三十年過去了，成龍還是那個成龍

看到成龍的新片《功夫瑜伽》的時候，很難不刻意的去想成龍已經62歲的這個事實。對於一個靠動作吃飯的功夫明星，處於30來歲壯年時期的他，自然是最「好看」的時候。那時候的成龍，可以在《警察故事》《A計劃》等電影裡向我們展示一個動作演員可以不靠特技做到什麼地步——從五層樓高的商場跳下來，在貧民窟的山坡上極速飛馳、拿把雨傘掛在雙層巴士外面亡命街頭……

那是成龍最好的時代，也是香港電影最輝煌的時代，也是那一代電影人最意氣風發的年代。
 

也正因為如此，成龍在電影方面的嘗試也受到了嚴重的限制——似乎他就只能去演動作片，沒有動作場面觀眾很難賣帳。早期的《龍的心》還能儘量嘗試走文藝風格，但到了90年代之後，成龍再演除動作片以外的題材都很難得到市場認可，愛情輕喜劇《玻璃樽》本來奔著成龍轉型而去，和舒淇談戀愛是最大的賣點，勉強加了幾段不痛不癢的武打戲進去反而導致整部電影不倫不類。

十多年後的《新宿事件》是成龍再次想轉型的證明，畢竟他那時候已經年逾50，正是轉型的一個契機。

結果這部電影在大陸無法過審，數次刪改也讓影片內容大傷元氣，最終竟然就輕飄飄的過去了，一個本應該在新世紀華語影史上濃墨重彩的一筆，卻寫成了一堆廢紙，被輕輕地帶了過去。
 
在這種情形下，成龍倒是放開了，繼續他過去的風格，只是用了一些方式去「掩飾」——比如還是警匪題材，《警察故事2013》明顯少了很多打戲，故事也從香港搬到了大陸，不過卻注重了劇情，他「功夫巨星」的身份暗了，導演的風格卻亮了起來；再比如《大兵小將》《十二生肖》等片，和年輕影星搭配，由他這位影壇老江湖帶出新人，有了點薪火相傳的意味。
 

而且，60歲的他依然高產，精力旺盛，上個月才有一部《鐵道飛虎》，把《鐵道游擊隊》的抗日故事重新拍了一回；這個月又跟老搭檔唐季禮推出了這部《功夫瑜伽》。

沒錯，還是一如既往的動作片，但其實你我心裡都有數，60歲的他真的不可能繼續跳車跳大廈亡命天涯了。所以《功夫瑜伽》裡的動作戲，多了點戲謔的成份，有了綠幕的輔助，也沒少得了特效的出現、這些都是必然規律。好在成龍還是相當賣力的，動作戲依舊好看，更難得的是熟十年親自上陣，這讓《功夫瑜伽》保持著龍氏功夫電影一貫的高水準。
 

這部電影更多的像是中國版的《奪寶奇兵》，電影裡也沒少拿印第安納瓊斯來調侃。很感嘆的是，如果早幾十年拍，估計這個題材跟《警察故事》一樣可以拍很多部。

《功夫瑜伽》的片名聽上去有點令人誤會，如果是《國產印第安納瓊斯：印度奪寶戰》大家就應該能明白一點了——其實故事裡除了出現幾次瑜伽練習之外，電影和瑜伽的關係並沒有那麼強烈，整部電影對於熟悉成龍作品的觀眾來說不會陌生，一個經驗豐富的主角拿到了寶藏地圖，隨後開始探尋寶藏，同時又有陰謀家盯上，於是主角開始一邊尋寶，一邊跟壞蛋做鬥爭。

早年的《A計劃》《奇蹟》《飛鷹計劃》里，成龍對於這種故事架構已經嘗試了很多次，只不過這次又加入了很多新元素，比如動物的加盟，寶萊塢式的歌舞，都讓電影多了一些玩味。
 

《功夫瑜伽》另外的責任是帶著新一代的演員，裡面的李治廷和張藝興的戲份和成龍持平，一個是羞澀靦腆的助教，另一個是浪跡天涯的探險家。如果不是這樣的大製作，恐怕我也不會去那麼細緻的在電影院看張藝興，而李治廷也比起《寒顫2》里那個毫不自信的廉政公署調查員，在這部電影裡的角色更適合他得多。
 

所以今時今日的成龍，在自己的能力範圍內不停的提攜後輩，給他們機會在大螢幕出現。不拍動作題材或許很難，我想投資過億籌備十年的《新宿事件》熄火，讓他和投資商都很後怕；那麼某種程度上而言，繼續拍這樣的動作喜劇片我覺得也沒什麼問題，只要成龍還能在每部電影裡，再給我們一點時間去放空腦子，輕鬆兩個小時，也是件好事。

最後，總覺得這部戲和《神話》有些什麼聯繫，不僅僅是因為唐季禮+成龍的組合。陳教授家裡牆壁上掛的就是金喜善的畫像吧？歌曲也複製了《神話》的旋律。這麼做的原因是什麼呢？或許唐季禮和成龍都是懷舊的人。或許，上了年紀的人，多多少少，都容易懷舊。