《潘多拉》：潘多拉盒子裡被放出的那些災難

前言：以下所有對《潘多拉》的談論，只是在表達對影片劇情和片中角色的感受，不涉及演員本人，他們和她們的表演都很精彩。

在希臘傳說中，宙斯為了懲罰普羅米修斯盜取火種，製造了潘多拉（潘朵拉）盒子，裡面藏著貪慾、痛苦和災難。

這是片名《潘多拉》來源，也是開篇那個小姑娘說的：老師說（核電站）像那個什麼箱子，一打開就會出大事。

橫插一句：《苔蘚》、《白鯨》、《阿修羅》、《潘多拉》……韓影片名好多隱喻派，回頭找時間整理下。

有人的地方就有呱呱嘴，被小姑娘說中了，這個盒子打開得很快：時長136分鐘，《潘多拉》提前遵守了1/3定律，40分鐘就進入了災難場面。

不得不說，核電站爆炸的那場特效，做的很驚艷、驚心。▼

如果說爆炸打開了核電站禍患的潘多拉盒子，那麼李璟榮總理的一句話，則打開了劇情矛盾的潘多拉盒子。

他說的是：「不能讓情報洩漏出去！」接下來諸多矛盾衝突點，幾乎都是圍繞這句話產生的：眾人衝破場館、駕車逃難、眾人責罵等……▼

電影講究人設鮮明，需要劇情去建立角色性格。

李璟榮一亮相就是陰暗反派。作為韓國總理，年長的他手段強勢、老謀深算，由此才能將總統金明民壓於勢下。

但面對核電站爆炸如此重大的事故，竟做出「畫圈封鎖」、「禁止洩漏（真相）消息」等簡單粗暴的指令，顯然不符合一個政治家的智商。

這是隧道塌方嗎？是密室暗鬥嗎？且不論方圓幾十萬民眾、韓國媒體不好管，韓國還有大量的國外媒體，平時有個風吹草動都能嗅敏而至，地動山搖的爆炸及事實真相怎麼能封鎖住呢？

「封鎖消息」這個梗在韓劇韓影里都很常見，諸如一個警察署長、一個企業社長用來指示一起殺人案、一起腐敗案，這樣的劇情設計倒沒什麼。

但繼續將它用在更大的核電站爆炸、更高的國家總理身上，就忒俗氣不講究了。

只能解釋為編劇或許實在想不出更好、更精彩的導火梗了。

眾所周知，韓影喜歡黑政府，如同螞蟻呀黑。

簡單粗暴的方式是，想黑你就黑你，你打個哈欠都罵你姿勢丑。

高級的點的黑則是，抓住你的手勢，像《信號》裡的李帝勛一樣，給你設計一幅合乎邏輯、令人信服的行為側像。

李璟榮這句話、這個指示，就是前者，就想讓政府高官背個鍋，但它用於作為貫穿大半個災難過程的矛盾引火索，是站不住腳的。

它引燃的後續劇情，都像進入了沒有太多驚奇的慣用套路，觀影感受就此少了些細膩刺激。

這點大概和一些人看《長城》的感受類似：場面很好啊，邏輯和人物的細膩性上弱了些。

不僅是李璟榮的總理人設力弱，就連主角姜宰赫（金南佶/飾）也是如此。

在劇情里，他不喜歡核電站，想逃離這個地方，原因是早年父親和哥哥都身亡於核電事故。這個背景出發點挺好的。

一旦劇情跑起來，他身上的各個線路就搖晃發虛了，其中之一就是愛情線。

親情、愛情、友情是災難片的常規配料。

金南佶和金周現支起的正是愛情線，Ta倆開端有幾場「野蠻女友」戲，好玩。

災難發生後，劇情就疲於在愛情、親情以及其他諸多的等之間游弋，不曉得花炸哪個更好。

愛情線這條線上就此有了幾次觀感Bug。

金南佶數次火急地打電話給撤離中的金周現：
——你先走吧，帶著我們家裡人跑得遠遠的，有多遠跑多遠。
——你在哪裡？我們家人呢？▼

對白雖細微，觀感卻起伏：他把多年的女友和家人分得極其清楚，面對災難混亂，他沒有首先重點問候關心女友是不是受到了傷害，對女友的語氣、態度一直處於游離的狀態。

災難面前見性情，劇情如生活。問：他愛女友嗎？這樣設計能體現出愛嗎？能打動人嗎？

劇情呈現出來的一直都是：哦，劇情需要，你倆就是一對。

我曾忍不住去韓站上扒這點，的確也有女生對此表達反感。

最後劇情試圖增加這樣兩個人的粘合度，包括最後的告白，但有這串Bug在前，讓人動容就有難度了。

可以對比下千萬級災難片《海雲台》，能瞬間感受到薛景求那個角色，在女友和家人的處理上，細微感人得多。

再說總統姜錫浩（金明民/飾）。

和片前海報上姜總統的颯爽幹練形象不同，在片中，這是一個角色正面、但權力架空、最後時刻才急轉強勢主事的總統，讓人對她的觀影評價無所適從。

在本來就複雜的災難片中，加入的這條（模糊了職務分工界限的）政治利益鬥爭線，同樣讓人茫然：總統一直被總理這麼壓制著嗎？總理手裡的幕後私利到底是什麼？▼

不清楚。只能看到總理咄咄逼人，總統軟弱無力，即便最後力挽狂瀾，令人感動些的，還是核電站所長朴平燮（鄭進永/飾）——也只有他的劇情設定、角色行為、性格主線清晰動人。▼

意猶未盡的小結吧：

之前在個人《2016年韓國電影純私人觀影榜單》中，將《潘多拉》列為十大失望片之一，理由是：特效難救劇情。

劇情上的觀感，就是上面這些個人向碎碎念。

這句話同時肯定了它在特效上的呈現效果——爆炸場面的驚心、逃亡場面的混亂、機場和車站中的人海等，特效使用都挺震眼的。

同時，我也把它贊列為了韓影年度十大劇本（題材）——核電站下的核危機，一直都是擺在韓國民眾面前的潘多拉盒子，隔壁的福島事件，更是令其唇亡齒寒。

《潘多拉》動起這個題材，比呈現自然災難、小體量市政災難、科幻類災難難度大多了，勇氣可嘉，而且在題材真實背景研讀、核電相關問題考據上，的確是用了心的。

450萬+剛到盈虧點的票房實在有些可惜，按照它的題材誘惑力、特效呈現度、卡司陣容度以及巨大的製作成本，本應拿下更多人次的。

肯定是哪裡出了些問題。

在我看來，這個問題很簡單：故事劇情的張力和它的宏達場面不相稱。

更加精緻、細膩、動人的故事，才是題材、場面、卡司之外，最不應該被影片忽略的存在。

就像很多人忘了，潘多拉盒子還有一份東西，是希望——在災難和痛苦從盒子裡逃出後，希望，被潘多拉驚慌地蓋在了裡面。

✎文︱韓影書   舉報