社會的千奇百態————評電影《一個都不能少》人物塑造

張藝謀作品，一個都不能少，是一個取材於農村的故事。這部電影與張藝謀其他的作品都有大不同，《一個都不能少》把更多的關注點放在了農村，用更加寫實更加貼近生活的方式將影片展現給我們。它沒有像《滿城盡帶黃金甲》和《英雄》那樣的，宏大場面，也沒有像《大紅燈籠高高掛》與《紅高粱》那樣的戲劇衝突。但是《一個也不能少》，卻向我們展現的一個無比真實地故事，活靈活現的成功塑造了各種人物。
   魏敏芝身為主角她的人物特點可謂是尤為突出。導演張藝謀在選女主角時並沒有啟用以往他最常用的鞏俐，章子怡這些大牌謀女郎。反而是用了魏敏芝這位沒有多少名氣，沒有受過多少專業訓練的女演員。其目的也很簡單，就是為了更加寫實與還原故事情節給觀眾一種親切感。魏敏芝身為農村女孩的執著，是她最大的特點，無論是在學校里要求學生們抄課文，還是堅持去尋找張惠科，又或者是在城裡電視台門口的苦苦等待……這樣都一一向觀眾展現了一種堅定的毅力。她有著那一份承諾和執著，這些正是側面反應了，很多城裡人所缺失的單純。她並不聰明，卻能信守承諾，能堅持不懈。這樣的人物形象與《阿甘正傳》裡的阿甘有異曲同工之妙。導演別出心裁的給主角設置了各種各樣的衝突與障礙，正式通過一道道的衝突和障礙，最後女主角在電視機前面，用最質樸的演技和台詞去，表達了她對高老師的承諾。這無疑給觀眾有了極大的認同感，使她的形象便深人人心。
    張慧科影片中的一個重要人物，他推動著故事情節發展與高潮。一個非常典型調皮搗蛋的小男孩，給觀眾的第一印象就是不太友好的。但是今天魏敏芝的教育，他懂得了改正，但依然保持著那份活潑。等他離開學校去打工後，其實是導演側面表現了那些因為家裡貧窮而讀不起書，被迫打工的弱勢群體，他們缺乏社會的關愛總是在角落的邊緣，幾乎沒有人在意他們。導演想通過張慧科這樣的典型人物激起廣大社會對那些貧困學生的援助，正所謂藝術源於生活，更高於生活。
   一些次要角色的形象塑造，為影片增色不少。這個社會上有很多種人，有冷漠的人也有熱心的人。比如叫農場裡那個在孩子們再三請求下給錢的老闆，還有那個免費給張慧科吃東西的餐館老闆，又或者是那個電視台的台長。正是因為有這些熱心的人物才是社會充滿了希望。當然冷漠的人也不在少數，明知張慧科去打工，而不願提供幫助的村長，因為沒票，就把魏敏追趕下車的售票員，還有電視台的看門人，還有在魏敏芝絕望時任然不聞不問的路人或者是只說了幾句就離開的人。那些人並沒有錯，他們可能都只是在履行自己的職責，社會被制度所束縛，只顧著自己的事情，變多了幾分冷漠。正是因為導演所展現社會上形形色色的人給讓我們感受到了人間冷暖。
   成功的人物塑造是成就了這個影片的主要原因之一，正是這些各具特色的人物塑造，讓我們感受到了親切，也同時讓我們找到了與螢幕上人物形象的共同點，去細細品味這部電影。   舉報