艾拉·薩克斯的溫情世界

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電影中的一個場景對於我們理解這部電影非常有用：那是一個景深鏡頭，畫面的前景是兩個孩子相互打鬧的活動情景，而在後景中父親正與妹妹親密地交談。前景的清晰與聲響，和後景的模糊與靜默形成了鮮明對比。在此，整部電影的邏輯便呈示出來了：作為主角的孩子從成人所處身的社會關係中凸顯出來，而成人世界的利益交織則潛在地隱藏在孩子溫情與真摯的世界中。

《小小人》是以這兩個相異世界的並進展示來進行的：溫馨的兒童世界有機地穿插進成人的利益糾紛中，正是為了削弱電影的戲劇性。比如在開頭的一個場景中，為了引入肇始整部電影的事件——祖父去世，導演巧妙地安排了小男孩去接那個陌生來電，並在對方傳來的話音中暗示觀眾這個事件已然發生，而孩子一臉茫然的表情則告示他對此的不解，既可能是孩子的無知，也可能是父母對此事的刻意隱瞞。這種隱瞞是為了不讓成人世界衝擊兒童純真的世界。

這一點同樣表現在導演對全片唯一一處戲劇性衝突的處理。這一衝突直到電影開始很久才能被觀眾發現，雖然之前已經埋下諸多伏筆。比如在一家人剛到來的時候，父母在車裡的對話已經提前透露站在門口的吸菸女人將會在後續故事中產生的重要作用，其後再通過介入妹妹這一角色（也即開頭提及的那個場景中兄妹倆的秘密交談），在戶外的晚餐中，大人們帶有忌諱地提及了這個敘述衝突：樓下的店面已經租出十幾年卻從未漲價，而一家人的到來就是為了處理父親死去留下的這個問題。整個場景被安置在戶外的黑暗中，並同時讓東尼（裁縫之子）在餐桌上，因而大人間的對話只能斷續、曖昧地進行。

這種對戲劇性的瓦解，在艾拉薩克斯的電影中已經成為標誌。在前作《愛很怪》中，有相似的處理：兩位老人僑居新家的甜蜜、Ben彌留之際的痛苦及離世後的悲傷都被省去了，因為這是一些動情的時刻，都將引發觀眾的情緒波動。艾薩克非常聰明地戧止了觀眾的這種移情，從而讓影像塑造的世界飽含溫情。這種溫情的設定同樣反映在《小小人》中，成人儘可能阻止了大人間殘酷的利益衝突可能對孩子們產生的影響，當然沒有人對這個殘酷的現實世界有完全的抵抗能力，他們只能繳械投降。但他們至少可以通過自己的努力來保存孩於世界的純真。這種存真，更進一步，可能還存在著邊緣性質的同性戀情，