劇本可以這樣改

六年前機緣巧合接觸過《Passengers》的項目，短短的梗概已令人印象深刻：一艘從地球前往殖民星球的宇宙飛船，離目的地還有九十年的時候，一男一女因為機械故障提前從休眠中醒來……它具備了一個好故事需要的空間、人物、情境、壓力、懸念，是那種在電梯裡遇到製片人只用一句話就能讓他捏緊手中咖啡兩眼放光的梗概。

那時跟朋友都在通往編劇的道路上掙扎。他說，如果你寫出這樣的故事，我就把你供起來。我回應他的激將法，你等著。幾個月後我真的辭職進入這一行，吭哧吭哧一寫就是這些年。回過頭看，這個故事對我來說便帶上了一點初心的味道。

六年後眼見這個故事變成了星爵和大表姐主演的A級項目，有一種當年欣賞過的種子開花結果的喜悅。所以從電影院走出來時，那種急火攻心的怒意根本揮之不去。

WTF……這是什麼鬼？！

原來世界上最遠的距離，是從創意到劇本的距離。

如果說片子的前十幾分鐘還能讓人聯想到《地心引力》和《火星救援》，以為應驗了這幾年每年一部「太空孤獨片」的慣例，然而從男主角弄壞女主角的休眠艙開始，這片子就飛流直下三千尺地開始崩壞。因為自己的孤獨需要陪伴就拉另一個姑娘一起落水，口口聲聲的愛情根本存疑，女主角大喊的「這是謀殺」才是本質。不對，比一刀致命的謀殺還殘忍，奪走了她的人生，毀掉了她的夢想，跟《房間》裡的密室囚禁有什麼區別？從開艙開始，男主角的人設就完全沒有任何洗白的餘地。所以最後這位史上最渣男主角搖身一變英雄主義，女主角斯德哥爾摩症候群附體從此跟他愉快地生活在了一起，我彷彿聽到電影院裡一百匹草泥馬呼嘯而過的聲音。跟國產片不同，再爛的好萊塢電影都不會在普世價值上犯錯，這劇本的價值取向是如何在電影公司層層部門通過，兩位主演為啥想不開會挑這麼毀人不倦的角色，簡直匪夷所思。要知道好萊塢這幾年女性趨勢喜人，不來個獨立現代的女英雄當主角都不好意思說自己懂時代。大表姐自己就演了《飢餓遊戲》三部曲，現在突然開倒車成了一個男人的犧牲品，尷尬得有點說不過去。

其實「一船二人九十年」這個概念有無限的可能性，亞當夏娃的原型就不必提了，講孤獨可以《斷臂山》，講愛情可以《泰坦尼克》——只需讓他們同時醒來。不想大動刀的話，按現在的劇本走也可以把男主的自私做到極致，只用把故事換一個講述方法。比如：

從地球到殖民地的宇宙飛船上，女主角因為休眠艙發生故障而醒來，發現離目的地還有八十九年。絕望中她尋遍飛船，遇到了同樣提前甦醒的男主角，他已經獨自苟延殘喘了一年。兩個人彼此都像抓住了一根稻草，相依為命，逐漸走近。就在二人慶幸不幸之中至少找到了愛情時，飛船上的故障升級，他們聯合起來面對危機。這時女主角卻發現了一個驚人的秘密：她的休眠艙並非發生了故障，而是被男主角弄壞的，因為他實在太孤獨了，對沉睡的她「一見鍾情」。怒不可遏的女主角與男主角決裂，成全了他以死謝罪、在手動打開氣艙門的時候被衝入太空。女主角修復了飛船，從此一個人守衛著這艘船和船上的幾千人，在宇宙中漂流下去。她把經歷的一切都寫了下來，給後人留下一本書，實現了她的作家夢想。

書名就叫《Passengers》。
 
Oh yeah。


走出電影院的時候跟我男人講了這個版本的故事。他說，跟厭女症對應的詞是不是「厭男症」？

竟無力反駁。

哈哈。就醬。