主打，人物的內心戲成為了整部影片的矛盾焦點，這個矛盾即便延伸到當下的時代背景中也同樣適用——我們是否真的認識自己所熟悉的那個人？

布拉德皮特在片中就陷入了一個兩難的境地，感性的一面告訴他這就是自己的妻子，而理性的一面卻告訴他妻子確實也有可能是敵方的特務。為此，他一度踏上了一段求證之旅。皮特出色的表演將角色的內心世界詮釋得淋漓盡致。丈夫與軍人的雙重角色，兩種完全不同的心理狀態，在皮特的演繹下切換自如，栩栩如生。

另一邊，歌迪亞也將女人的神秘展露無疑，甚至在最後那一刻，你都無法確認她到底想幹什麼。尤其是在機場的停機坪上，當皮特在大雨中賣力地發動飛機引擎時，導演通過第一人稱視角來回切換在皮特與停機坪上的飛機倉庫之間，讓人難以猜透她到底是想伺機破壞英國空軍總部，還是僅僅在替自己老公擔心，單純地害怕私奔之路被人發現。當最終大局已定之際，她似乎又立刻從一個有嫌疑的女間諜，成為了一個願意為家庭犧牲一切的妻子。

男女主角豐富的內心矛盾並沒有被流水帳式的平鋪直敘出來，而是成為了一種貫穿全片的懸念，這是整部《間諜同盟》最為出彩的地方。在那個戰火紛飛的年代，兩個年輕人被迫為了各自不同的陣營而獻身隱秘戰場，由此所結出的愛情，充滿著古典主義的浪漫，也裹挾著早已註定的悲劇色彩。

雖然我們無法考證在摩洛哥的漫天飛沙中是否有過真正的愛情，但我們總樂衷去相信一個美好的結局。