醫生也是驅魔人

香港真是個有趣的符號。大約2000年以前，香港在我們心中基本是發達、文明、秩序的象徵。像本片開場張國榮翻閱英文病例、英文典籍都是一種「高級」科學的體現。然而鬼片又是港片中一個非常重要的類型。這部電影試圖把精神疾病和見鬼結合起來，結果只怕兩者受眾都不能滿意。

看《西遊伏妖》裡大鵬對蜘蛛精的時候我才意識到醫生其實就是驅魔人的現代版。在醫學未昌明的年代，疾病也被認為是邪靈作祟，巫和醫始於一個源頭。開片Jim在課堂上對有鬼還是無鬼進行鐵口直斷，目的當然是為了和後面的反轉形成對比——不信鬼的人遇到鬼，現在看就未免太俗套。

但是令我感到新鮮的地方是他接手病人的來源——章昕的表姐夫。李子雄扮演的表姐夫說：「我給你介紹個美女，她是我老婆表妹，所以這個便宜事兒我就無福消受了」。一個棘手的病例為何被認為「便宜事」？因為是「美女」？在中產菁英制服的下面，大家還是抱有一顆「順便」男盜女娼的心（男主角也未駁斥，可見深人人心）。不光是男性，女病人也在想通過生病認識菁英醫生，「順便」談個戀愛——女主角雖未主動承認，但是通過表姐說出，最後身體力行。這種反菁英反專業很中國，和精神科學與見鬼一樣代表了接受西方文明的東方文化。筆觸不多但是效力非凡。

徐少強扮演的章昕的房東是個非常香港鬼片的角色，為人熱情、滿面微笑卻精神異常，令人不寒而慄。恐怖片中的主角往往是社會關係單一的女性，身邊出現的每個男性都具備侵害的可能（《黑處有什麼》一般危機四伏）。一個中年房東請一個小姑娘吃飯即使在正常社會關係中也會令人感到不安。一場吃飯戲配合拖鞋和雨聲，營造出認識與感情失調（知道妻兒已經死了，但是還盼望他們回來）帶來的恐怖。房東後來在章昕入院後去她的房間貼條和放拖鞋，這是很好的一個橋，可惜放在了後面。如果章昕說過見鬼，而房東就去她家門口貼字放鞋子，從而誘發她更嚴重的精神問題，可能更順暢一些。而且也可以避免另一個問題——身為精神科醫生的Jim看到房東時候，怎麼可能只是訓斥他，而不是把他也歸為需要幫助的病人呢？

Jim不催眠而是以偷看日記的方式來進行心理治療，片中給了一個牽強的理由，這當然是為了電影需要，我想專業的精神科醫生看這片子也不會較真。「中國人最要不得的是把精神病和發瘋掛鉤。失眠，是一種精神病。」比起一遇到圓不了的橋就拿精神分裂來填坑，這部電影態度要正面得多。

閃回用得很好。在Jim看章昕日記的時候閃回Jim的青少年時代，之後他提問的閃回（學校門口，殯儀館）也都不是她的記憶而是他的記憶。這應該是劇作的時候就想好的，迷惑觀眾，也是合理的鋪墊。

章昕和父母相見一場簡單就化解了章的病，幾個蒙太奇和電話錄音高明地過渡到Jim的病發，中間一個鏡頭或許可以看作他自己在家夢遊時的情形。而後面Jim反覆見到女學生和與章交往又落回普通港片的套路。書店遇到前男友不錯，反而快餐店前女友家長太激烈（過了幾十年），如果只是目光和表情，加點小動作會不會更恐怖呢？如果放到更之前作為鋪墊可能效果更佳。這個時候觀眾都猜到Jim有問題了，就不要再讓主角還蒙在鼓裡了。從這裡開始後半程水準急落，喜歡鬼片的觀眾可以認為Jim真的見鬼，無神論的觀眾當然可以解讀為一種自我治癒，但是都。好。扯。

恐怖片的單身女性在逃避男性（強勢）迫害的時候往往尋求另一個善良的男性的幫助（她們往往沒有女性同伴，或者女性同伴無法提供實質性的幫助）。大部份片子到結尾這個善良的男性（力量的來源）要嘛不存在（《疑神疑鬼》），要嘛是更恐怖的加害者(《兇手還未睡》)。這部戲是善良男性轉化到了弱勢的一方。這個在當時的香港電影裡還不多見，但是美劇里我們現在見得多了（House，福爾摩斯，L&O.CI等等）。現在的港片縱使用到這條，手法也退步得一塌糊塗，參考《暴瘋語》《消失的XX》。本來我期望結尾章昕可以幫他克服這個問題，結果這個角色毫無建樹，淪為「無法提供實質幫助」的女性角色，只有愛的愛也是是不完整的。

片中Jim對章昕說人要懂得「調息自己，愛護自己」，其實全片在講的還是認識自己。很好。

看到章昕見鬼讓Jim半夜到她家的地方時，我說，林嘉欣又演了一個「撩頭髮」的角色。「撩頭髮」典出《暗色天堂》，也可認為是引誘「驅魔人」（宗教領袖和醫生一樣）。   舉報