極品都踫到了一起

************這篇影評可能有雷************

在最近熱播的英劇《一善之差》中有一個情節：「大小姐」米歇爾·道克瑞飾演的小偷和兩個家庭婦女說謊，說自己寫出了暢銷小說《火車上的女孩》，正當兩個婦女要質疑她的時候，她接著說到，你們知道這部小說的作者是寶拉，媒體上也說她寫到一半的時候，就被出版社買了版權。可是，你們不知道的是，她之後就完全沒有了靈感，後面的一半是我幫她完成的。《火車上的女孩》的英國版在在五個月中創下了300萬冊的銷量，通過這個情節便知小說是如何的暢銷，在去年，小說也非常順利地被拍成了電影。

看完電影難免會有些失望。小說本身情節聯繫得比較緊密，想要突破小說原有的構架編出新意，有點強人所難。所以電影基本上沿襲了小說的故事走向，對於已經讀過小說的觀眾來說，難免會覺得乏味。還有一個令我百思不得其解的問題：小說常常會被拿來和《消失的愛人》相提並論，我在看完小說的時候也有類似的感覺。但細想想，兩者差別是巨大的。《消失的愛人》是講一個女人用極其變態的思想和行動去維持一個表面看上去「完美」的婚姻，而《火車上的女孩》完全就是一個渣男的罪惡史。小說同類於《東方快車謀殺案》這樣的故事，基本上是在眾多的人物中猜，誰是兇手的情節。但令人遺憾的是小說裡的兇手就是「渣」，他的行為動機缺少一個有新意又能讓觀眾震撼的動機。懸疑小說最高的境界就是去講述兇手的行為動機，比如東野圭吾的小說《嫌疑犯X的獻身》就是不求回報的單戀，莎婆的《無人生還》是尋求法律之外的正義，正是這種動機讓小說成為了推理小說的力作。

《火車上的女孩》令人印象深刻的有兩點：一是兇手的「渣」，小說中沒有對兇手思想有所交待。讀者或者觀眾很難去了解兇手的行為，了解這個兇手行為的成因，會有匪夷所思的感覺。第二點是被害者的「迷惘」，遭遇過傷害之後一錯再錯，即使遇到真愛，在現實面前仍然做出最為錯誤的選擇，這一點同樣讓人覺得匪夷所思。這兩點主導了小說情節的走向，但因為沒有足夠的鋪墊和解釋，讓故事的合理性打了折扣。沒有合理性的故事很難產生震撼的效果。

《火車上的女孩》裡的三個女性都是悲催的：一個不幸身亡，一個被認為精神出了問題，一個在生了小孩還被蒙在骨里。這三個被欺詐的女性並沒有讓觀眾獲得多少的同情，因為她們本身都存在著或多或少的問題：一個酗酒，一個亂性，一個盲目。三個缺乏基本理智的形象，在情理和邏輯上都很難獲得理解，也很難能讓獲得一種情感上的附合。觀眾和讀者只會產生這樣的感覺：極品都踫到了一起。