都是於佩爾

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一天之內看了兩部於佩爾德電影，哲學或遊戲，離婚或謀殺，都是於佩爾。
影片開始沒有哭喊和報警的強姦，就已經把於佩爾所飾演的米歇爾的情緒裹挾其中，一種絕望而又無法訴諸的情緒，也正是這種情緒作為接下來劇中人物感情的導火線，激發了劇中所有人物在影片中的以及影片反映出的社會醜態，這種醜態就好像帶上頭套的patrick，在被發現後無法逃離死亡命運的悲劇角色，影片中的中產階級人物情感基調也像帶上頭套的patrick一樣，看似隱藏著醜陋被社會建立起的完美文明解構。
首先是米歇爾與理察羅伯特的關係，一個已經離婚卻偶爾懷念的前夫與作為好朋友老公的性伴侶，米歇爾在得知已經離婚老公有了新歡後的失望與期待以及對性伴侶理察的厭倦與需要是米歇爾的矛盾與對抗的情緒，這種情緒也持續影響著米歇爾的所有社交行為。米歇爾對母親以及其混亂生活的鄙棄與面臨母親即將死亡時的悲傷情緒對抗，米歇爾對兒子的冷漠與母愛情緒對抗導致母子間的溝通失衡，米歇爾與安娜之間的親密與背叛情緒對抗，最後是米歇爾對patrick的恐懼與愛戀的情緒對抗，從影片開始對頭套歹徒的恐懼到摘下頭套後對patrick癖好的畸形依戀，最後這看似隱蔽的醜陋被毫不知情的文森特一棍打死，有些滑稽可笑卻像patrick頭上的血一樣真實存在，就像片尾patrick的妻子帶著那些易碎的耶穌石像離開了小區並謝謝米歇爾給了patrick她給不了的東西，即便這個東西就像血一樣恐怖。
「羅伯特怎麼樣？」
「我把他趕出去了。」
「不是吧。」
「從那之後他就觸底了，你看上他什麼了？」
「就是那麼一樣，一個機會，我想和人睡覺。」
「沒別的，就是很不堪。」
「比那還糟糕。」
最後一個鏡頭中米歇爾和安娜走出墓園前的對話，整部電影的各個情結點就是人性深處那些最糟糕的弱點，比那還糟糕的是這些弱點被這個社會所建立的文明隱藏美化著。