"家，讓我傷痕纍纍的地方"

對坎城有所關注的影迷應該都會知道這部電影，即是前期放映時評分低到谷底，還是阻擋不了坎城親兒子的多蘭收穫評審團大獎。

正如海報上被遮住雙眼的主角，彷彿只有無邊無盡的黑暗籠罩著他。在這種設定下，才讓人真正感受到那種欲言又止的力量。整部《只是世界盡頭》充滿了緩慢、傷感、壓抑的鏡頭語言，因為對於他來說，本應該熟悉的家人已經變得如此陌生，從一開始見面時說不出的尷尬，到最後漠然的離開。

人際交往本就是世界上最困難的事情之一，而本片就主角分別與母親、哥哥、嫂子、妹妹的幾段對話組成了冗長的90分鐘。無私地愛著主角的不服老畫著濃妝的母親，崇拜主角又不可避免地覺得主角陌生的叛逆妹妹，抱怨周圍一切事物的無理哥哥，已經看出主角有話要說卻不敢聽的善良的嫂子，還有離開家人12年又再次回到家的身患絕症的主角，組成了這樣一個充滿矛盾又爭吵不斷的家庭。之前說過多蘭電影裡最不缺的就是歇斯底裡的爭吵，在這部電影中，爭吵成為了掌握全片人物感情起伏最重要的畫面，讓觀影者一覽無疑。

多蘭還是運用了他一向愛用的近距離攝影，將主人公的面部放大，模仿一種近距離的交談，讓觀影人更好地感受當時人物的心境，讓人體會這種日常生活中讓人有些尷尬的交流距離。有人喜歡這種將私人情感放大的方式，也有人極度感到不適，認為這種是非常低級的拍攝手法。多蘭一直都善於表達一種很私人的感情。家本就是每個人暴露自己、進行宣洩最多的一個地方，出門在外久了，其實都或多或少會隱藏自己的感情，而家對於一些常年在外打拼而缺少與家人溝通的人們來說，也正如主角一般，對於家人有糾結也有複雜而難以言說的愛吧。