《哥》： 這一聲哥，300萬，值

在我看來，《哥》能在並不算火熱的韓影冬季檔，拿下近300萬觀影人次的票房，的確有些小神奇。

如果說1000萬是韓影的珠穆朗瑪峰，300萬就是本國漢拿山，韓影人都想登上去一次，然而並不是那麼容易，甚至不少大片都倒在了山路上，所以《哥》能摸到300萬高點，是件值得祝賀的事情。

這和韓國觀眾的神奇有著直接原因——想說這個問題很久了，趁《哥》做熟之時，開篇感嘆一下。
韓國粉絲是最有組織性、最熱情的飯糰代表之一，節衣縮食開水沖面，攢出個100萬給愛豆做應援，什麼各類周邊、活動AD、咖啡車、沖單打榜……那都是份內的事兒。

但這其中，（相比之下）似乎不包括電影應援。

一部雲集了數位當紅人氣愛豆的片子，隨時可能撲街；一部看似沒有強悍市場號召力的電影，也許一路飄紅。

能舉的例子太多。

在中國，這不科學；在韓國，成了一種日常。

意味著：

電影出品方不要把票房制勝法寶壓在演員身上，人氣演員≠萬事大吉。
要想好票房，劇本、導演、表演、後期製作等各工種需要一起下力氣。

簡潔成一句話：

要想電影大賣，除了把電影做好，別無他法——當然，電影做好不一定票房好；但電影不好，票房一定不好。

KOFIC每天跳動的票房數字，顯示著《哥》做到了這一點。

什麼是好電影，仁者見仁，情感觸動這點上，是相對共通的。

《哥》觸動觀眾情感的，就是這聲「哥」。

作為一片之源的劇本，《哥》的故事情節並不復雜，陳述劇情的話，幾句就能講清楚。

有時候簡單就是一種動人，一如本片簡到不能再簡的片名。

編劇劉英雅很擅長雕琢親情，之前她參與執筆的《七號房的禮物》《結婚禮服》看得心軟的人兒肝腸寸斷。

《哥》依舊是親情。這是她第一次將主線放在兄弟之間。

兄弟情大概是僅次於父女情的神秘存在——《搞笑一家人》裡開場敏浩就把弟弟允浩挖坑賣的一塌糊塗，連想打架的男生都斯巴達了：這是哥倆咩？

在《哥》裡，當哥的曹政奭對弟弟都暻秀也爛得令人髮指。

對於一部電影來說，矛盾衝突來得快是一件好事，能夠抓住人的情緒，迅速進入到解決和釋放矛盾的核心上來。

這個過程也不復雜，洗洗澡、泡泡妞、吃吃飯……男人嘛，呵呵噠。▼

風輕雲淡地植入笑點也是編劇劉英雅的長項——比如之前她編劇的《我的帕瓦羅蒂》和《七號房的禮物》，就放了很多笑點大呲花。這些笑點，如擺盤中的一抹綠蔬點綴，整個劇情變得生機盎然。

無需吐槽癌症梗了——因為飲食習慣、生活環境等原因，韓國癌症率和自殺率一樣，本來就高居全球前列，所以作為教練的朴信惠聽到曹政奭患上癌症時，那個表情是值得玩味的：不是特別吃驚，但又迅速陷入錯愕，情緒的重點在：弟弟怎麼辦？

是的，弟弟都暻秀怎麼辦，是串聯全片、抓人情緒的主線。

過程是美好的，結局是傷感的，主題為此是昇華的。

離別，一直是韓影韓劇昇華主題的重要手段。

這兩年，日本整理大師山下英子提出的「斷舍離」概念叫醒了很多人，但不少人在執行時還是捨不得、斷不掉、離不開。

對於一件熟悉的物品尚且如此，人間的感情就更加難捨難分、難斷難離。

物品無法斷舍離，還可以留在身邊；親人無法斷舍離，卻也只能接受命運安排。

鬧騰著，笑著，哭著或傷感著，《哥》製造的情緒過山車，在110分鐘的時間裡，流暢地完成了一次刺激循環。

曹政奭、都暻秀、朴信惠的生動表演，至此有了召喚票房的意義。

這一點，和《七號房的禮物》《結婚禮服》的成功經驗很相似。PS：相對於《七號房的禮物》，《結婚禮服》當年的票房並不理想，原因有很多，以後單獨說吧，此處的成功，指得是它後續積累的9.11/8.5的韓中觀眾口碑。

巧合的是，這三部電影，似乎構成了劉英雅執筆下的「親人離別三部曲」：▼

葛素媛牢房裡的一聲aba，和爸爸的哭嚎訣別，驚心動魄，潸然淚下。
金香奇病床上的一聲oma，與媽媽的天人相隔，情緒決堤，朦濕雙眼。
都暻秀賽場中的一聲hiong，對哥哥的生死吶喊，唏噓傷感，不忍直視。

一部豐滿的電影，總是在看完後，有一種情緒在觀眾心裡繚繞不散。聽首歌吧，《春泥》：「風中你的淚滴，滴滴落在回憶裡，讓我們取名叫做珍惜……」

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