自它以後，所有的動作片都像它

************這篇影評可能有雷************

《紅圈》是一部拍攝自1970年的影片，由年輕的阿蘭德龍領銜主演。阿蘭德龍就是那個年代家喻戶曉得法蘭西情人——佐羅的飾演者。

他天生帶著一種憂鬱又桀驁不馴的氣質，他的臉上很少表情，甚至有點冷酷，但偶爾抿嘴一笑，還是會讓無數人痴迷，大家彷彿都相信他其實只是被一層冰冷的殼子包裹著，其實內心是擁有著火熱的激情。

他的氣質與梅爾維爾所有的電影氣質都很相似，正因為如此，梅爾維爾才選擇跟他多次合作，可以說他們的合作是一場相輔相成，又互相成全的過程。

影片講述的是阿蘭德龍飾演的犯人從火車上逃跑，途中遇到一個藏在他後備箱的劫匪，卻陰差陽錯兩人互相救了對方一命後開始惺惺相惜，打算找一個神槍手一起打劫珠寶店，卻在事成之後三個人紛紛被警察殺死的故事。

「紅圈」這個詞語來源於一個典故，據說佛祖悉達多曾用紅石畫了一個圈，並說：「儘管人們一開始並不知道，終究有一天他們會相遇。就算他們的人生際遇各異，他們所走道路不同，到了特定的那一天，他們終究會在紅圈中會合。」

這也暗示著本片一種宿命論及黑色的基調，人都是有「業」的，而他們做造的「業」使他們彙集在了一起。一個人無論如何也終究無法逃脫他的宿命。那可能是活著，也可能是死亡。

犯人是一個逃犯，他是一個慣盜，因此才能順利的從火車上逃跑。

而這樣一個逃犯在路上遇到同樣為了逃避警察追捕逃進他後備箱的劫匪之後，卻並沒有殺他，也沒有舉報他，而是幫助他逃脫了追捕，也沒有要求他的任何回報。

可以說犯人是一個很講「江湖義氣」的人。在他看來，盜竊珠寶店只是將富人的財富拿走，他並沒有做錯什麼。而遇到了同是天涯淪落入的劫匪時，他慷慨的施予幫助也是符合「道上規矩」。

於是也換來了劫匪對他的「兄弟之情」，在犯人經歷危險差點喪命時及時救了他，就這樣兩個人在互相接過的一支香菸中達成了「友誼」的共識。雖然全程並沒有幾句話，但導演給出的鏡頭中我們可以看到，雙方的眼神從一開始的閃躲、懷疑，變成了信任、熱忱。從這跟香菸開始，他們的命運也就開始交織在了一起。

犯人對劫匪說他有一單生意，做完可以分一大筆錢，劫匪欣然入伙。但是他們需要一個可以在幾十米外準確射中門鎖的人，於是第三個人物——神槍手出現了。

伊夫•蒙當飾演的神槍手絕對是這部影片最讓人難忘的角色之一，他雖然出場時間不多，但是性格塑造極其豐富。

他第一次出場時正躺在床上，一堆昆蟲圍繞著他。剛開始是螞蟻、蟋蟀，後面來了更多種類的蟲子，蜘蛛、蟑螂、螳螂，一個接著一個，前撲後繼的爬上他的腿，他的胳膊，他的脖子，而他眼睜睜的看著卻一動也不能動。忽然一場驚叫，我們才知道原來這只是他的一場夢魘。

滿頭大汗的神槍手從狹小的床上起來，我們這才看到這間公寓的全貌，陰暗的色調，骯髒的壁紙，地上放著幾隻立起來的行李箱，中間有條豎杆掛著幾件衣服，而另一個箱子裡是他所有的家當。可以看出這是一個隨時都可以合起箱子就走的人。而床的旁邊堆滿了酒瓶，各種各樣高低不同的酒瓶。

這是一個多麼落魄，多麼窮苦潦倒，又讓人心疼的人啊。他胡亂的洗著臉，凝視著鏡中的自己，彷彿也不太敢相信這個人就是自己。就在這時接到了犯人的電話約他見面，於是他欣然赴約。

當他再次出現時，他已經完全沒有了落魄的樣子，沒有一絲褶皺的長款風衣配合著挺拔的身軀，還帶著一頂恰到好處的帽子。這個人物形像一下子就變得立體起來。

犯人與神槍手談好合作細節，閒聊中我們得知了神槍手原本是一名警察，卻因酗酒成性而被警局開除。然後他們買好了裝備，制定好了計劃，就來到珠寶店進行搶劫。

接下來的搶劫過程中沒有一句對白，長達半個鐘頭。導演用冷峻而克制的鏡頭和一些環境音效，完美的還原了一場充滿緊張感和戲劇張力，讓觀眾身臨其境的搶劫現場。直至現在還被成為是「教科書般的示範鏡頭」。

而其中最令人感到的時刻是這樣一幕：神槍手把步槍架在三腳架上瞄準警報感應器，從鏡頭中我們可以看到已經毫無疑問了。此時他和同伴交換了一下目光，突然把槍從三腳架上拿下來，自己瞄準射擊。「碰」的一聲，他穩穩的射中了靶心。他雖然戴著面具我們看不清他的臉，但還是可以感覺到，面具背後他一定驕傲的笑了，因為他的自信與膽識。

當一切準備妥當，犯人和劫匪開始收拾贓物時，神槍手只是靜靜的站著，享受屬於他的這一刻。我們看到他將衣服口袋中的酒拿出來，湊近戴著面具的鼻子聞了一下，然後又蓋起來放回了口袋。他應該是那樣的陶醉和沉迷，然後稍呆了片刻，便走了。當他再次回到公寓時，我們可以看到他凝視著黑暗的衣櫃，笑了。

他心中的夢魘消失了。是友情拯救了他，也是得到了再一次證明白己的機會救贖了他。從此便註定著他會用忠誠和奉獻一輩子去感謝這兩個給他重生的朋友。

當三個人都以為一切都會好轉之時，真相才浮出水面，原來這一切都是假的，都是個騙局。犯人正在和「買主」交易時，劫匪一腳踹開門叫他快跑，被一槍打死。守候在外的神槍手也被瞬間擊斃，作為這場劫案的主導者——犯人，始終也沒逃脫被殺的命運，一槍過後便死了。

整個過程發生的很快，又很快結束了。沒有過多的煽情橋段也沒有幾句對白，甚至沒有身後事的交代，他們就像落葉一樣落下，就沒人在意了。

三個主人公都是孑然一身，孤獨的遊走在善惡的邊緣，獨來獨往，一個人對抗著整個世界。警察只會「以暴制暴」，而更沒有神會來拯救他們。他們話都不多，用長長的風衣包裹著自己，甚至臉上都很少有表情，都是一臉冷漠。而這樣的他們還堅守著一份男人間的「友情」與「道義」，這讓我們在他們冷峻的皮囊之下感覺到一絲絲溫情。

相比起影片中老巴黎的那種人人都穿著華貴優雅，咖啡館裡鶯歌燕舞，女人們一個個抽著香菸以作時髦但卻如同一個個行走的木偶，看不出一絲靈魂來說，這樣落魄、邊緣化、危險的三個人卻更讓人覺得有血有肉，克制而又柔情。

他們幾個各有動機，甚至幹的事情也各不相同，但是命運還是讓他們走在了一起，最後也死在了一起。「出來混遲早要還的」，他們造的「業」也只能靠自己的命來償還，雖然冷酷之下埋藏著「仁義」與「忠誠」，但自從他們選擇這條道路開始，就註定了他們此生與「救贖」無緣。

這部影片可以講的太多，這也是吳宇森和杜琪峯導演都十分喜愛它的原因，它也被奉為一部「近乎完美」的犯罪題材電影。

自這部電影之後，許多的「警匪片」、「動作片」、「黑幫片」都沾上了它的影子，仁義、友情、忠誠、兄弟情。可以說，這是一部偉大的電影。