對《名偵探柯南純黑的噩夢 》看點與槽點的一些看法

************這篇影評可能有雷************

重溫兒時夢，今天到影院看了電影《名偵探柯南——純黑的噩夢》在中國大陸的首映，這部劇場版與以往19部最大的不同應該是，應該是柯南第一部沒有案件的「劇情動作大片」，關於庫拉索手中臥底名單所引發的黑衣組織、日本公安、美國FBI和柯南的「四方大追逐」的劇情一直貫穿全片。
    說到《純黑的噩夢》是柯南劇場版有史以來第一部完全沒有案件和推理的劇場版，事實上這就是當紅日劇編劇櫻井武晴在動畫電影上的一次試水，在櫻井眼裡，《純黑的噩夢》首先是一部動畫電影，其次才是《名偵探柯南》的劇場版。作為一部動畫電影，「劇情動作片」肯定比「案件推理片」票房更高，全世界各國潛伏黑衣組織臥底名單暴露，黑衣組織、日本公安、美國FBI和柯南的「四方大追逐」，再加上安室透和赤井秀一兩個人氣角色在摩天輪上表演一出拳擊VS截拳道的對決，就足夠看得觀眾腎上腺激素上升，大呼過癮了，票房也可以往上翻不少。何必弄成主線和案件的雙線模式，又費勁還不見得討觀眾喜歡呢？
      畢竟柯南劇場版作為大電影，服務的群體還是大眾化的，換句話說，路人粉總是要比推理迷，柯南迷要多。大部份人會因為情懷而去電影院，卻不是去電影院看情懷的。所以呢，我們不必在意為什麼小蘭和小五郎父女只打了個醬油，因為原本《名偵探柯南》故事中就分為小蘭和小五郎、小哀和少年偵探團兩條人物線和日常案件、黑衣組織（又稱「主線」）兩條故事線；主線一向與小蘭和小五郎父女關係不大，而小哀的前黑衣組織成員身份，以及與美國FBI的赤井秀一、日本公安的安室透剪不斷、理還亂的關係（當然這些在劇情中也沒有體現，畢竟電影是講故事，而不是介紹人物關係的），讓她在電影中所佔的戲份會更高一些，而主線案件中的日常劇情讓少年偵探團中另外仨小鬼和阿笠博士就足以承擔了。
      再加上這部劇場版不是以往柯南劇場版黑衣組織主線和普通案件雙線並行的模式，而是單純的紅方主角與黑衣組織對決的「劇情動作片」，所以日常案件中的主要角色擔當——小五郎和小蘭的戲份就更少了。如果要不是小蘭的「土豪閨蜜」園子的家族是水上游樂園的贊助商能對劇情起到一些推進作用，毛利父女倆就真成了純粹為劇場版的「主角大聯歡」而出場的「龍套主角」了。
       連女主角小蘭都成了「龍套」，那其他配角的OOC：例如小哀知道庫拉索是黑衣組織成員之後一驚一乍的表現；貝姐對她的「Cool guy」和「Angel」（柯南和小蘭）在水上樂園可能遭遇危險卻熟視無睹；佐藤在夜晚看到摩天輪和煙花卻毫無觸動（就連安室透都想起松田君了！），安室透的情商和大局觀突然降至負數執意要和赤井拚個你死我活；日本公安讓人「捉急」的辦事能力；「行事隱秘」黑衣組織繼摔了一架阿帕奇直升機之後又變本加厲地開了一架魚鷹偵察機出來作死……總之就是「只要劇情爽，邏輯皆可拋」，不管觀眾之前是否了解《名偵探柯南》這部作品，在看過《純黑的噩夢》之後，相信都會被庫拉索的轉變和犧牲、被少年偵探團孩子們和阿笠博士的純真、小哀對大家的守護、柯南對真相的探尋所感動；被黑衣組織的殘忍、摩天輪和水族館被攻擊的大場面所震撼；被日本公安、美國FBI和黑衣組織對決中飆車、摩天輪對決的動作戲所吸引，製作方的目的就達到了。只要故事足夠感人刺激，原著、人物、邏輯什麼的，不要太出格就行，如果非要去較真，那就「圖樣圖森破」了，好萊塢大片不就是這樣的嗎？
      從最近的新聞來看，柯南劇場版又要換編劇了，所以《純黑的噩夢》也很可能是櫻井執筆的最後一部柯南劇場版，從《絕海的偵探》、《業火的向日葵》再到《純黑的噩夢》，櫻井「重動作輕推理」、「重劇情輕原著」的風格將柯南劇場版的票房推向了一個新高度的同時，也因劇情偏離「柯南傳統設定」引發了柯南迷的吐槽。如果說2013年「柯南劇場版之父」古內一成的淡出標誌著傳統「柯南劇場版」時代的結束，那麼櫻井的離開也意味著「柯南劇場版」走「劇情動作大片」路線的轉折點。
    在柯南劇場版第20部《純黑的噩夢》中國大陸首映之際，「名偵探柯南製作委員會」又推出柯南劇場版第21部《唐紅的戀歌》的預告，古色古香的和歌、關西少年服部平次與遠山和葉之間純真的感情故事，也許會給觀眾帶來一個「返璞歸真」的柯南劇場版，讓我們拭目以待！