把美麗留給那些美麗的角落

電影的差不多一半時間寫的是圭多和多拉的相遇和相識，起初的那一段，讀不懂的義大利式滑稽和幽默怎麼會讓你想到後面發生的事情。最難忘的那一幕是就是圭多被帶走後鏡頭停住的那一堵牆和快速且好不猶豫的幾聲槍聲，從圭多最後留給孩子的那個鬼臉到那幾聲聽起來那麼隨便的槍聲之間的時間竟然那麼短促，短促到你辦法鋪墊你的情緒，甚至不留時間給你鋪墊你加快的心跳，就這樣圭多離開了。

最開始對影片有小小地不滿意，父親這樣千方百計地為了孩子撒下這個謊，其實這是個充滿破綻的慌，也是個很難圓的慌，但是他竟然沒有一刻懷疑過自己撒的這個謊，把事情的真相告訴孩子。孩子竟然相信了，這是個很美麗的慌，但是現實呢，那麼多現實暴露在孩子眼中，孩子難道沒有一刻懷疑過嗎？我很希望孩子的世界可以永遠純潔沒有一絲雜質，眼中沒有一絲法西斯的邪惡，但是世界不是這樣的，孩子除了父母給的世界，他們還暴露在更大的世界裡面，同住一屋的每天都生活在絕望當中的人們，每天帶著身體上的疲憊和傷痛回家的父親，同樣絕望的孩童玩伴們，惡劣的生活環境等等，難道孩子不會懷疑嗎？另外的不滿意來源於全片對於殘酷和任性的醜陋的零描述。電影的神奇在於它有一個框框住導演希望你看到的世界，明顯，在這個電影裡，導演框框裡的世界是明亮的，是歡快的，是幽默的，但是框框之外的一絲絲殘酷呢？我可以理解這種用溫情，明快來描寫殘酷悲涼的電影手段，但是全篇竟然沒有一個鏡頭，竟然連圭多最後被槍殺的那一幕都沒有，但是在那短短的被擠壓的幾秒當中，從最後圭多向兒子做的最後一個鬼臉之後，被帶走的身影，然後一堵牆和幾聲短促的槍聲。也許你沒有看到，但是你可以想到圭多就算他是一個無可救藥的樂觀主義者，但是作為人，他會有害怕，會絕望，在生命最後的幾秒鐘，被導演框在外面的鏡頭應該是圭多的擔憂，害怕，還有最後面對槍口時候的無助和絕望。而這些只以幾聲短促的槍聲和一堵牆帶過。另外還有圭多第二次和醫生相遇，想著他可以幫助他們家逃離集中營，結果沒有想到的是醫生眼中卻只有猜謎，讓我不解的是，導演為什麼沒有做進一步描寫，圭多的失望，或者憤怒。並沒有一絲體現，反而是欣慰地看了孩子一眼？！

但是後來我細想，我看電影的視角是不是已經習慣從一個成人的視角去看了，不知道從什麼時候開始，我看電影開始追求情節的邏輯性和現實性，看多了紀錄片，有時候忘記怎樣好好看電影，常常以「這怎麼可能」 對電影進行評價。也許在世界的某個角落，就想這部電影，也想圭多給孩子塑造的世界一樣，它們應該不存在一絲絕望和黑暗，儘管絕望和黑暗就在另外一個角落瘋狂滋長，這個角落只剩下美麗不好嗎？不知道從什麼時候開始，和朋友們竟然到了談孩子的年紀，作為大學室友里唯一一個還沒有結婚的人，我依舊保持著我大學時候的論調，就算我結婚了，應該也不會要孩子，做父母是一件太難太難的事情， 我可以養大他，但是我實在沒辦法忍受讓這個新生的美麗生命暴露在各種社會黑暗和人性的殘酷之下。結了婚的他倆不以為然，我們都是這麼長大的，撫養孩子哪有想我說的那麼複雜。我想我得出這樣的結論來源於我對於我所處的環境太過現實，而對於我認為的美好事物想得太過理想化，這樣想來，我所認為的美好好像永遠沒有辦法和我的生活接軌，所以結論就是真正的美好無法存在於生活當中。永遠沒有完全的美好和純潔。因為我自認為沒有能力像圭多一樣去撒這個謊，也沒有能力去圓這個謊，甚至我沒有勇氣去撒這個謊。因為我不相信生活中存在的美好，我相信這不是我的毛病，是很多人的通病。我們找不到我們相信的東西，也許有稍微相信的東西，但是相信的程度並不能驅動我們花成本在它的身上，而導致了我們漸漸忘掉了我們的相信。心理學裡說，你的行為會決定你的態度，因為我們長期沒有為我們的相信付出過行動，導致我們的態度發生了改變。如果你的相信是美好，在你長期對美好的失信行為過程里，你的相信可能變成美好的對立面。之後我毅然決然給這個電影個五星， 既然世界已經是現實的了，也許在世界的某個角落裡，需要我們共同去維護著我們的相信，我們相信的美麗，孩子，或者電影，讓它一直美麗下去，美麗地不帶雜質。