真愛腳下歷史也只是陪襯

尼科爾斯用平靜克制的敘事還原了美國民權進程歷史中里程碑的「洛文案」。本以為會有類似於《辯護人》中那段激情張揚的庭辯戲，律師用慷慨激昂的吶喊踐踏惡法清算歷史，沒想到影片始終平淡不驚，鏡頭也始終聚焦洛文夫婦的日常生活。11年的《尋求庇護》和12年的《污泥》已經足夠驚艷，今年連著兩部《午夜逃亡》和《愛戀》，四十歲不到的尼科爾斯儼然已經是很多人眼中的大師了。

不過不少人還是為《愛戀》這部電影惋惜，覺得它沒有直擊要害，浪費了這一題材在電影藝術中本就具有且要好好利用的優勢，放棄了通過塑造張力十足的表演段落來達到引導觀眾宣洩情感的目的，反而只是點到為止，甚至處處壓制，讓人感覺電影本身「心有餘而力不足」。然而在我看來，這正是尼科爾斯手法毒辣老道的表現。《愛戀》這部電影從沒有想過要以小見大，歷史終究只能充當陪襯。算不上新鮮的故事取材能拍得如此紮實又別具一格，用另類的角度解剖厚重的歷史，同樣在影片結束時又能做到震撼人心；埃哲頓的表演看到最後也覺得無可挑剔，那種小人物在制度罪惡面前無能為力的蒼涼感，輕易就穿透螢幕，讓人憐惜。說實話，我就喜歡美國夢電影中那種宣揚個人至上的人文主義，而不是用國家的名義壓抑個體。一個國家，如果需要通過摧殘一個家庭、一段婚姻甚至只是一個人選擇愛人的權利才能前進，那麼這樣的國家就應該被她的人民好好教訓一番。

電影有時候就和人生一樣，電光火石般絢麗激揚倒不如返璞歸真來得觸動靈魂。