《太空旅客》——「Sleeping Beauty」的後續故事

題記

　　生完寶寶，三年沒看過一場真正意義上的螢幕電影，好寫影評的習慣也不得已被現實所耽擱。不過好在寫作的技能尚未生熟，還算依舊有著自己獨立的思考角度與藝術評論感覺。這是當了母親之後的第一篇影評，發在天涯，權當紀念！


　　一
　　看到最後，才發現是「王子強吻醒了睡美人……」的童話。

　　這個「向經典致敬」的時代，但凡想喚醒人們幼兒時期情結與夢想的好編劇，總是要從童話裡找一些經典的素材的。比如氾濫的「灰姑娘」，比如氾濫的「美女與野獸」，比如「醜小鴨」……是時候該找到一種新方式，向「睡美人」致敬了！好吧，《太空旅客》正是向這個童話證明，我完全擁有將經典童話編排下去的實力，並且，還要讓人覺得時尚、前衛、科幻、感同身受……
　　那麼，怎樣講一個古典的又傳統的童話故事寫得高大上又貼合實際……不，超現實一些呢，那只能離開地球，衝向太空了。因為用「睡覺的美人」代入到現實中，總不能把那美人寫成植物人（《追殺比爾》用過了……）？那麼唯一可實現的途徑，就是讓美人自願地、「正常」地睡去，再被「王子」「強吻」醒了……

　　二
　　關於王子的那個吻，只不過是《太空旅客》男主角的斯文浪漫版。
　　不同於《太空旅客》中大表姐的過激反應，對於強吻，童話中的小公主並沒有任何心理上的不適。雖然在強調中世紀禮儀的古代歐洲，沒有經過允許就去吻一國的堂堂公主，也是有違貴族節操的行為。你王子可以自降身份去找一個灰姑娘，去拯救一個被黑魔法變化成的白天鵝，或是自己被變化成青蛙索吻，結果被那公主抓起來摔死後又變回王子，從此過上幸福的生活……（這都哪跟哪呀……）但是你王子明知道對方是沉睡的公主，非要沒有「經過允許」做出強吻的舉動，自然是有失身份的。至少在中國人眼中是門不當戶不對的（王子配公主本身挺登對的，但強吻確實是有失體面的……）
　　好吧，用「真愛之吻」為沒有經過允許的強吻貼上高大上的標籤，是作者的自由，自然也是為失德之行找的藉口。
　　正常的反應，是當公主被王子強吻性的那一刻，大表姐勞倫斯的反應——王子太過於高估公主醒來之後對於自己的評價——好在王子被大眾們習慣想像成為「相貌英俊、風度翩翩、年輕勇敢……」要不然，但凡是正常的女人，被隨便一個身份為王子的男人強吻之後，至少都不會睜開雙眼就「充滿深情地望著王子……」

　　三
　　關於「Sleeping Beauty」的原始版本，也許要更接近真相
　　雖然現今夏爾·佩羅的版本流傳最廣，但這一版本實際上改編自吉姆巴地斯達·巴西耳收錄於其《五日談》中的故事《太陽、月亮和塔利婭》。不過佩羅對巴西耳的故事進行了大幅改寫。
　　巴西耳的故事主要是寫給王公貴族以及成人的。故事中，塔利婭（睡美人）的沉睡不是因為詛咒，而是預言；甦醒過來不是因為國王的親吻，而是王子強暴了她，使她生了兩個孩子，之後其中一個吮吸了她的手指，將使她入睡的亞麻吸走；仇視她的亦不是國王的母親，而是國王的妻子。
　　也許「強暴」比起「強吻」更讓人不恥吧？就算是在西方上世紀六十年代，夏爾·佩羅身為一個浪漫的法國人，也絕對不會允許優雅的女性——況且還是公主被王子強暴，因為這樣確實是一種罪惡。所以，強暴改成強吻，是一種尊重女性的思想進步。
　　那麼回到電影，強吻變成「強行讓美人醒來」，算不算是一種道德上的退步呢？
　　不，那不是退步，是尊重人性的本能，是一種孤獨的亞當需要夏娃的必要手段。足以證明，我們現在正在需求的，並不是科技進步所帶給我們的程序化的先進生活，而是一種保持人性本身的自然追求……儘管電影講道，睡了120年之後，你仍然可以擁有更為人性化的需求，但至少在旅途中，你需要用睡眠去抑制住這種本能。
　　就是總結一點：古代是人性的赤裸呈現，上世紀是用道德美化將人性掩飾起來，而現在這個《太空旅客》只不過是一種人性的釋放。而所有這一切的受害者，永遠是那個「Sleeping Beauty」。看，不管故事怎麼改編，哪怕大表姐最後救了帥哥，那也是作為女人的道德昇華——
　　「雖然你害了我，但因為我不能一個人活在可怕的空間裡，所以我需要救你」……愛情，不過是孤獨之外的調劑品罷了。


　　四
　　關於理工男拯救世界……不，拯救飛船，這又是個大俗套嗎？
　　關於編劇的偏好，我個人感覺，西方也好，東方也罷，重理輕文不過是常見的社會現實而已。嗯，或許有很多西方的大片有過對文史知識豐富的人的歌頌吧，比如《國家寶藏》？嗯，那也得需要個將想法變成現實的理工科基礎，至少是懂得看建築構造圖、懂得反安保技術……至少懂得指模怎麼盜取的技術大拿吧？文史知識是「盜墓」的基礎，是一種目的性極強的認知而已，而盜墓要的可是真刀真槍的實幹的，手無縛雞之力的文科生，怎麼能打得過殭屍，有勁逃命，哪怕拿著鏟子挖個深坑找寶藏？
　　所以，學富五車要嘛就是美人兒（《木乃伊》系列、《奪寶奇兵》系列），要嘛就是博學多材的老頭兒，躲在英雄身後為英雄指引正確的方向；所以，英雄不必懂文史，或是只要有文科基礎即可，學文的只能是英雄的身邊人，或者是身後人——任選其一吧。
　　俗套之所以是俗套，總是承載著社會對於文理的粗淺見解，甚至是一種擇偶觀的影射。《太空旅客》就是個理工男，而大表姐不就是理工男旁邊的文學美人兒？美人兒需要優雅、需要道德昇華、需要最後關鍵時刻糾結地拉下降溫閥門……但英雄，則永遠屬於理工男的那個人。
　　所以，我這個當娘的，突然有了一種錯覺：讓我兒子以後還是安穩地當個理工男吧，至少在這個社會，理工男找個媳婦還是不成問題的。

　　五
　　關於男女共處一室，必然要發生點什麼的愛情俗套……
　　沒這俗套大家也不愛看呀，也並不符合現實人們的思維定式呀！沒有定式就沒有票房吧！所以要商業電影不需要「個性化定製需求」，電影需要票房，就需要俗套，需要符合廣泛性的原則。就像很多愛情故事一開始由「誤解」開始，至「定終身」結束。這也是一種愛情故事編寫定式。要嘛「相愛到相殺再到相愛」，要嘛「相殺到相愛」，要嘛「相殺到相愛再到相殺」（最後一種比較少，但不代表沒有。）純情愛情歸於校園，亞當與夏娃式愛情歸於孤獨與肉體吸引……
　　假設一下，第一個醒來的不是個帥哥，而是個雖然成功但慢病纏身的老頭（畢竟能有資本進行太空旅行的人也是有限的，不是富二代就是富一代），故事就會變得不好看了，所以82找28有人罵；28找28的就沒事了。
　　為醒來後的世界找一個合理化的解釋，需要男主人公更加年輕。儘管男人不管多大歲數，始終保持著對年輕貌美女性狂熱的喜好，但為了體現早醒80年之後在孤獨的飛船上繼續生活的可能性，總是要找一個合適的年齡限定的。老頭子在太空中強迫一個年輕的女人醒過來，就無法體現拯救飛船的英雄情結，也無法體現相濡以沫的廝守終生……在太空中慢慢老去的，編劇希望是一個正常的「家庭」模式，而不是一個守著亡夫的年輕寡婦。


　　六
　　做一個總結就是：商業大片的愛情俗套需要一個科幻的外殼包裝。
　　但至少是向傳統致敬的高科技版本，不太建議理工男去觀看，因為一般理工男沒什麼機會贏得大表姐式女性的歡心。此片是理工男雞湯式電影，可以欣賞大表姐的絕美身姿，但只能意淫，不具備現實操作性。