刀光劍影難寫意

文/夢裡詩書

宛若畫卷般的山水麗色，飄逸幹練的武打功夫，景與動的交融使《三少爺的劍》將古龍昔日筆下的那個俠者江湖，兼具形色之美的轉化為了光影的藝術，但電影另一面台詞與演技的尷尬，使這部作品固誠意有餘，卻難堪佳作。


如若單從視覺效果來看，《三少爺的劍》絕對稱得上是武俠電影的復興之作，這種復興不僅是源於服裝道具上製作的精良，更還在於電影在秉承昔日邵氏風格的同時，對特效技術的善用，形成了武學之美與電影之美的兼具，這種出色的觀感體驗在昔日因技術的限制無從得見，而即便在今日更因其濫用在很多時候都只是顯得乏善可陳，而只有真正致力於匠心的善用，方才能如此作般將一個隸屬俠者的江湖散發已奪目的魅力。


再為出色的製作歸根結底也離不開劇情，這正如同《臥虎藏龍》如若剝離了劇情構思，其也就成了一場狗尾續貂的《臥虎藏龍：青冥寶劍》，《三少爺的劍》雖然有著出色的觀感，但在劇情的編排上卻顯的力不從心，對古龍原著小說過大的改動，不僅使電影敘事上稍顯凌亂，故事也由一個主題鮮明人在江湖身不由已的淒涼事，變的僅只能算差強人意。


這部改編電影最大的問題其實尚還並非是對劇情的改動，更在於台詞的敗筆，這一問題的嚴重性甚已然使這個本自深沉的江湖故事很多時候尷尬到讓人笑場，而演員上何潤東飾演的燕十三雖然成為了電影一個頗為讓人意外的驚喜，但很多配角人物幾乎無從得見演技可言，甚至主角很多時候在那無力的台詞前也只是讓人齣戲連連，這對於一部苛求於意境表達的作品來說，顯得尤為失敗。


徐克與爾冬陞的聯合，在視覺上確為觀眾呈現出了一個足夠精彩的江湖，卻遺憾的並沒有鍛造出能以此相媲美的內在，難寫意的刀光劍影，從根本上來說這部電影但有古龍形，難見其神。