這才是無可救藥的東方浪漫！

但使相思莫相負，牡丹亭前三生路。
——————《牡丹亭》

「我今晚有個date。」
「什麼？你們相處了這麼久還沒有OOXX？」
「她套路好多啊」
「你覺得誰更會撩？」
「那都不重要，他家京籍，四環里有房」
「渣男」
「綠茶」

這樣的對話發生在每一天的密友群里，顯然我們已經習慣了一套現代愛情的語境，習慣了都市生活的繁忙瑣碎對感情的功利化處理，習慣了自己的愛情故事被送花，看電影，旅行，吃飯等等模式化的橋段填滿。
但好像很久很久以前的愛情故事不是這樣的。

在語文課本里，古人的情詩里，失傳的東方愛情是這樣的：
「百年恩愛雙心結，千里姻緣一線牽」————為什麼要千里姻緣？可以微信看附近的人
「情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。」————不符合現代醫學
「我住長江頭，君住長江尾，日日思君不見君，共飲一江水」————異地戀要不得，和養手機寵物差不多
「但使相思莫相負，牡丹亭前三生路」————愛不到，就換一個嘛

當我以為現代生活與我們古人的東方浪漫格格不入的時候，《你的名字。》出現了。
如果《牡丹亭》發生在現代，會是什麼樣的景像？我想應該就是《你的名字。》這樣的故事。
（以下有劇透）


驚夢


沒有見過面的人真的能相愛嗎？
杜麗娘春閨苦悶，」原來奼紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣「。
高中女孩三葉也是一樣困於安靜美麗的小村子，渴望下輩子變成東京的帥哥，打破一成不變的無聊生活。

於是兩個人都做了一個夢。
杜麗娘於春花掩映中，夢到了一位一表人才的翩翩公子，柳夢梅。
三葉乾脆就變成了東京的高中帥哥瀧。

夢是我們內心深處最隱秘慾望的投射。
杜麗娘每日困於深閨，二八少女情竇初開，卻不得不表現的端莊持重，三從四德。連教書先生都要把「關關雎鳩，在河之洲」解釋成后妃之德。她不可能知道什麼是愛情，可她內心有一個她說不清的本能，指引她。
女主角三葉的生活一成不變，靜謐的小鎮，2小時一班電車，晚上9點便利店就下班，城上唯一的」咖啡店「是一個路邊的自動販賣機。她也想要突破現有的生活。

夢幫助她們突破重重迷霧，直達慾望本體。
杜麗娘的遊園驚夢，在夢裡她被柳夢梅抱到牡丹亭做了羞羞的事情。
三葉夢到自己變成了東京的瀧，她也在東京的繁華忙碌中，收穫到一份充實。（這一段兩個人交換身體的快剪很精彩流暢）

電影院出來，有人在旁邊議論，我們怎麼可能愛上一個夢中的人呢？
聽起來很不可思議。可是如果夢中人了解我們內心最深處，最羞於啟齒的慾望，並默默為你實現呢？
兩人互換身體這一段笑料很多，可是歡聲笑語中，我們感受到少男少女微妙的互動，像是脆生生的新芽，鮮嫩可愛。


穿越生死


「情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。」
杜麗娘自遊園驚夢以後，思春成疾，竟香消玉殞了。臨終前請父親把她葬在牡丹亭下。
而三葉更慘一點，小村竟被崩裂的流星摧毀了，超過500人喪生。這大概是多災多難的日本人眼中的災難陰影。

所以柳夢梅和瀧，還有另一重身份，他們要挽救自己的愛人。
杜麗娘和三葉也有自己的使命，她們要突破生死，和愛人重逢。

這四個人在追求同樣的東西。他們為了愛情對抗閻羅，上天入地，翻山越嶺，無視法律規則，突破生死界限。這是我們能想到的，為愛情做出的最大犧牲。

杜麗娘為了再見柳夢梅，在閻羅殿上據理抗爭，終於魂歸故里。
三葉為了拯救自己和村子，帶著發小炸毀供電站，盜取廣播頻段，幫助整個村子避難。
柳夢梅僅僅在夢中聽到了杜麗娘的召噢，掘墓開棺，找到復活的杜麗娘，甚至日後因此而入獄。
瀧為了救回三葉，從東京翻山越嶺，來到被摧毀的村子，終於再度穿越，把災難的資訊帶回來。

證明愛情的方法有很多。但穿越生死的這種方式，太美，太盪氣迴腸。





你的名字？


既然緣份如此偉大，為什麼我們不能直接記住對方的名字？
三葉和瀧不斷提醒自己，卻依然不斷忘掉對方的名字。這大概是改寫時間線的代價。
杜麗娘和柳夢梅更浪漫一點，夢中只留下一首詩，
「他年得傍蟾宮客，不在梅邊在柳邊」

愛情是浪漫的，婚姻常常不夠浪漫。
因為愛情多出很多的模糊性和不確定性，」兩相思，兩不知「常說是愛情最美的狀態。而婚姻中還房貸，養孩子，過年回家，幾乎都是軌道上的東西。

愛情不能是用搜尋引擎精確尋人。否則，所有的小鹿亂撞，臉紅心跳，都會因為板上釘釘四個字煙消雲散。
所以你們一定要忘記彼此的名字啊。
忘記了名字卻依然記得彼此的感覺。因為尋找的過程，太美妙。

我們不忠於記憶，不忠於禮法，但我們忠於內心，忠於感覺。
就像兩個患了阿爾茨海默病的老年人，我們什麼都忘了，可是我們還是知道，我們是彼此的伴侶。
「喜歡你」，真的比我的名字是什麼，更重要。



命運的紅線


丘比特和月下老人都是愛情之神，但兩者差別巨大。
丘比特射出的愛情之箭是看到兩位男女，再即時射出的，強調愛情的隨機，偶然。
月下老人的紅線是前生註定的，強調緣份的堅韌，羈絆和生生不息。

杜麗娘臨終前讓侍女春香把她的花香藏在太湖石下，才有了三年後柳夢梅尋得畫像，與杜麗娘衝鋒。
而三葉更向前一步，親自去東京尋找瀧，把綁頭髮的紅繩，交到尚未對她有記憶的瀧手中。

東方人自有看到生活的一種方式，叫生生世世的命運認同。我猜想是農耕文明年復一年高度規律化的作息帶來的。命運的堅韌，正如每一年的春去秋來，而命運的劫數，正如永遠無法預知的水澇旱災。

所以我們又對命運，這種龐大的力量如此尊重。

美


《你的名字。》如此鉤動我們心弦，除了無可救藥的東方浪漫以外。還因為這個故事被拍得太美了。

新海誠把古典故事和現代生活做了完美的融合。車水馬龍的繁華東京，藍天碧草的偏遠小鎮與整個故事的背景完美融合，與故事裡的種種線索更是統一到嚴絲合縫。說是日本旅遊片也不為過。
現在的愛情電影常常把上海拍成巴黎，北京拍成紐約。何必呢？

流星的形像被設計得很像煙火，雙重性地表現了命運的無常和絢爛。

轟鳴的暴雨，沙沙的樹葉，地平線上的日出日落，與角色的心情完美呼應。



在《你的名字。》的故事裡，緣份如纖細柔韌的紅線，綿綿無斷絕；愛情像隔紗的美人，影影綽綽，含蓄雋永；命運又像磅礴的江河，把我們的關係斬斷，可又在山的另一邊重新交匯。

但最美麗的是奔跑的情人啊！因為我們自己也期待，在20分鐘車程就算異地戀的世界裡，自己還可以為一個模糊的夢，義無反顧地翻山越嶺，痴痴等待，破涕相認。

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