《蘭閨驚變》：絕無冷場的懸疑經典名片 直指兩大影后的真實人生爭鬥

《蘭閨驚變》是《十二金剛》導演羅伯特·奧爾德里奇1962年的作品，集合了兩大影后級人物瓊·克勞馥和貝蒂·戴維斯。兩大影后同台飆技上演了一出絕無冷場的經典懸疑電影。《蘭閨驚變》改編自亨利·法洛以一對姊妹間糾纏情結為主線的小說，瓊·克勞馥飾演白蘭琪，雖然年幼時光芒被貝蒂·戴維斯飾演的姐姐簡所掩蓋，但在後天努力下卻成為好萊塢紅星，簡反倒日漸被影迷遺忘。在一場車禍後，白蘭琪不幸變成殘廢，簡因而負起照顧妹妹的責任，然而內心實則對白蘭琪極度怨恨的簡會使出什麼手段對付她呢？影片通過黑色幽默把姐妹矛盾表現到極致，有趣的是兩位女主角在現實生活中也鬥得你死我活不亦樂乎。尤其是貝蒂·戴維斯的表演簡直讓人無法分清是真實還是在作戲。影片獲得當年奧斯卡獎的五項提名，包括最佳女主角、男配角等重要獎項，最後雖然只抱回最佳服裝設計獎，但兩位女主角出色的演技仍獲得影評人及觀眾的肯定。有意思的是影片在1993年又重新拍攝過一次，由生活中也有積怨的雷德格雷夫姐妹主演。
      1962年，戴維斯出演百老匯戲劇《巫山風雨夜》，反響平平。四個月後，由乾咳嗽離開了該劇的演出。隨後，她和格倫·福特、安·瑪格麗特一起出演法蘭克·卡普拉執導的影片《錦囊妙計》。她的下一個角色是恐怖電影《蘭閨驚變》，在讀了劇本之後，戴維斯就相信這部影片將和1960年阿爾弗雷德·希區柯克執導的《驚魂記》一樣獲得成功。她協商除了片酬以外，還要影片10%的分紅。該片成為當年最轟動的影片之一。影片中，戴維斯和瓊·克勞馥飾演曾經是演員的姐妹倆，由於經濟壓力住在一幢破舊的好萊塢公寓。導演羅伯特·奧爾德里奇說，戴維斯和克勞馥都知道這部影片對她們各自的演藝生涯極為重要，「可以說她們兩人在心裡互相敵視，但是表面上表現得十分友好。」影片拍攝結束後，兩人對外宣稱不再來往，後來戴維斯因此片再度獲得奧斯卡提名，克勞馥公開表示反對。戴維斯還因在此片中的表演獲得英國電影學院獎提名。貝蒂·戴維斯和瓊·克勞馥，兩位超級大牌明星在《蘭閨驚變》中不僅按照劇情大打對手戲，在片場、實際生活中、奧斯卡獎評選中都「大打出手」，處處競爭，成為奧斯卡歷史上非常精彩的一段「佳話」。兩個人的表演在劇中都充滿了張力，兩位影星的實際競爭，推動了劇情，影片高潮迭起。尤其貝蒂·戴維斯出演的妹妹，她說她就是要塑造一個神經質的，整天濃妝艷抹，第二天不洗臉還要往臉上拍粉的老婦人！她的這種「可怕」的專業精神使得妹妹的形象打動了所有的觀眾。
      1961年，美國廣播公司的的驚悚系列的製片人，威廉·弗萊，發現了一本《蘭閨驚變》的小說。作者叫亨利·法洛。小說連同貝蒂·戴維斯和奧莉薇亞·德·哈維蘭，以及導演艾達·盧皮諾被打包推薦給了維瑟曼。結果維瑟曼拒絕。因為戴維斯當年拍攝《馬車隊》系列時，就表現得愛多事。導演羅伯特·阿爾德里奇從前任秘書那裡聽說了這部小說。她的新老闆剛剛買斷該書版權。如果阿爾德里奇感興趣，他花一萬美元就可以拿到。羅伯特·奧爾德里奇曾經在1956年執導一部瓊·克勞馥主演的懸疑片《秋葉》。之後的若干年，克勞馥不斷寫信表示，她希望與戴維斯合作一部影片。也許克勞馥想起了《彌天大謊》那部片中。片中的女配角瑪麗·阿斯特不僅搶了戴維斯的戲，還得到了奧斯卡獎。戴維斯從此再也不願意和任何可能對她構成威脅的女演員合作。她總是疏遠克勞馥，並稱其為「麥克梅的人體模特。」 根據與克勞馥相識五十年的的麥克梅的新聞官多爾·弗里曼透露，這種敵對關係由來已久。「克勞馥四十進入華納時，貝蒂·戴維斯是這家公司的大明星。當時她並不把克勞馥當回事。可當克勞馥得到了小金人後，她開始與之搶角色。就像諾瑪·希拉在麥克梅對克勞馥做過那樣。於是，兩人開始相互敵視。」 儘管如此，克勞馥還是懇求羅伯特·奧爾德里奇。說她還是想和貝蒂·戴維斯合作，而羅伯特·奧爾德里奇後來回憶說：「我想像不到她們能合作，隨後，我看到了《蘭閨驚變》。
      羅伯特·奧爾德里奇把書寄給克勞馥。當時，她正在紐約推銷百事可樂。期間，書的版權發生變故。一個名叫斯德·貝克曼的經紀人，買斷此書並交予《它來自外太空》的編劇亨利·艾塞克斯進行改編。阿爾德里奇堅持要這部書，而貝克曼開價6萬1千美元。羅伯特·奧爾德里奇沒有那麼多錢，但他的新製片，約瑟芬·E·萊文，願意幫他預付。最終，艾塞克斯得到了28,500，而貝克曼拿到剩餘的部份，羅伯特·奧爾德里奇則得到版權——幾乎。後來，在發生矛盾關係破裂時，羅伯特·奧爾德里奇不得不為了書，以及他和盧卡斯·海勒根據書改編的劇本，支付給萊文85,000美元。現在，他要做的就是找到兩個拿著掃把的老巫婆來演這部戲。1962年1月，貝蒂·戴維斯來到百老匯的皇家歌劇院，準備出演威廉士的《靈慾思凡》中的馬克西一角。一次晚場演出後，她坐在化妝間裡。誰也沒想到克勞馥出現了，她微笑將《蘭閨驚變》給了戴維斯看。並畢恭畢敬的說：「我一直希望同你合作。」 戴維斯不喜歡這本書，但還是勉強收下，並花了一個週末的時間在她康乃狄克的家中將其讀完。「嗯，還不錯。」 她回憶當時的情形。「寫的很到位。虛假的瓊和瘋狂的貝蒂。」 一週後，戴維斯在紐約和弗萊共進午餐。「真是難以置信，」 她說。「克勞馥給我這部書，還附帶一個便條，上寫希望我演妹妹。我告訴她不可能。我只對寶貝簡感興趣。」 戴維斯後來接到了羅伯特·奧爾德里奇信和劇本。信上說：「如果你認為這不是你讀過的最好的劇本，你就不用和我聯繫了。」 當然，兩人會了面。 「我演誰？」 貝蒂問。「當然是簡，」 羅伯特·奧爾德里奇回道。「天哪，正合我意！」 她停了一下。突然問道：「你和瓊·克勞馥睡覺了？」 「沒有，」 羅伯特·奧爾德里奇狡詐的微笑道。「不過，不是沒有機會」 「我只是想確定一下，你有沒有偏愛誰」。
      導演開始上下打點。「羅伯特·奧爾德里奇想讓公司對我和克勞馥感興趣，」 戴維斯回憶說：「那些公司頭腦們說，'我們不會為這倆過氣的老女人給你投一個子兒。』」 四個老闆都說不，可奧爾德里奇始終不死心。「有三個發行人讀了劇本，也看了預算，」 他回憶說。「其中兩個說，如果我用更年輕一點的演員，他們可能會感興趣。」 後來，艾略特·海曼打電話給他—這個海曼1956年買下了華納兄弟電影資料館。靠著戴維斯、鮑嘉和克勞馥的那些老片賺了大錢，僅過兩年便開了自己的公司，Seven Arts。「我認為這個劇本很棒，」 海曼說：「不過風險也很高，所以我要嚴格控製成本。」 羅伯特·奧爾德里奇保住了他要的演員，但不得不削減預算。「從我自己身上拔毛，讓這兩位女演員出演，外加部份工資。」 克勞馥會得到4萬美元和影片10%的毛利。而戴維斯則要感激她的代理人，她能得到6萬美元和5%毛利。電影業界的所有人都想知道什麼樣的影片需要這樣兩個老明星？答案自然是：講兩個老明星之間的故事！《蘭閨驚變》根據海勒和羅伯特·奧爾德里奇的想法，應該有製造泡沫的好萊塢歷史，姐妹恩怨，母親崇拜，衰老，殘疾，罪惡，怨恨，仇恨，瘋狂，以及謀殺。五十多歲的哈德森姐妹合住在」西班牙式的好萊塢「大宅中。房子並不真在洛杉磯，人也不是。簡·哈德森是心術不正的酒鬼，一直想重溫自己歌舞「寶貝簡」歌舞而成名的童星時代。她靠著曾經是個美人但已年華老去的妹妹布蘭奇過活。布蘭奇，在姐姐開車使她致殘之前，曾是三十年代的電影明星，當時很有錢。現在姐妹兩人則生活在仇恨所連接的現實邊緣。布蘭奇希望更豐富的生活，而簡卻滑落向精神失常。當布蘭奇準備賣掉房子，送簡去精神病院時，簡把她禁閉了起來。恐嚇她，不給她飯吃。還用布蘭奇的錢賄賂胖媽的小孩，讓他寫寶貝簡精神正常的證明。
      劇本可能適合很多老牌女明星，比如瑪瑞安·勞、羅莎琳德·拉塞爾、諾瑪·希拉和米利亞姆·霍普金斯，甚至還有葛麗泰·嘉寶和瑪琳·黛德麗。但她們只會把它當作一處心理分析劇，劇情劇或是悲劇來看。而克勞馥和戴維斯則是把自己以前的招牌形象造型都照融入其中。雙眼突起的邪惡的戴維斯，曾經出現在威廉·惠勒的《小狐狸》中，而含著熱淚自我奉獻的克勞馥來自於《慾海情魔》。通過將超越生活的角色，壓縮在這棟破敗舊宅的狹小空間中，克勞馥和戴維斯創造出了恐怖。與她們兩人在舞台上的鬥爭對比起來，《夏日驚魂》帶來的那種折磨，只能算是一場茶會。兩人不僅在攝影機前爭勇鬥狠。之前，在馬爾羅斯大街的製片人工作室還和其他人發生衝突。克勞馥希望她的妝化的更嫵媚動人一些，而設計師瑙瑪·科赫則認為她不該穿性感的睡袍或之類的衣服，因為那樣會暴露她日漸萎縮的腿部肌肉。當時是克勞馥試裝時間，而阿爾德里奇也正用一台移動攝影機拍攝化妝過程。腳本監督鮑勃·格瑞注意到。「當攝影機對著克勞馥的臉時，她在哭。好像那件衣服會讓她死……眼淚都流了下來。她是我見過的唯一一個試裝的時候都會哭的人。」科赫為戴維斯設計的造型非常詭異。「這是一款成人尺碼的童裝，」 科赫說。「是把童星時代穿過的衣服給加長了。」 按照劇本，簡應該帶一頂參照童年捲髮設計的假髮套。戴維斯的美髮師從馬克思·弗克特那裡借了一頂雪莉坦普爾蓬鬆捲髮。但是阿爾德里奇不喜歡那個造型，他偷偷找到克勞馥的美髮造型師佩吉·夏農。「佩吉，你在麥克梅和很多老牌明星都合作過，你能幫我的忙嗎？」 於是，那天歇工之後，夏農找到麥克梅的老友，並挑了一頂淡銀灰色的假髮。當戴維斯第二天在鏡子前把它上時，她驚呼道：「好棒！我喜歡！」 可沒人告訴她那頂假髮，曾經被克勞馥在1930的影片《羞怯的新娘》中帶過。
      化妝階段，戴維斯發明了一種類似於傑克·皮爾斯的造型。「她，而不是我，」 羅伯特·奧爾德里奇說：「決定寶貝簡的化妝。就是那個奇醜的石膏面具。」她的靈感來自聊天閒扯。「我想讓自己看上去更可惡。就像腐爛的瑪麗·匹克福德，」她說。夏農曾告訴她了一些關於麥克梅彩色音樂片的花絮。「他們非常喜歡自己那張從來不洗的臉的樣子，」夏農說。「過些日子，你就能看見他們走過布瑞大街了。」 戴維斯要的就是這個。「簡不洗臉，」 她喜上心頭，「只要每天加一層妝就可以了。」 與此同時，克勞馥卻不喜歡為她設計的那個。馬蒂·維斯摩爾當時接到阿爾德里奇的指示，布蘭奇應該像簡一樣可怕。「我在她眼睛下面化了一條長線，」維斯摩爾說：「臉上的陰影更凸顯她的面頰骨。她看上去不高興，像是被上了塗料似的。」 最後，她和導演都做了讓步，允許克勞馥開始看上去比較成熟一些，同時不那麼可怕。而她也在準備從二戰傷殘老兵那取經，學習如何從輪椅上自己上床，抬腿，如何從輪椅上向前摔倒，然後翻滾。」 綵排於62年7月20日結束，當時，克勞馥留下一句名言：「等了二十年，就是要與戴維斯小姐合作。開鏡那天，克勞馥在隨從的前呼後擁之下來到拍攝現場。其中有她的私人司機，來自維利米洛斯公司的年輕的經紀人，她的女僕、牧師、造型師、美髮師。而戴維斯獨是自一個人。攝影師恩斯特·海勒曾經在戴維斯的得獎影片《女人女人》和《紅衫淚痕》，以及克勞馥的《慾海情魔》中擔任攝影。在本片中，主演的主光部份沒有用黑棉，鏡頭上也沒加散射片。「如果我用十年前流行的手法，」 海勒說：「她們一定會對我大發雷霆。」午餐時，戴維斯沒有卸妝就去了附近的露絲餐廳，隨後她驚訝於竟然造成了交通堵塞。克勞馥對她的朋友洛麗泰·楊、芭芭拉·斯坦威克等人說：「你們真應該看看當時貝蒂在片場的妝扮。她穿著拖鞋走來走去，一條破舊的長袍，領子上還有污跡。」 那天收工，克勞馥走向她的豪華轎車，「整個隨從都跟著她，」 攝影師菲利普·斯坦回憶說。「再看戴維斯，邁過地板上的電線，獨自回家。
      幾天後，當克勞馥和戴維斯看毛片時，兩人都落了淚，克勞馥轉身對海勒說：「為什麼我看上去那麼老？好像一個老祖母在扮演我的角色。」擦擦鼻子，戴維斯來了精神。「瓊，如果你不喜歡，我扮演你的角色，你來演我的」 「我才不演她的呢。」 克勞馥撇了撇嘴。「都丑到姥姥家了。」當注意到克勞馥的的特寫鏡頭變得更柔和，同時數量也更多時，戴維斯沒繼續看毛片。「的確比腳本有更多的特寫，」 攝影師承認。後來，克勞馥開始每天給戴維斯送紅玫瑰。戴維斯卻不理她。對此，克勞馥總是回應到「祝福你。」 拍攝期間，兩人的自傳相繼發表。當克勞馥把自《瓊的肖像》送給戴維斯時，她希望要一本戴維斯的《孤獨一生》。戴維斯遲疑支吾著，沒有寫上「親愛的瓊。」 最終想到了一些話，「瓊，」 她寫到，「謝謝你想要我的自傳。」 克勞馥這才開始側面了解到，戴維斯強烈地鄙視她，克勞馥有些不知所措，但她自己也不是一身清白。「每個人都垂涎於別人所擁有的，」 導演喬治·庫克說。「瓊嫉妒貝蒂的非凡才華，而貝蒂嫉妒瓊的迷人魅力。」 當拍攝工作進入到第四週時，一直被對方冷落的克勞馥有了轉機。戴維斯來看克勞馥的綵排，並突然問道：「你真打算這麼做？」 「是呀，貝蒂，怎麼了？」 克勞馥回問。 「沒什麼。」 戴維斯打了個哈欠。克勞馥也認為戴維斯竊取了發現小說素材的榮譽，還有她從導演那裡獲得了優惠待遇。「貝蒂每件事都要和克勞馥作對，雖然是在她的權利範圍內，方式也比較平和。」 女演員安娜·李回憶說。「她曾在她化妝室的門上別了一個紙條。上面寫這—『在我所有關係李，我最喜歡性（關係）』——她認為瓊一定會被嚇到。」 克勞馥認為戴維斯對待男演員維克多·布魯諾太冷酷，所以她多花了額外的功夫幫他提高特寫鏡頭的表情。戴維斯見風使舵，馬上告訴他自己喜歡他的表演風格。克勞馥擔心自己在臥床不起段落中看上去會平胸。於是她開始戴大號的假乳房。「她本來就該萎縮了，」 戴維斯觀察到，「但是她的胸部卻在長，就像好萊塢山。」當克勞馥問導演是否可以讓劇組成員看她參演的電視節目時，戴維斯坐到錄音棚角落裡，就著電唱機唱她的寶貝簡。希望蓋過電視聲音。另一天，戴維斯對劇組成員咆哮，並咒罵克勞馥，聲音很大，直傳到她化妝間的門口。隨即，門被關上了。
      克勞馥當晚打電話給羅伯特·奧爾德里奇，「鮑勃，你知道貝蒂對我做了什麼？」當導演掛斷電話後，戴維斯打了進來，「剛才是不是克勞馥打過電話？」 「媽媽每天晚上至少要打一通電話給阿爾德里奇，」 戴維斯的女兒，B.D.海曼回憶到，「她反覆提那天在攝影棚發生的事情，導演不得不道歉…並保證第二天不會出現同樣的事情。」 電話像是上了發條。「響了一個，就有另一個進來，」羅伯特·奧爾德里奇說。「我只能保證如此，它們就像兩部美國的裝甲戰車。」正如戴維斯的女兒回憶她母親當時情況，羅伯特·奧爾德里奇的兒子也時常聽到午夜電話。「我父親不得不花大量的時間去哄著她們開心。但是他從不偏袒。幸運的是，當時他和一些厲害的傢伙一起合作過，所以在兩個中間還算應對得當。當然，他自己也同樣厲害。」 老兵出身的專欄作家西德尼·斯科斯基分析她們不同風格，「瓊像是麥克梅，而蓓蒂像華納。這是兩個王國、兩個王后之間的戰爭。兩人都很自負，精力充沛無處發洩。」 當兩人投入到這場空前殘酷的戲劇情節（樓梯上滾下，扇耳光，拳打腳踢，直至殺戮）中時，精神戰也在升級。不斷的壓力讓克勞馥得了頭傷風。她自覺拍了那麼多與戴維斯的鬥爭情節之後有點力不從心了。「能不能休息幾分鐘？感覺好累。」
      「你知道，畢竟那麼多年了。我們都是老傢伙了，」戴維斯說道。克勞馥有氣無力地看了她一眼，向她的放在錄音棚的百事可樂機方向走去。「她用鞋跟猛踢百事，」 戴維斯說，聲音異常低沉。「那個婊子經常耍酒瘋。」如果克勞馥酒喝的比平時多些，那也一定是她在擔心拍攝中那場戲。簡在音樂室踢得布蘭奇滿地打滾。羅伯特·奧爾德里奇用了幾個角度拍攝假人布蘭奇被踢。戴維斯踢得非常狠，看上去好像還傷了腳。而輪到讓克勞馥自己上場的鏡頭時，她把導演拉到一邊。「我不敢，」她耳語道。「我信不過貝蒂小姐，她會把我踢得滿地找牙。」阿爾德里奇只能用假人再多拍幾個。然後小心翼翼地執導兩位明星綵排。而當攝影機開動，戴維斯踢的很逼真，但沒有碰到克勞馥的頭。一腳，兩腳…最後剪接起來。克勞馥尖叫著，翻滾著。然後戴維斯跑開。「她讓瓊·克勞馥的頭上起了一個大包，」八卦專欄作家海達·哈伯第二天寫到。還有未經證實的去醫院縫針之類，但沒有關於道歉的報導。最後一場戲需要發了瘋的寶貝簡從床上抱起她垂死的妹妹布蘭奇，走出臥室。當她們綵排時，戴維斯要求克勞馥不要故意死沉死沉的，那會加重她的背痛。「其實，可以使做抱著動作演員更輕鬆一些的方法」羅伯特·奧爾德里奇說。準備開拍時，現場的氣氛顯得格外緊張。「那是個不間斷鏡頭，」海勒回憶說。「貝蒂從床上抱起她，穿過臥室，走出門外。」處於某種原因，克勞馥當時看上去比較重。「你該知道，當蓓蒂抱起珍時，她是何等吃力，」加利說。「一直走到過道，出了鏡頭，她才把珍放下，然後發出了一聲尖叫。那聲音真恐怖！，」海勒說。「我的背！哦，天哪！我的背！」在劇組人員狐疑的目光下，克勞馥爬了起來，慢慢溜進了她的化妝室。不知道她在戲服里塞了些什麼，反正戴維斯整整四天不能正常活動。當她回來之後，劇組移至海灘去拍攝那個夢幻式的結局。克勞馥和戴維斯從此沒說過一句話。「我認為，說她們彼此仇恨一點不過份，」阿爾德里奇回憶說：「但是她們的表演非常完美。」他可能沒有意識到，他的電影製造了兩個怪物出來。
      影片9月12號殺青。羅伯特·奧爾德里奇的剪接師加班加點忙活了數星期，為了能讓電影在10月20日在長灘預演。年輕的觀眾反響出人意料的強烈。他們非常喜歡這部電影，還想在電影院裡再看。幾天後，「好萊塢公民新聞」的評論家代表了大多數人心聲。「幾個月了，好萊塢流傳著貝蒂和瓊淪落到去拍B級片了。沒人想到這部影片這麽棒！」紐約使者報的保羅·V·巴克利寫到：「如果說戴維斯小姐邋遢造型和幼稚的大腦製造了一場颶風的話，那麼克勞馥小姐對於殘疾的妹妹的塑造，則可以被描述為這颶風的風眼，它也許反常的平靜，但卻絕對兇險和絕望。」綜藝稱讚了片中的一個鏡頭。「在那個完美的時刻，克勞馥小姐對著電視中的自己，臉上閃著光，回憶著自己過去的榮光。」 扣除11天98萬的開銷，《蘭閨驚變》最後淨賺350萬美元。「必須說，我們有點沾沾自喜。」戴維斯對今晚秀的傑克·帕爾說。其實，她有更多的理由沾沾自喜，因為她還憑藉此片獲得奧斯卡獎提名，而克勞馥卻沒有。華納的女王痛擊了來自麥克梅的人體模特，或者叫怪物？1962年的奧斯卡頒獎夜，戴維斯站在禮堂大廳內等著最佳女演員結果的宣佈。她曾經頒發過最佳原創劇本獎。克勞馥也頒發過最佳導演獎。根據弗萊回憶，克勞馥「是當晚的一道亮麗風景。伊迪絲·西德為她做了一件相當漂亮的銀色緊身禮裝。再配上手指、腕部、和頸部和耳朵上的各種珍珠、鑽石。」戴維斯並不知道克勞馥已經被安排替未到場的提名人領獎。如果知道，可能問題倒還沒有那麼嚴重。她強烈渴望當晚奪得她的第三座小金人。可第一個打擊，就是她聽到了《海倫凱勒》的安妮·班克羅夫特獲得最佳女主角。接踵而至的是第二個，為安妮頒獎的竟然是瓊·克勞馥！根據聯合報專欄記者鮑勃的回憶，「蓓蒂感覺有人用手碰了她。『抱歉，』是瓊·克勞馥大步走過她身邊。然後在如雷的掌聲中走上舞台。那個時刻，貝蒂·戴維斯恐怕這輩子都不會忘。」
      冷眼旁觀的機會主義者威廉·卡索，可不想浪費掉拍有惡毒老女人的恐怖片的機會。但是他的首選目標已經不可能了。克勞馥突然變得搶手。正在《管理者》中扮演堅強的精神病院院長。而戴維斯正在和僅有的一個不可能蓋過她風頭女演員合作：就是她自己。依靠電影魔術，戴維斯在《孽扣》中一人扮演雙胞胎姐妹兩個角色。其他扮演雙胞胎的演員通常都會比較幸福的攤到一好一壞。而在這部影片中，姐妹兩人都非常狠毒。這部關於兩姐妹之間的爭鬥，那種女孩子之間的陰沉不語的暗地裡勾心鬥角的描繪多年後也沒什麼區別，特別是由兩個年紀較大的女演員通過內心演繹這個故事，使人性內涵表現的更深刻，尤其精彩。蓓蒂·戴維斯的繪聲繪色的身體力行的邪惡和懦弱人性演出已經是非常吸引眼球的看點，演出的真摯感情甚至讓人想起《大路》裡的茱莉葉·瑪西娜，雖然邪惡的脆弱不是人性的主旋律。而最後的身份對調所驗證的善惡辨證論才是真正值欣賞的內容。其實在現在看來,那只是一種人性猜疑的懸疑片。   舉報