環遊世界搶寶藏，沒人拚得過成龍

************這篇影評可能有雷************

作者| 匣中劍

公號| 看電影看到死

從近年盜墓IP題材熱潮，其實可以感受到一個趨勢，就是對於我們本身歷史中帶有神秘主義部份的好奇心。當然，這些盜墓奪寶片，大多數走的還是一個螢幕奇觀路線，用地穴的機關依託關於古代神秘的幻想。

同時設置幾組人馬爭奪，在正邪和古墓機關的對抗中推進劇情。不過就算是純類型片構造的《尋龍訣》，說起來，也不算脫離了《奪寶奇兵》系列的窠臼，甚至在地域性特質的挖掘上，尚且不如新中國第一部武俠片《神秘的大佛》精彩。

▲風靡全球的《奪寶奇兵》系列

▲劉曉慶主演的《神秘的大佛》

對於地下世界的故事挖掘，可能真的已經推演到了一個極致，於是《盜墓筆記》轉而開始走一個時空上的宏大角度，希望藉由歷史的前世今生，再加之盜墓這一熱門話題，營造出一個不同以往質感的影片。

然而，無論是傳統的盜墓奪寶，還是前世今生的歷史懸念，都已經被成龍大哥玩過了。

▲1991年的《飛鷹計劃》成龍搭檔鄭裕玲

早在1991年，就有應《奪寶奇兵3》之景而生的《飛鷹計劃》，而走前世今生宿命輪迴路線的《神話》也是十來年前的作品了。在2012年拍攝的《十二生肖》，其實也是一個奪寶類型的電影，但在奪寶的題材之上，又加以一種不一樣的家國情懷。

▲2005年的《神話》成龍搭檔金喜善

▲2012年的《十二生肖》成龍的家國情懷

而今年賀歲檔成龍拍攝的《功夫瑜伽》，又在奪寶，歷史與家國的基礎上，加之一個更為開闊的國際化視野。

其實在《十二生肖》的時候，就已經具有了這種國際視野。當時因為十二生肖的獸首分散世界各地，從而導致了一個環遊的局面。到了《功夫瑜伽》中，對於異域的探索，更具有一種歷史人文層面的設置，從中印兩國古代的友誼出發，聯結到現代的新型合作關係。同時，也展示了比印度更遠的中東面貌，以及中國邊境的冰雪奇觀，以高度發達的繁華城市和自然奇景作為對比，來映襯在自然與繁榮之間的古代文明去向。

在總體風格上來說，《功夫瑜伽》是成龍賀歲喜劇的標準配置。首先不可或缺的就是成龍自己出演，但其實從去年的《絕地逃亡》就可以看出，歲月無情，大哥是真的老了，很多動作如果放在以前，必然是極其迅捷的。

▲電影《功夫瑜伽》海報

不過在《功夫瑜伽》里，成龍反倒不是繼續對抗歲月的無可奈何，而是在某一部份上承認自己的老去，例如體力，或者是速度。在異域美女面前，展現自己超強功夫的時候，也忍不住有了一些小喘氣，其實這種自我的嘲諷，是久違了的成龍早期電影中的常見橋段。

不過，也可能真的是在體力上有所退步，成龍不再是片中唯一的救世主式人物，而是將這個拯救的責任分散開來。他也沒有參與到每一段拯救之中，反倒是多了些無能為力的部份。無論是中間一些小情節的設置，或者是結局的大戰，其實也都沒有走向一個好人絕對化的以暴力戰勝惡人的傳統路線。

▲電影《功夫瑜伽》歲月無情，成龍大哥真的老了

但另一部份上，絕對不服老。如一段和李治廷對打去恫嚇狼群的戲，看上去成龍不如年輕的李治廷迅猛，但實際上，他自有一套戰鬥體系，可以在經驗和技巧上勝過李治廷。當然，那些狼群，並非是真正的危機，而是成龍要借這段戲，回應種種風聲質疑，老將出馬，還是可以一個頂倆的。

▲電影《功夫瑜伽》成龍、李治廷冰雪中對打

同時，另一個標配，就是弄巧成拙的故事。相比之前的成龍作品來說，《功夫瑜伽》的情節設置，其實更為複雜，帶有一種地域性轉移的特質。從古都中國出發，到荒無人煙邊境，又走向最為繁華喧囂的杜拜，再回到另一個古文明發祥地印度。

看似一個很大的折回，其實又是一個歷史的脈絡，從古代到現在，歷史漫長的旅途，也是從一路荒涼中走向繁盛，而在繁盛時，回溯古時的塵埃。

▲電影《功夫瑜伽》成龍潛入冰洞

在故事的結局，《功夫瑜伽》選擇了一個非常簡單的佛家真理——回頭是岸。這個詞，我們聽得很多，但其實聽得更多的是，如《紅樓夢》中所寫的一般：身後有餘忘縮手，眼前無路想回頭。

回頭是岸的前提畢竟是苦海無邊，而人生的苦海，終究是一個無解的難題，所謂的回頭，不過也就是放下一些執著。《功夫瑜伽》既然是一個奪寶片，這個執著，當然更多是關於寶藏。

▲電影《功夫瑜伽》成龍的執著並不一定關於寶藏

在《飛鷹計劃》和《神話》的結尾，包括後來的《十二生肖》，其實都有類似的一種設計，就是對於寶藏的執著。當然，不同的影片，就有不同的執著的對象，就比如成龍在《神話》中所執著的，並非是地宮的輝煌，而是對金喜善的愛。

很多時候，這種執著並不是他想放下，而是在一種被迫的情況下放下的。所有發生的一系列的冒險，好像就是為了能夠放下的那一刻。

其實當人真的想回頭時，這個頭是很難回過來的。整個尋寶的過程，也就是一個執念逐漸加深的過程。而到最後，那份寶藏真實地呈現在人面前後，人要說放手，也是更難的事情。

▲電影《功夫瑜伽》成龍與新搭檔印度美女

在《功夫瑜伽》里，成龍對於回頭是岸，又有了他全新的領悟，大致又與一段大眾所熟知的佛偈相似，本來無一物，何處惹塵埃。並不是說放下，而是，本就不曾被拿起過。這也是一個人的修行進入了全新的境界，從而得出的解讀。

電影《鐵道飛虎》和《功夫瑜伽》都是成龍在得到奧斯卡終身成就獎後推出的電影，在這兩部電影上，成龍好像也有了不同於以往的新思考。相比之下，賀歲片《功夫瑜伽》則是一部成龍站在國際視野上拍攝的電影，但整體節奏更為輕鬆，在很多部份，都以一種輕裝上陣的姿態在講述故事。

▲電影《功夫瑜伽》的國際視野

按理說，獎其實是一個很重的事情，好像拿了奧斯卡終身成就獎，就是天將降大任於斯人也了，要拍出更為傳道授業解惑的電影，又或是在類型片的探索中，再攀高峰。可是在《功夫瑜伽》中，我們所看到的，反倒是成龍的輕盈。

這種輕盈，和他最初開始拍電影時的純粹，又有些許相似。這種輕，就好像季羨林晚年的感悟，他不斷摘下自己頭上的帽子，最終回到他最本真的狀態。成龍在得到那座重重的小金人後，也在往這個輕的境界行進。

▲成龍榮獲第89屆奧斯卡終身成就獎

可能很多事情，都是從頭走到尾，恰好也正是從尾走到了頭。當然，《功夫瑜伽》並不是一個真正到了頭的電影，畢竟在成龍的日程表上，還有好多部電影正在拍攝中，或者準備拍攝。

作為一個始終都在戰鬥狀態下的人，怎麼可以說他的創作到了頭。成龍仍然還在，仍然時刻準備著，一部接著一部，再戰電影，再戰人生。

作者| 匣中劍；公號| 看電影看到死

編輯| 看死君，轉載請註明

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