英雄主義和愛情烏托邦 ——《太空旅客》

************這篇影評可能有雷************

此文有劇透，慎入。



好萊塢導演們一向熱衷太空題材，近幾年尤甚，一年至少出一部大片。看來地球上的鬧心事還不夠多，只要人類一仰頭看看天空，便不遺餘力的想要表達一下對地外的幻想。

好萊塢出品，多有英雄主義情結，再加上零星愛情作點綴，增添了英雄們的暖度和人情味，效果更優。太空題材的電影為美國人展示英雄主義和浪漫的愛情提供了廣闊的空間和可能性。

看完《地心引力》，你還沉浸在英雄從地外艱難回歸地球家園的歸屬感中，再去看《火星救援》，你就發現英雄真忙，又從地球整裝出發了，美國人的英雄主義已伸展到了火星。今看《太空旅行》，你又發覺火星也裝不下美國人的拯救情結了，他們必須走得更遠，到宇宙的深處去，拯救那遠途旅行的睡夢中的五千人。就像聖經所示，耶穌洗清了世人的罪，世人因而得救，但世人不知。

如同亞當再造了夏娃，太空旅客星爵決定了大表姐的生死。在未來，地球人可以採用沉睡120年的方式旅行到一個新的殖民星球去，星爵和大表姐的故事就發生在這樣的太空旅行中。在距離殖民星球還有九十年那麼遠的路上，由于飛行器故障提前醒來的星爵，沒能抵擋住沉睡的大表姐的魅力以及無邊的孤獨，擅自將她提前喚醒了，也就是說，未來人類的壽命仍不過百八十年的光景下，註定兩個人在到達目的地之前會老死在飛行器上。

按照套路，不知底細的大表姐漸漸鍾情於星爵，在發現真相後有所遠離，在面臨所有人生死一線的危機時，又拋開個人恩怨與星爵一起拯救了沉睡中的人們。然後，有情人在毫無社會誘惑和社會障礙的情況下成了眷屬，兩人將飛行器改造成了一片幸福農莊，執手相看走完了飛行器上的餘生。

簡而言之，《太空旅客》的拯救就是：危機出現，英雄出手，美人聯手，危機解決。饒是這麼直白或工整，所有的作品就失去了味道。作品要有味道，非得要細部的那些雞零狗碎來呈現，偉大的作品是由一幕幕雞零狗碎堆成的，稀爛的作品同樣是，所以說成也雞零狗碎，敗也雞零狗碎。

然而，《太空旅客》的雞零狗碎既不能讓其如何偉大，也沒令其怎樣稀爛。在拯救和愛情這兩個主題上，男女一號的英雄主義故事實在不新鮮，細節設定bug太多，即使不擅長髮揮想像力的中國觀眾也為它的智商捉急，目前豆瓣上的評分連7分都不到。其他不抵推理的細節就不說了，就說兩個幾乎是硬傷的bug。一個發生在拯救過程中，星爵從飛行器外將機艙門打開，裡面的高溫火舌噴湧出來，幾千度的高溫竟然未傷著星爵性命，編劇是想表示他穿的太空服質量太好，還是主角不能掛掉呢。另一個是五千人的飛船，醫務室和治療器竟然只有一台，究竟是未來人類的肉身更抗造了呢，還是為了將男女兩人置身於如荒漠的飛行器上而設定呢。顯然是後者。這個bug或許是編劇有意為之，藏了一些機鋒也未可知。

在大表姐放下了對星爵擅自改變自己人生軌跡的憤怒以後，可想而知，在一個只有兩人的物理世界中，她與星爵的愛情將一路坦途，沒有生存的壓力，沒有工作的壓力，沒有第三者的壓力，幾乎沒有任何壓力，若有，在人類有限的生命體驗中，恐怕也只能將可能的壓力想像成兩人如何冥思苦想的將飛行器上的餘生變得有趣一些而已。這如同物理世界中的真空狀態，沒有雜質，沒有擾動相，若有，也只有彼此可能善變的心，但即使心善變，有限的飛行器上的世界也無法滿足這種善變。這一份愛情如此獨特，在世人眼裡這樣的狀態像不像亞當和夏娃墮落前的生活呢，愉快而又無聊。所以，亞當和夏娃要以墮落塵世而試煉自己的生命。

世間的情侶是不會有這種獨特的愛情的。他們總是一開始扛得住誘惑，擔得起打擾，營造出兩人的世界中沒有別人的純淨狀態。然而，時間不久各種介質紛至沓來，生存的、工作的、人際關係的、各自家庭的、異性的，人們變得壓抑、厭倦甚至脆弱，故事就在這些雞零狗碎上誕生、演繹，變成痛苦或歡欣，這些痛苦或歡欣又轉換為活著的滋味。這是人世的法則。墮入世間的亞當和夏娃要回到伊甸園則必需要上升，潔淨自己，潔淨到自己無法弄清楚的程度。

所以，世間的亞當夏娃們無法知道《太空旅客》講述的愛情是何種滋味，唯有用最後一閃而過的農莊表示兩人度過了幸福的餘生。觀者要原諒編劇的無力，這樣無干擾項的愛情是很難編造細節的，即使編劇讓他們觀看大角星熾熱的火焰、一同在太空中漫步，看炫目又詭譎的星雲，也無法傳遞出他們究竟如何平安幸福的打發掉剩下的歲月。沒有參照的情感和生活，若要不想離譜，最好略過，這是編劇的聰明之處。

再說，導演和編劇也不想那麼嚴肅的討論這個問題。你看，當你的眼球無法從大表姐游泳時宛如融入太空的場景中移開時，他們就已經成功的將你從思考中拉開了。他們不僅負責講述儘可能好的故事，還負責描述儘可能震撼人心的美景和場景，當你也和他們一起沉溺於對宇宙的幻想時，這部電影就從稀爛的標籤中脫身了。