生活是一味苦禪，給自己留點退路，你才能看到更美好的明天

張嘉佳是上天賜予我們的一個吉祥物，寫了那麼多溫暖人心的睡前故事，安撫著深夜裡一個又一個寂寞的靈魂。

《單人房雙人床》里耿樂說過一句話：「人之所以痛苦，往往是因為過去太美好，現在太糟糕，未來，又太飄渺……」所以形成了這樣一個不斷回頭不斷失去的閉環，人在不停的向後看，想把未來的生活變成過去的樣子，又怎麼會有答案。

《擺渡人》是王家衛對於娛樂性文藝一次嘗試和突破，一次大膽的試水，畫風未變，但換了情感核心與驅動主板，他的御用演員梁朝偉幾十年一成不變的帥的掉渣，像個妖怪。

其實對於資訊蜂巢時代裡的觀眾而言，文藝已死。它之所以還能夠苟延殘喘的活著，是因為那些搞文藝的人還沒有死。王家衛這樣大膽的嘗試，很有可能讓他和他的御用演員們晚節不保，但他還是這樣做了，這需要自我犧牲的勇氣，和看淡名利的無求。

也許對於功成名就的王家衛和梁朝偉來說，他們什麼都不缺，缺的只是一股子任性，哪怕是過把癮就死，但是爽了就行。偶像和文藝的標籤，你在乎它，它就如千鈞重擔；你不在乎它，它就一文不名。

我們不能否認，以王家衛這麼純粹的導演，也開始從某種程度上不經意的討好觀眾，金城武飾演的角色管春在電影裡是個腦殘一樣的活寶，在張嘉佳的故事裡卻是個神一樣的存在，經常串場。也許腦殘如傻瓜但又長得好看的男孩更符合現代女性的審美吧！王家衛應該選楊洋的，金城武的粉絲大多都從以前的電影院轉移到現在的美容院了，她們喜歡富有挑逗性而能夠放電的眼神，但劇情必須是嚴肅而認真的，而現代的都市電影已經把文藝碎片化了，《擺渡人》依舊遵循了《重慶森林》的節奏，但年代感和故事化設計已然不復存在；酒吧還是那樣的酒吧，人群還是那樣的人群，但那些特殊的場景與段落，已失去了永恆唯一的調性，這是時代的特徵，或者說是光陰的饋贈。重慶並沒有森林，擺渡人同樣需要擺渡。

以梁朝偉飾演的陳末為擺渡人的故事鏈條，重複並解讀著一個又一個的失去與得不到，他在用給人療傷的方式，自我療傷。每個人都有他的故事和歡喜，這些故事和歡喜改變了他們原本的生命形態，以燃燒的方式走向毀滅，沒死，就是重生。

張嘉佳完全把故事妖魔化了，遠離了人間煙火地獄，沒有了吃喝拉撒，他把人生簡化成了愛恨兩個字，因此他們才能夠在自我設計的橋段里淋漓盡致的折騰。在芸芸眾生中，我們誰也擺脫不了世俗的枷鎖，房價蹭蹭猛漲，80後自然恐慌，而90後，是一種措手不及的無奈，面對不斷貶值的貨幣，70後也已開始為自己將來退休以後焦慮！所以溫暖的故事裡這些問題並不存在，他可以把故事本身淨化的只有情感問題，所以觀眾才能在溫暖故事裡繼續麻醉自己，然後走出影院各自忙活各自的生計。

影院是一座孤島，它可以讓人在自己的世界裡傲嬌；生活是一味苦禪，看透才是心靈的彼岸。

萬物不仁，以天地為芻狗！給生活留點退路，你才能看到更美好的明天。

See you tomorrow！