《嫖客》: 兩個伊朗男人為何互相傷害？

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（2016年11月20日，巴黎奧德翁地鐵站，全場掌聲後，人們並未像往常一樣匆匆離開影廳，久違了，伊朗片。）

「為什麼伊朗電影都這麼好看？」

「因為女主角漂亮。」

「我呸，你就知道看美女。說真的，你覺得《嫖客》這部電影好看在哪呢？」

「首先確實是女主角漂亮，你看，海報出來時，我就被那圓潤得無暇又飽含憂鬱的肖像給吸引了。塔蘭（Taraneh Allidousti）作為法哈蒂的御用女一號，雖然沒有在《一次別離》這部作品中出現，但從《美麗都的孩子們》到《煙花星期三》，再到《艾莉》以及今天的《嫖客》，一個青澀小女孩變成了優雅堅韌的女人啊。即使化妝師極力在隱藏她那已經有點水桶腰跡象的身材，把觀眾的注意力吸引到伊朗演員擅長的眼神上，但不得不說，整個電影的戲劇性效果太強太有力了。」

「我覺得這和導演用了劇中劇有關係，你看，米勒的《推銷員之死》，成了艾馬德和哈娜，德黑蘭教師、戲劇演員，一對典型的伊朗布爾喬亞夫妻，這條主線的隱喻和鏡像，開頭從劇場的道具亮燈開始，到結局以夫妻倆丟了魂、熄燈結束，還有中間穿插的把劇場和現實兩個空間的交匯，都是虛虛實實，讓人完全投入到劇情中啊。」

「對，不過我覺得劇情之所以打動人，關鍵在於情緒的細膩和微妙，我坐在那，竟然有在劇場看話劇的感受！演員的鏗鏘，台詞的文學性，都狠狠穿透時空，即使情節只是生活裡的普通事件，但導演能營造出如此強地現場感，我覺得他以及演員們的肯定是有話劇功底的。」

「還有音樂，伊朗的音樂多麼好聽，除了夫妻帶著同事的小正太在廚房吃飯時放的音樂有非常強的阿拉伯風情外，其它曲子基本能讓我們忘記它的形式，直接跟著情節里設置的情感走啊。」

「你說到情感，我覺得電影成功吸引人的更深意義在於，它觸發了一個古老的主題——羞辱。艾馬德在妻子遇襲之後，為何不去報警而處心積慮要找到襲擊她的人，是因為留在現場未用的保險套和錢羞辱了他，因為他的妻子被誤認為前房客–一個妓女，這傷及了他作為伊朗男人的自尊心。這在廚房中，當他得知妻子做的晚餐是用他藏在抽屜的這些錢買的，馬上從喜悅轉而憤怒進而讓大家不要吃飯可見一窺。讓嫖客，一個馬上要嫁女兒的麵包店老闆，最後苦苦哀求男一號不要告訴他的家人，尤其是嫖客的妻子，也是因為這對於他作為家中頂樑柱和三十五年結髮榮譽的羞辱，他即使在外嫖，而誤傷人妻，他可以下跪，可以忍受被禁閉半天，可以道歉，但不管怎麼樣，不能讓妻子知道，那對他的榮譽是羞辱。」

「所以哈娜用分手的辭令，想讓丈夫結束這一切，因為她不想看到一個家庭的破碎。即使最後麵包店老闆還是因為被艾馬德關在門裡的一個巴掌和還回的保險套與嫖資而幻滅，導致心臟病復發被送上救護車。」

「這相對於在人家妻女面前當面揭穿，要輕很多，但老闆還是承受不了。麵包店老闆的妻子的肝腸寸斷哭嚎和女兒可憐的哭聲最能代表這種男權的羞辱的代價。最後艾馬德和哈娜坐在化妝間貌不合神離，代表了悲劇收場！」

「誒，這就是導演和演員的高明，用看去無聊的生活主題，而不用說教的形式，呈現出兩個不同階級、不同代際的男人，本質上有一點是一樣的；作為男人，在女人目前的自尊和麵子。我認為這才是隱藏在背後真正的主線，這個古老的話題才能劇情高潮迭起並且不斷衍生出細膩的情感衝突，正所謂欲罷還休、欲罷還休！」

「導演主題很清晰，米勒的美國話劇，劇場上工地腳手架的裝飾，以及生活場景中各種焦慮和破敗，他想說一個想融入主流世界、需要進步的伊朗，而在這種可能帶來社會革命的現代性中，首先要革的是古老的男權啊。」