《七武士》到底撩動了好萊塢那根筋？

為什麼《七武士》對電影界產生如此大的影響？這部電影在多個領域被改編，除了好萊塢的兩次改編，我還看過一部科幻題材的日本動畫片也改編自這部巨作。除此之外，更別提其對大量影人潛移默化的影響。好萊塢對《七武士》的改編最為有趣，背景設在西部，牛仔置換了武士，拓荒者們替代了農民，1960年改了一次還不夠，就在2016年又來了一次，這實在是有趣的事情。


好萊塢的兩次《七武士》改編，陣容都不差，2016年版的《豪勇七蛟龍》更是讓丹澤爾 華盛頓領銜，繼《被解放的姜戈》後，黑人再度在西部片中成為主角。在我看來，《七武士》的敘事本身，確實是很對好萊塢口味的架構，也與商業電影非常兼容。在黑澤明版的《七武士》中，拋開他試圖表現的主題，整個故事結構也是如今很多電影大片的經典結構。

1.英雄主義：這是一種人類歷史上，永恆的具有感召力的精神力量，無論人類電影發展過程中，如何現代、後現代解構，這種古典主義的情懷依然撩人。一幫落魄的武士，勇敢的面對強悍的敵人，以自己的犧牲保全一方水土的寧靜，當然，他們的動機似乎不純，但是這恰恰是該劇本另一個優勢。



2.不完美的英雄戰勝自我：高大全的螢幕審美，如今已經式微，它會產生出於觀眾的距離感，不易激發共鳴。而早在《七武士》中，黑澤明鏡頭下的武士們，身上或多或少都有缺陷，三船敏郎扮演的菊千代可謂其中代表。是的，不食人間煙火的英雄那是神仙，克服自身的貪念與懦弱的英雄才是人間的英雄。這批人聚攏的初衷似乎只是為了佣金，但是在權衡收益成本後，依然挺立戰鬥的，那就是英雄。這樣的氣質實在太對美國文化的胃口，從職業到商界，從戰場到宇宙，美國電影中，一個個大小人物總能突破自我，達到自己能力的另一個境界，這就是英雄。

3.小人物的勇敢：《七武士》中，儘管七位武士堪稱被侵害村莊的拯救者和超級英雄，但是本片卻有一種更接地氣的感召力的，有些電影，英雄出場後，凡人退下，常常是英雄與惡勢力直接對抗。而《七武士》體現的是，英雄們對小人物內心勇氣的激發，一幫看起來笨拙的村民，顫顫巍巍的也成為了與惡勢力作鬥爭的戰士。而這個過程中，他們也真正喚起自我利益的確認，成為自己的主人，正如片尾倖存武士意味深長的台詞「我們還是輸了，真正贏的是農民」。

4.群戲的豐富：七位武士的角色樹立，不但是讓影片兩邊的對決顯得更加平衡，更增強了影片厚度。七個人，特長各異，性格各異，無論其外部衝突，還是內部衝突，都會讓影片容易四處迸發火花，讓影片更加精彩豐富。這一點，在如今美國超級英雄電影中，有著突出的體現，「群毆」已經是美國此類電影的主基調，對於觀眾來說，老看一個人一招一式也膩味，一下子批發些英雄技能表演，自然更加痛快。而其中涉及的戲劇衝突也更加精彩，生活中，獨處或許有益個人思考，但是電影上獨角戲可沒那麼容易演繹，所以就是湯姆漢克斯演《荒島餘生》也要整個排球來「對手戲」啊。

5.單線劇情：「俗套！」，這是很多人看到一些電影對「簡單」劇情的評價，事實上，設計精巧的劇情固然令人擊掌，但是很多時候，一些電影並不是擺在劇情線索的「俗套」，而是表現方式和沿著線索推動過程中內容的單薄。《七武士》之所以成為影史傑作，原因並不在於其劇情多麼艱深或者討巧，基本上就是一條線索按順序走下去，沒有多麼複雜的切換，沒有特別的閃回，更沒有分段劇情、環形結構。但是，在單線的劇情下，黑澤明卻安排了性格鮮明的角色，此起彼伏的戲劇衝突，更別說還有充滿歷史時代厚重角度的思考和深度。所以，《七武士》是影視名作中，讓人「容易看懂」的一部，從主線到一些細節設計，簡直就是一個經典的故事模板，商業電影參照使用擴展也可以得心應手。



而美國人將《七武士》的故事設定在西部，也算是一種具有美國特色的致敬。如同武士時代一樣，西部牛仔也已經是一段逝去的時代的註腳，也同武士一樣，是一個秩序失范時代的無根群體。在2016年版的《神勇七蛟龍》中，我們看到的還是熟悉的《七武士》經典故事推進模式，即小人物面對外來強勢力量侵奪土地家園的威脅，在另一派強勢力量幫助下，鼓起勇氣與之對抗。在對《七武士》劇情架構的移植和與西部片特色的嫁接上，導演做的還是非常出色的，比如，西部時代的宗教、礦業便融入到影片中，讓影片充滿了美國味。


此外，對於反面角色，這個版本做了加強，說白了就是哥們「廢話」更多，試圖呈現一種如今美國電影中比較「吃香」的富於神經質氣質的反派形象。不過在我看來，這個角色可能出於演員表現問題，以及反派缺乏足夠的與正面人物直接的衝突鋪墊，這樣的神經質塑造，顯得有些單薄，有些自嗨，有些齣戲。


整部影片還是好看的，《七武士》劇情上的諸多優點都被這個版本很好的體現出來，特別幾位牛仔，也是個性鮮明，什麼鬼都有。不過，這方面也有調整，比如，多了美國式的插科打諢，玩世不恭風格的角色，但是類似原作菊千代那樣有些「二」的莽撞角色似乎找不到對標。儘管我們不能要求一部《七武士》的改編電影也體現原作的深度，但是這部《豪勇七蛟龍》也確實只是在劇情架構上致敬了《七武士》，它發力於講好一個精彩的西部電影動作片的故事，除此之外似乎也沒啥太多想法。甚至，整部電影的節奏都很不夠西部片，它節奏極快，最後的決戰場面，更是成了重武器和爆炸的表演場，好像麥可貝在這裡友情導演了一把，缺乏西部片的那種穩重與氣氛，最後的場面浩大的更像一部美國南北戰爭電影。

在致敬經典這方面，昆汀塔斯蒂諾致敬傳統西部片的《被解放的姜戈》就不同，他加入了自己的諸多特色符號和趣味，但是整個節奏卻依然讓人感覺很西部片。所以，《神勇七蛟龍》還算是部好看的電影，丹澤爾華盛頓的老道表演也讓影片增色不少，但是畢竟掛了直接翻拍《七武士》的名頭，所以被觀眾用《七武士》的標準拿來審視一番也是不以導演的意志為轉移的事兒。未來，不知直接打《七武士》翻拍的電影還會有多少，但是我們知道，這部經典的精髓必將繼續在更多影人的作品中滲透和流淌。

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