或許，它並不是一無是處

《擺渡人》承繼了張嘉佳多線敘事的風格以及分鏡頭的處理方式，結合了王家衛獨特的色彩美學與音樂設置手法，就畫面與配樂來看是不錯的。而這種新的敘事手法相較於傳統的情感單線是屬於大膽的突破，也是被詬病得最多之處。
  但的確就電影的基本構造來講，這種零碎化的處理方式也正是電影所要體現的主旨：人生恰如遠海行舟，起落沉浮，皆為自然，但總有一些深入骨髓的痛楚一個人難以跨越，這就需要擺渡人。
  擺渡者，恰如船夫，將落水之人渡往人生的彼岸。
  燈紅酒綠的社會掩映多少悲歡離合，因欲生恨，為愛痴狂，無論是本身作為擺渡人的阿末，還是他擺渡的形形色色的各色路人。恰是這世間最真實的存在，或許覺得酒色離人太遠，但試問誰不曾為歲月哀歌，誰不曾因愁緒落淚。呈現一個人的哀樂是細膩，如果以廣角窺世，更易展示各色人物的起伏。
  故事中的每個人都具有特定的符號意義，在經歷背棄，離異，死別後，任何人都需要心靈的擺渡，都需要對命理的根本探究：馬力代表重生，小玉代表執念，李宇春飾演的黑道小妹象徵釋懷，賈玲飾演的被逃婚的未婚妻代表甦醒，而一心想尋回毛毛的管春象徵救贖，最後陪摯愛之人等待明天的阿末象徵追憶——或許會覺得各段故事交錯叢雜，但無可否認的是，總有一段故事會打動你，讓你在幽暗的電影院落下感同身受的眼淚，就像總需有人點燃餘生的火焰，送你落水的心安穩上岸。
  或許，它並不是一無是處，只是它試圖將立體的人物扁平化，剔去那些所謂的「高傲風骨」，僅留下一具平凡如你我的普通軀殼，等待被救濟，等待被擺渡，等待被喚醒。或許你從頭到尾也覺得瘋狂，執拗，不解，但不能拒絕人的情感世界裡的柔軟和偏執。
  不吹不黑，作為賀歲檔電影，本片值得四顆星：一星給敬業到將深吻送給崔志佳的梁朝偉，二星給演技明顯有所突破的baby，三星給電影致敬我喜歡的《東邪西毒》，四星獻給我們惶恐不安，等待明天的青春。