從單身男子到夜行動物——玩得轉時尚也拍得好電影的湯姆福特

沒錯，就是那個曾經擔任過古馳執行長和伊夫聖羅蘭創意總監的湯姆福特，也是那個創立了湯姆福特時尚品牌的湯姆福特。這個在時尚界玩得風生水起的湯姆福特，兩次跨界染指電影，導演了二零零九年《單身男子》和二零一六年的《夜行動物》，都取得了不俗的戰績：
       湯姆福特與生俱來的美學天賦，在兩部電影中一覽無遺，服裝場景、畫面構圖和光影運用都精巧別緻、賞心悅目。隨便兩個鏡頭的時髦程度都能彰顯他非凡的時尚品味和審美觸覺。
       如果僅僅是美，大概只能證明湯姆福特作為一個設計大師的修為，而作為一個電影導演，光美是遠遠不夠的。湯姆福特用兩部作品證明了他作為電影導演的敏銳性和控制力，以及他細膩的情感和敏感的內心。
       活在過去就是我的未來。兩部電影都表達了回憶的份量對角色當下生活的影響。《單身男子》用一天時間溫習了喬治和吉姆美好而閃亮的過往，襯得現在喬治越發落寞而憂傷；而《夜行動物》則用一部手稿勾起了蘇珊塵封心底的不堪記憶，給了表面風光實則抑鬱焦慮的蘇珊一記耳光，彷彿在控訴是她當年的選擇讓她成為現在的模樣。
       處女座的湯姆福特對中產階級精緻生活的描繪十分考究，同樣細膩的還有他對中產階級精神世界的刻畫。每個人都渴望親密，卻又刻意保持文明的距離；滿懷對激情的嚮往，卻又常常不得不克制慾望。他們過得糾結，求而不得。喬治因為失去伴侶而厭世，但其實他也眷戀人間；蘇珊痛恨母親的價值觀，最後卻成為母親的模樣。
       某些時刻看來，湯姆福特很仁慈，彷彿在生活的絕望中喚醒對美好生活的嚮往，比如出現在喬治身邊的學生肯尼，又比如手稿上致蘇珊的字樣，讓喬治和蘇珊感受到了光；但終究湯姆福特還是殘忍，他在憧憬中又還原生活殘酷的真相，學生肯尼沒能阻擋死神來帶走喬治，愛德華最後也沒有出現在焦急等待蘇珊的面前，美好的轉折並沒有降臨在痛苦的人身上。
       讓人難以置信的是，特立獨行的湯姆福特在浮華虛妄的時尚圈內有一個攜手三十年的同性伴侶理察巴克利，兩人已經完婚。《單身男子》是湯姆福特寫給理察巴克利的一封情書，片尾出現了For Richard Buckley的字樣，到了《夜行動物》，片尾是For Richard and Jack，Jack是他們兒子的名字。