一鏡到底的必要性

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一名當代電影人與另一個來自19世紀的法國外交官（Sergei Dontsov 飾）發現自己置身於聖彼得堡的一座古老的宮殿中，周圍的人完全看不到他們。兩人結伴在宮殿中徘徊，見證了暴怒的彼得大帝用鞭子抽打他的將軍；凱薩琳女皇的私人生活；革命前夕末代沙皇一家最後的晚餐以及1913年最後一場輝煌盛大的宮廷舞會。短短100分鐘內，親身經歷了俄國200多年的歷史……

這是電影簡介。如簡介所說，這是一部通過短短的一百分鐘展現一段龐大內容的影片，如果使用一般的手法，使用多角度拍攝，可能會出現內容過多，凌亂難以整合的觀感，索科洛夫選擇用第一視角去拍攝是一種巧妙而且必要的方法，因為從第一視角出發，就只能看到一個角度，從一個主觀的人的角度去看，他的思維邏輯是延續的，不可能有多角度的觀察，因此決定影片一鏡到底的拍攝方式，而這種方式卻是像索科洛夫這樣的功底深厚的導演才能拍出來。這不是炫技，也不是所謂的實驗性電影，相信在他之前必然有其他人有過同樣的想法，這個工作過於龐大並且考驗技術以致於難以實現，但索科洛夫做到了，並用他低調的刻意隱藏的拍攝習慣展現出來。

從情感上來說，這一個第一視角，是人的視角，不是純粹的歷史紀錄片，他從人的視角看到了每個人的孤獨落寞，用一種哀愁的，悲憫的眼光，憐憫這歷史浪潮中被湮沒的人類本身的存在，去反思在頭銜和社會責任之外，人的存在是什麼；我們做了那麼多事情以後，最終留下了什麼。你能看到索科洛夫是一個多愁善感情感強烈的人，有一種純粹的像孩童般的善良。

說索科洛夫是塔可夫斯基的繼承人，首先從技術上來說，他繼承了塔可夫斯基在《雕刻時光》一書中所說的思維邏輯性、時間性、紀錄片般的形式以及儘量貼近生活；從性格上來說，他們都是純粹而善良的人。

作為觀眾，我們不需要分析電影的技術，那是電影人想的事情，我們去看電影，只是為了獲得時間。