簡潔但不簡單

************這篇影評可能有雷************

《大地驚雷》隨筆 倔強的猴子 12月8日 這是講述一個十四歲女孩為父親報仇，在過程中收穫了友情，也經歷了短暫曖昧的故事。 故事一開篇，一個緩緩的推進鏡頭，幾句旁白就已經交代出故事的起因。台詞中「除了上帝的恩澤，沒有什麼是免費的。……」與影片一開場出現的類似十字架的光束產生了某些反差。我個人覺得，這些元素慢慢形成一個具有反傳統的，反習慣的影片基調。 女主角的第一次出場是透過火車的玻璃窗，旁邊坐著一個黑僕人。女主中年時出場也是相同的景別與機位。我覺得這是一個聰明的敘事方法，鏡頭語言簡潔，明了。利用鏡頭內容的相似性，讓人物身份直接對等起來。鏡頭內容上唯一的不同是身邊的黑僕人變成了白人乘客。應該只是交代歷史背景發生了改變吧。 在塑造女主角這一人物上，是很有意思的。女主第一次說話不再是沉浸於失去父親的悲傷中，而是跟棺材鋪老闆（在國外他應該有一個其他的名字吧。）討價還價，這說明，這個人物似乎早把悲傷拋在了來的路上，她已經計劃好接下來的事了。這個人物形象塑造地非常鮮明，超越年紀的精幹，特別精於計算，從後面的劇情知道，她已經是家族生意裡的一個記帳員了。雖說她聰明，但也不是事事都佔便宜。她也有被人搶掉被子的時候。如果一味的塑造這個人物凡事都完美的，那會變得無趣的。多一些不同的面，人物才會立體，人物才會變得真實起來。 塑造女主的人物特點時，也並非只能通過女主本身來塑造。導演在拍女主角要跟著法警去抓兇手的堅強毅志時，導演並沒有過多拍女主過河的表情或反應，多抓些馬的反應。我覺得這是導演聰明之舉，這時哪怕只拍馬，觀眾同樣能感受到女主的堅毅，而且拍馬呢，畫面的張力更大，更有戲。 影片中塑造的法警魯本，也是特別有意思。第一次出場只有聲音，女主第一次找到他時，他正在廁所里，在這種情況下女主依然希望能雇用他去抓兇手。兩人交流時的場景很有戲劇性，很幽默。女主第二次找到魯本時，他正被牽涉到一場官司。此時我們看到的魯本一身很紳士的打扮，一個蹩腳的黑色眼罩。第三次出場時，卻穿著露著肚子的髒棉衣，活脫脫的一個酒鬼形象。人物形象前後反差很大。這些都是在塑造這個人物的複雜性，魯本辦案時鐵面無私，很勇猛，卻會去做些搶劫的勾當，可他從不動平民的東西，盜亦有道。但他是一個特好面子的一個人，女主也正是利用魯本這一心理促成了追兇計劃。以及後面專門有一段他和德州騎警比賽射擊。 話說德州騎警這個人物就沒有前兩位那麼出彩，但他這個人物卻是不可或缺的。他是關鍵時刻逆轉局面的人。德州男人的男權至上，對待女性直接上去抽屁股。但是做事很講原則，正面形象居多。 作為一個精彩的故事片來說，他的情節設置始終是超越觀眾預期的，作為觀眾，我也一直期待女孩一行人找到殺父兇手，然後狠狠教訓之類的。可是遇到後，卻發生多個轉變，女孩落到兇手了。 這個兇手他是一個一直不被認可，被壓抑，性格變得扭曲。兩人獨自呆一起的時候，他只想弄死女孩。可是，這個出場沒多久的兇手卻被人砸暈了。兇手在出場的很短時間，劇情發生了4次轉變。可是這還不是劇情的高潮。這就是編劇的高明之處了。 之前看過一個評論，認為《大地驚雷》中的鏡頭落伍了。我個人是這樣理解的，鏡頭只有使用的合適與不合適或者對與不對之分。鏡頭的選取它是要為影片的敘事節奏服務的。《大地驚雷》中的鏡頭運用可謂點到為止，始終為他的主線服務。比如它表現女孩睡在四具死屍的店裡，內心的恐懼。只是推進拍一個死屍露出來的一個手，下個鏡頭，直接是歡快的音樂。畢竟女孩跟死屍睡在一起這種恐怖的氛圍並不是主要的。在本片中，導演的鏡頭語言有著自身的冷幽默。舉個例子，一個是裝有女孩父親屍體的棺材託運回老家，原本一個很容易做的很悲傷的點，導演用了兩個比較短的鏡頭。同魯本的屍體託運也是同樣的兩個鏡頭。一個是商人，一個是本片中的英雄人物，死後卻是同樣的待遇。這也能看出一些導演對於死亡的理解。