Dark Truths about YOU and ME

聖誕節懷著滿溢的期待刷完了！高級致抑鬱也難以抑制我的熱情~2017年給自己開了一個K鼠的幼稚園（公眾號Kevin-the-summer），第一篇影薦就是Nocturnal Animals，有細節劇情品讀全方位呈現，有趣不足，誠意有餘，特此搬運最好搬的部份來分享（精華還是在公眾號）

說起Tom Ford（感覺不用說什麼了 湊湊字數吧），身為設計師，他曾擔任過Cucci、YSL的創意總監，之後自創同名品牌Tom Ford。看看這兩口子的精緻與甜蜜，想必這位時尚界傳奇才子身為口紅大金主的地位和成功故事不用K鼠贅述了，多才多藝憋死人啊！

Tom Ford 還是一位超低產電影才子：沒錯！人家一鳴驚人！沒錯！人家和Terrence Malick一樣鏡頭美學和天賦賊牛逼！沒錯！僅憑包括夜行動物在內的兩部長片作品就已橫掃影壇，獲得各大電影節垂青的Tom Ford（威尼斯寵兒） ，稱他為電影才子真的！不是！過譽！氣不氣！？氣不氣！？你就說氣不氣！？舉手！：不氣！矮馬看了片子氣不起來啊。（一些個說著：「他是gay啊，所以那麼有才」的人 謝謝啊 你們還算能把我氣死的 手動微笑再見互刪退圈保平安）

失去同性摯愛的臉叔在俗世掙紮了八個月之後選擇追隨過往的腳步，這個對社會及自我存在充滿憂愁與不滿的單身男子在人生的最後時刻展現了細膩冷峻卻又不乏溫暖壯美的心靈旅程，在一系列冷暖交替卻始終動人心弦的最後篇章，他驚詫地，抑或，他平靜地迎接了自己的宿命。

想當年初中第一次看單身男子，雖然那時天真純潔（傻 現在也一樣），但看完還是很有感覺的（嗯 正常的感覺 嘿嘿嘿），感覺美啊！K鼠這個大俗人只能用一個美字來形容它了！古典卻又凌厲的剪輯與配樂，美！收放有度而又切題的時裝秀，美！細膩的意識流手法和流動變幻的光線運用，美！2010年的小尼子、臉叔、摩爾阿姨、佩佩、馬臉古迪......美！之後幾年也就刷了那麼百八十遍吧，每一次看都有更深的感觸，震驚、心痛再到平靜。（沒時間了 快關注公眾號上車吧 以後解釋）單身男子之後就一直在焦急熱切地巴巴er地盼著，啥時能有第二部作品！沒想到啊，這一盼一等......就是6年。

Wayward Sisters

選在推送中的配樂Wayward Sisters來自Nocturnal Animals電影原聲，為a Single Man和Penny Dreadful配樂的新古典+後現代主義大師Abel Korzeniowski將無數主題元素融入這一曲雜陳——無論是陰暗的開段、荒蕪的德州、冰冷的紐約還是孤獨與脆弱、隱忍與爆發，都雜揉在Wayward Sisters的每一個音符（手動微笑 配樂都很扣人心弦 City Lights、Table for Two、Revenge、Mothers大家自己搜一下）

Wayward是剛愎自用，是意料不到，這個詞和電影一樣寫盡了蘇珊自己和她的所有。全片緊緊跟隨著蘇珊的意識流以毫不給人喘息的剪輯切換於現在、過去、小說與現實（節奏明快讓K鼠想到了黑鏡S03E02 Mom）一點一點挖掘出所有線索的相關性以及蘇珊、愛德華和托尼的全貌。

離開愛德華的蘇珊就走入了夜行動物的世界。白晝的冷光是一切痛苦與罪惡的掩飾，而在夜裡，蜷曲著的生物們有了無盡的黑暗作陪，罪惡和世界是一個顏色了，他們有的肆虐有的大笑只是不想讓不安與焦躁那麼明顯。蘇珊、赫頓、卡洛斯......這個階層的世界是夜行動物的世界，和他們一樣，小說中的混混們就·是夜行動物的象徵，錦衣玉食和粗俗暴力實為同源，衣冠禽獸們因慾望貪婪對愛德華做的一切和獸性大發的惡魔對托尼妻女施以強暴一樣野蠻血腥。

愈暴力而愈脆弱，夜行動物們自詡優越強大，像蘇珊母親看不起年輕時一事無成或敏感或懦弱的愛德華，殊不知Sensitive=Weak對他們同樣適用，尖酸冷漠的外衣之下是一顆顆千瘡百孔的空虛內心，深知自己的痛苦才不想讓別人好過。年輕時的蘇珊自信不會被捲入「變成自己母親」的歷史循環，可結局卻又是意料之外情理之中的相似幸酸。

蘇珊的故事讓K鼠自然想到了2002年的經典電影時時刻刻。同樣是女性的抉擇，三個不同時空的女人因為維吉尼亞 Woolf的名作Mrs.Dalloway聯繫到了一起，其中之一就是Nicole Kidman飾演的維吉尼亞 Woolf，這位女性先鋒主義作家通過Mrs.Dlloway這樣一部純意識流作品挖掘出了女性自我意識覺醒的關鍵：獨立精神與隱私從而使不同時代的諸多女性像影片中的故事一樣選擇屬於自己的人生軌跡：Mrs. Dalloway said she would buy the flowers herself.

這條路上，有的人迎接了真實的自己與世界，與愛相伴；而有的人在不安之中做出了錯誤的決定，悔恨一生。

蘇珊也是這樣，但她卻不是自生自滅的主角，千千萬萬個蘇珊更像是一個個時代的畸形兒。哪怕時至今日，哪怕是在紐約，哪怕是像蘇珊一樣受過高等教育的女性，隱私和獨立來得何其艱難也是不言而喻的，男權社會的淫威在許許多多公理常識之中劃開了性別的鴻溝，充滿不自覺偏見的社會讓安全感對於一個女人而言尤為重要。所以年輕的蘇珊害怕，畏懼直到抗拒一個看不見未來的婚姻，但脆弱逃避卻讓她陷入了一個生活的無窮迴圈——看得見的計劃與物質不是可預知的幸福。

悲慘的結局絕不是蘇珊一個人的鍋，愛德華寄來的手稿的確是有向生活不幸的蘇珊復仇的意味，但是當書中托尼向安迪斯大聲嘶吼他是多麼高興安迪斯開槍打死了一名從犯，大聲吶喊：「我本來可以挽回一切！」 這也就是愛德華自己的恕罪了，為自己的軟弱、自己的固執、自己和蘇珊相似地逃避問題來贖罪。圖樣圖森破的愛德華當時並不理解蘇珊的擔憂顧慮與不快樂，說著："when you love someone, youwork it out, you don't just throw it away, you have to be careful with it, you may never get it again!" 卻和蘇珊做著相同的事，我們總是對道理一清二楚，也對荒謬深信不疑，一起釀成大禍。（推薦Everything I Never Told You 悲劇也總是驚人地相似）

如果說Aaron泰勒-Johnson以出色的顛覆表現塑造了一個十惡不赦的惡魔，讓我完全忘記了他的顏，只留下了心悸與震顫。那麼和他相輔相成的就是Michael Shannon所飾演的Andes警官了。惡魔的癲狂暴力與不堪骯髒的脆弱內心是夜行動物帶給愛德華的人生巨變和苦痛，而Bobby Andes就是時光，小說中他幫助托尼復仇，而時間的流逝與世事發酵塑造了另一個愛德華。我們總是安慰自己，時間會治癒一切，時間會證明一切，這時對那時錯的慢慢長路，有些事情永遠不會過去，是時間給了愛德華自我的救贖與復仇的勇氣，也是時間讓他意識到有些人走了永遠不會回來，那麼絕決，也不必挽留。

說了這麼多，總算是講完了故事，千言萬語自然是趕不上電影的精彩，但誠意是一分不差的，有趣的是之前提到的a Single Man 還有維吉尼亞 Woolf 和Nocturnal Animals 也有千絲萬縷的聯繫：

先從演員表現來說，可以說大傑克這次前前後後演了三個角色（轉變前後的Tony，記憶中的Edward），難以置信演完鐵拳 的他以這等好身材對每一個角色的脆弱無助都有細緻入微的表現，絕不亞於a Single Man 中的臉叔，又是今年頒獎季一顆遺珠......

Amy Adams對於嬌弱不安和涼麵碧池之間變化的演繹，是繼數年提名奧斯卡之後又奉上了同水準的表演，和the Hours里Nicole Kidman感覺很像，細膩而又極具爆發力，只不過今年也只能算是被自己打敗，降臨 裡的表現更符合X師傅老壇酸菜大眾評審團的口味吧.......風頭正盛，直指奧斯卡。

如果說六年前的單身男子還有人說Tom Ford的個人執念太重，不想拍電影（美也要瞎bb咯？不過真的是每一禎都可以當壁紙）那麼這一部Nocturnal Animals就是很好地找到了個人風格與敘事表達的平衡，影片表達了一些對於人生大命題與社會問題的擔憂，比如女性及少數群體的權益問題，這在a Single Man中也有很深刻的間接——原罪源於恐懼。兩部影片還有海量線索相似之處（沒時間解釋了，先把這趟車開完）比如這一看似完美但也生活如死灰一般的中產階級家庭婦女......也叫蘇珊......之後有一個妖孽......也叫卡洛斯。（手動微笑）

就像之前說的，直面生活中的黑暗更像是磨練自己，萬事看得清楚一些人也活得明白清爽，希望大家也能如此，從電影中獲得更多活著的警醒、生活的動力，活成一隻無影鶴。（手累，幸苦看到現在的寶寶~愛你們！）