觀後感：真誠的Garfield與Scorsese的中立視角

************這篇影評可能有雷************

看其實糾結了很久，因為對演員的喜愛所以對本片有不小期待，但宗教題材的艱深與晦澀或多或少讓人退避三舍，更何況還有語言障礙平添了不小的觀影難度。不過最終還是決定來看了。紐約點映，林肯中心每天五場，選了三點的場次，上座率有8成。

或許，很難被大眾所接受，畢竟現實生活已有太多挫敗和不如意，誰願意在電影院看這樣一部長達兩個半小時，痛苦而壓抑的電影呢？恐怕，大多數觀眾並不適合，或者說並沒有真正做好準備來接受這樣一部電影。與其說是一部探討信仰的宗教題材電影，不如說是Rodrigues的心靈旅程。

德川幕府時代，兩個葡萄牙耶穌會的教士(Francisco與Rodrigues)，偷渡到日本，調查恩師因遭受酷刑而宣誓棄教一事。禁教令下的長崎小村子瀰漫著恐怖氣氛，躲藏中的傳教與尋訪並不輕鬆，犧牲與背叛在所難免，Rodrigues因為告密者被官府關押進牢房。官府用折磨教徒的方式動搖Rodrigues的信仰，漫長的牢獄戲不僅是對年輕傳教者的考驗，也是對觀眾的考驗，受教人被迫害噴湧的鮮血觸目驚心，傳教人無能為力的絕望哀嚎讓人不忍耳聞，直白，不加修飾的鏡頭讓人坐立不安，極具衝擊力。當Rodrigues瀕臨崩潰的時候，Rodrigues的恩師以退教者的身份出現了，遊說年輕的傳教人面對地域與文化隔閡下宗教不相容的現實，Rodrigues則需要在殉教和退教之間作出決定。Rodrigues最終妥協了，赤腳踩上了在他看來神聖不可侵犯的耶穌像上，然後重重跌倒，蜷曲在地，而此時想起上帝之聲響起，他得到了主的寬恕。

影片從教士，教徒和官府的角度傳遞了很多東西：信仰與盲目、恐懼與奉獻、堅貞與隱忍、掙扎與超然……而高明之處在於，這裡並沒有太多的傾向，沒有著墨於孰對孰錯，孰是孰非，而是把複雜的宗教問題直白得放在觀眾面前：年輕的Rodrigues過於理想化的信仰理解終究在現實中破滅了，然而碎片中埋藏更多的東西確沉澱了下來，所以我不認為影片的視角是傲慢的，更不認為主人公的堅持是無用的，全片以一種嚴肅而克制的視角，把信仰危機中的善與美，惡與弊沒有保留地揭露了出來。

而Garfield，演繹得並不完美，但在當今80後男演員中或許真找不到比他更合適，或者說能比他更好地演繹這個角色的選擇了。或許Garfield在很多地方並沒有爆發出足夠的張力，但演繹這樣一個沉重而艱難的角色更重要的是真誠，譬如教徒受難時的無能為力又飽含自責的痛苦眼神，真誠往往容易被忽略，但確彌足珍貴。

片尾，Rodrigues「似乎」走上了和他導師一樣的道路，漸漸習慣了用腳踩踏耶穌像，漸漸尋找到了日本官僚提及的所謂「安寧與平靜」，在日本安定下來，娶妻、生子、終老。

然而觀眾終究低估了Rodrigues：年邁的Rodrigues離開人世，以日本禮儀火化，鏡頭穿過烈火，穿過木盆，從蒼老但安詳的面容往下，落在了藏在手中用草杆編織的十字架上。Rodrigues妥協過，但至始至終沒有放棄，他用更隱晦、更淡然、更從容的方式在自己剩餘的幾十年歲月中默默堅守著他從未完全理解但一直篤信的東西。「我到底為誰祈禱？」，恐怕Rodrigues窮極一生也沒未能找到答案。但捧在手中的簡陋信物所承載的精神力量卻與Rodrigues的靈魂一起走向永恆了。


附I - 影片尾聲的小槽點
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Garfield的中年扮相……雖然貼上了散亂的鬢白，畫上了濃濃的眼袋，但鬍子踢了之後還是眼睛亮晶晶的小年輕，比青年大鬍子扮相看起來更年輕了……從某種意義上，比Driver有些另類的臉形更齣戲。
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附II - 在頒獎季中沉默：簡談的奧斯卡征程
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是一部很有力量的影片，但一定不是能被廣大觀眾普遍接受的影片，而學院的口味一般介於觀眾和影評人之間，恐怕對這部片子的「認可」也是有限的，奧斯卡很少給予一部過於沉重壓抑，過於冷靜克制的片子多大的表彰。而可以看到，在四大風向標中，已出提名的金球，廣播人和表演工會(Garfield明顯選擇了)上，本片都是折戟而歸，從某種角度上來說，奧斯卡能成為熱門，尤其是提名主要獎項（4大演技獎+BP/BD）的可能性微乎其微。

比較有可能提名的獎項應該是：最佳攝影，最佳改劇，最佳藝指。

Update 1/9：派拉蒙光天化日做大死不給工會發screener，這下好，劇本和藝指工會全掉……坐等奧斯卡單吊攝影，或者……0提……
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