太空旅客：孤舟舊戀（附重寫劇情）

************這篇影評可能有雷************

上世紀60年代的太空題材電影大多是B級片，電影總是充斥著各種少兒不宜的內容，最典型的例子是1961年的《月球上的裸體》。種種亂象直到1968年才大有改觀。大導演斯坦利·庫布里克的作品《2001太空漫遊》用宏大的世界觀，深邃的主題和放到今天依然震撼的電腦特技為世界指明了一條科幻世界的新道路，從此太空題材與科幻片緊密聯繫在一起。庫布里克一躍成為影壇巨擘，詹姆斯·卡梅隆和克里斯多福·諾蘭等世界知名導演都深受其影響。 太空科幻片的經典作品很多，他們大多具有超凡的想像力、精密的世界觀、大量的硬科幻元素以及無微不至的人文主義關懷，給觀眾感官和心靈的雙重震撼，因而口碑票房雙贏，經久不衰。最著名的便是兩部系列電影：1966年肇始的《星際旅行》（迄今共6部電視劇、1部動畫片和13部電影）和1977年肇始的《星球大戰》（迄今共8部電影，包括3部前傳、3部正傳、1部後傳和1部外傳）。後者已然成為美國文化的代表，在全球具有大批擁躉。不少大導演也鍾愛太空題材，克里斯多福·諾蘭的《星際穿越》被公認為最嚴謹真實的科幻片，濃濃的父女情讓觀眾動容；詹姆斯·卡梅隆幼年時的仰天遐想變成了《異形2》和《阿凡達》，兩者不僅是電影特效的里程碑，還工於角色塑造，雙雙留名影史；1979年，雷德利·斯科特的《異形》開闢了太空恐怖片的先河，年近耄耋的他還帶來了《普羅米修斯》和《火星救援》。說起紀實風格的太空電影，絕不能忽略朗·霍華德的《阿波羅13號》和阿方索的《地心引力》。 先輩如此成功，《太空旅客》肩上的擔子，自然不小。 一 《太空旅客》與《駭客帝國》有著不解之緣。6年前劇本完成時，男主角的第一候選人是基努·里維斯（Neo），可惜被他婉拒。演員陣容幾經更換，才改由「大表姐」詹妮弗·勞倫斯（90後，23歲獲奧斯卡最佳女主角，佳片無數）和「星爵」克里斯·帕拉特（主演《星際異攻隊》、《侏羅紀世界》，參演搞笑電影《電影43》）聯袂出演。勞倫斯·菲什博恩（黑人影星，《駭客帝國》系列、《不可能的任務3》、《新鐵血戰士》、《超人：鋼鐵之軀》等）也來了，扮演甲板調度員古斯。看完電影，唯獨沒找到安迪·加西亞（《教父》系列、《十一羅漢》系列），想了想應該是影片結尾的客串。 如此強大的演員陣容，如此熱門的電影題材，拿出的作品卻差強人意，好好的劇情高開低走，落入俗套，著實讓人失望。 主題立意和觀感是相輔相成的兩個方面，但兩者之間的平衡很難把握，常常顧此失彼。凡兼備者必留名史冊。我們當然不能以過高的標準衡量《太空旅客》等商業片，不過目前觀眾普遍對視覺特效審美疲勞，主題立意就顯得格外重要。觀眾越不滿意，期望就越高。 二 《太空旅客》有兩大看點，一是浩瀚的太空，二是大表姐的演技。星雲的3D效果非常出色，太空的空曠和沉寂展現的栩栩如生，泳池的失重現象也很真實。詹妮弗·勞倫斯的演技毋庸置疑，無論是《飢餓遊戲》的堅韌少女還是《美國騙局》的美艷熟婦，她都能遊刃有餘地演繹。《太空旅客》更展示了詹妮弗深厚的表演功底，不羈、抓狂、失望、憤怒、控訴、熱戀、受傷、驚喜、幸福、破涕為笑、悲喜交加等情緒自如切換，整個電影的多半情緒由她渲染。同樣是當紅炸子雞，中國的某些演員，恐怕要多加學習。 片中，男主故意喚醒女主的行為是一個典型的道德困境。危急時刻，損人利己還是利人損己？關鍵時刻往往暴露人求生的本質，就像四處流亡的儒者飢不擇食，飽腹後卻大談禮義廉恥（見《墨子》）。現在的我可以站在道德高地上把男主駁的體無完膚，若身處飛船，我一定會做出同樣的選擇。環境決定人性，高談闊論者，可以休矣。 個人認為本片的主旨是「人生意義何在」。男女主角被困飛船內，必須在封閉空間內度過餘生。經過摩擦，最終兩人白頭偕老。自救雖不現實，但兩人並未放棄拓寬生命的努力；人生雖不長久，但把時間放在美好的事物上便不會孤獨。影片的最後，女主放棄了重新休眠的機會：「我們不能因為遙不可及的未來而放棄眼下的一切。」這就讓我想起那句話：「一路走來，這是最好的現在，人生的每個選擇都最正確。」 放眼宇宙，地球也不過是個「把部份水孤立起來的杯子」，漂浮在浩瀚太空。從古到今，沒有人能完全脫離地球。地球遲早要滅亡，那時的我們是服從人性，還是堅守道德？ 三 說完優點，再說說《太空旅客》的缺點吧。 1. 似曾相識的元素太多，缺少創新 這不能全怪《太空旅客》。首先，前輩在太空題材的探索非常豐富，想像空間不大；其次，太空技術日益成熟，載人火星探索、太空電梯、星際移民等目前無法實施的項目均有預測或規劃；同時，人民科普水平不斷提升，觀眾對太空不再陌生。總之，電影設定的自由度遠沒有40年前大，很多精心製作的場景也失去了強大的衝擊力。例如： 「休眠倉之樹」（《異形》） 自動駕駛的飛船（《異形》系列、《普羅米修斯》）； 兩位太空人的空間追逐（《地心引力》、《火星救援》） 密閉而冷峻的機械空間與個位數的演員（《機械姬》、《地心引力》） 長途飛行的低溫休眠技術（《異形》系列、《普羅米修斯》、《星際穿越》）； 仿真生化機器人（是Android不是Robot，《異形》系列、《普羅米修斯》）； 為減少失重對太空人的不利影響，太空站設計成可旋轉的圓盤狀（《星際穿越》、《火星救援》）； 競爭法則是「人無我有，人有我優，人優我新」，太空電影已經走過了「人無我有，人有我優」的階段，卡梅隆等大師又擅長「人優我新」，這使此類電影的突破愈加困難。《太空旅客》中，反覆出現的元素讓人審美疲勞，影響了主旨的表達和氣氛的渲染。 2. 故事漏洞較多 扭曲行進的飛船近看像DNA雙螺旋，遠看又像一枚精子，這暗示著人類的殖民擴張。這是影片中最引人注目的設定。其他的細節就有些離譜，讓人齣戲。例如： 1. 哭泣的男主，眼淚徑直流下 2. 日本餐館的屏風上寫著「起死回生」 3. 飛船除了主反應爐，沒有應急/備份動力系統 4. 飛船故障愈演愈烈時，系統遲遲未能喚醒機組成員 5. 男女主角不分晝夜的激烈戰鬥竟沒有換來一個孩子 6. 自動駕駛的飛船沒有負責維護的Android（如《普羅米修斯》） 7. 電梯啟動時應該超重而不是失重，飛船中軸的反應爐應處於失重狀態 8. 根據相對論，飛船在飛行時間、沿途景像和資訊傳送上的不合理之處 9. 重力系統失靈後，飛船立即失重（注意旋翼有慣性，並不會立即停止） 10. 男主說蹩腳中文就算了，為中國人服務的機器人的中文竟還比男主彆扭 11. 漏氣的艙室有兩個窟窿，平板堵住一個，另一個竟對飛船性能毫無影響 12. 反應爐排出的高溫廢氣沒把男主和櫥櫃門熔化，正常燃燒的尾焰卻讓其灰飛煙滅 13. 男主輕易撬開高級套房的房門，進入乘客止步的貨倉，甚至拿到各部份的詳細設計圖 14. 中廳的小樹苗竟然長成三天大樹，整個飛船變成植物園（如何解決所需土壤、廢料和水份） 15. 休眠倉只能喚醒不能重新休眠，且無任何故障解決方案，設計方盲目篤信「休眠倉不可能出錯」 16. 高熱反應爐與主控室之間隔著一塊玻璃（是否安全尚且不論，誰會觀察反應爐內部，如何避免光亮和高溫的不利影響） 17. 飛船竟自如地擺脫恆星的巨大引力，男女主角近距離直視恆星竟毫髮無損（有可能「引力彈弓」加速，觀景台有相應防護措施） 18. 5000人的飛船隻有一間50平米的醫療室和一個醫療倉（電影有可能只展示了一間醫療室，且醫療倉屬於大型治療設備，不需太多） 18. 根據食物鏈能量遞減原理，男女主角將耗盡飛船所有的補給，產生的糞便、消耗的姨媽巾將佔據很大一部份空間。（像《火星救援》那樣種植作物也許能解絕食物問題，但能撐多久值得商榷） 3. 故事情節落入俗套 《太空旅客》的開頭還算不錯，可惜高開低走。除掉華麗的特效，男女主角的愛情故事在地球的任何角落都能發生，這是本片最大的敗筆。故事的起因、發展、高朝和結局間的聯繫不緊密，主角態度的轉變缺乏動機。這不僅影響了本篇主旨的闡述，也留下草草收尾的嫌疑，先前積累的觀影情緒難以發洩。 四 《太空旅客》的故事怎樣寫才能讓人拍案叫絕呢？這是我觀影后一直思考的問題。結合網上的合理構想，我進行了如下演繹（部份細節與原片不同）： 飛船遇險後男主醒來，不斷喚醒飛船上的女乘客，玩膩了便殺掉。女主意外發現了男主的藏屍處，驚愕中不知如何自保。此時甲板控制員甦醒，不經意道出實情：殖民公司所說的一切都是謊言，根本沒有「家園二號」。所謂的殖民計劃只不過是斂財的幌子，所有乘客都會被系統殺掉。不久，系統重力系統嚴重故障，調度員提議先修好飛船，自己可修改程序使兩人免死。 男主看過飛船設計圖，推斷程序根本不可能修改。考慮到飛船毀了誰都活不了，便答應一起維修。調度員希望殺掉男女主角並返回休眠；男主想殺掉女主和調度員，繼續過邊玩邊殺的日子；女主想殺男主報仇，並希望與調度員達成協議以求不死。三人相互試探，女主的內心逐漸陰暗。 男主被高溫廢氣吹得半死，女主挺身而出。救回男主後，艙門卻被鎖死。女主心中的希望徹底破滅，無比難受。男主表示早就認清調度員真面目，為保護女主而未當面挑明。男女主角合力打開另一側艙門，成功脫險。男主燒燬了調度員休眠倉的主板，調度員痛苦死去。 調度員的手環被男主取下留用。隨後，女主離開調度員休息室，轉身鎖閉艙門。男主的手環卻怎麼也打不開，這才發現手環被女主掉包。女主來到主控室，將風向調至漏氣艙，男主咆哮著，不久窒息而死。女主徹底黑化，不斷喚醒男人，玩膩了就如法炮製。飛船繼續向著死亡航行，女主卻成為了為生存而生存的「異形」。 也許這樣會好一些。 總之，我為《太空旅客》的高開低走感到惋惜。以休閒娛樂為目的，不在乎具體細節的同志們可以一看。實在不行，欣賞大表姐的演技也是極好的。